如果你想获得技术，莱昂·维尼霍尔还没有发行一张“专辑”。他2014年为不速之客推出的突破性音乐被称为迷你LP或EP，这取决于你在哪里寻找，他的新专辑Rojus被明确地贴上了“双重包装”的标签。无论是无害的谦逊，还是电子音乐对专辑态度的结果，其实都无关紧要：他的作品有着与LPs通常相关的长度和概念分量。它应该受到同样的重视。没有多少人以任何形式使音乐如此独特或充满活力。

在一部关于异国鸟类求偶仪式的纪录片和一次立陶宛博物馆的参观中，维尼哈尔找到了罗朱斯的灵感在立陶宛语中，Rojus是“天堂”的意思。）他设计了这张专辑，与在一个充满爱（或类似的东西）的俱乐部里跳舞的夜晚相提并论。每一首歌都充满了维尼哈尔在纪录片中所听到的那种自然的声音：鸟叫声，小小的鸣叫声，掠夺性的喘息声(当“Beau Sovereign”以沉重的循环呼吸打开时，你可能会发现自己在想，这是一只丛林猫，还是一个**过剩的俱乐部歌迷。）整张专辑是潮湿的、沉重的、肥沃的。它可能无法捕捉到亚马逊河丛林，但它至少和繁忙的一天你当地的桑拿一样潮湿。

这是一种不同于Vynehall在《不速之客》音乐中培养的亲密感，这是一张与众不同的专辑，因为每一首新曲目都让人觉得是个人陈述的一部分。”“在德库树里面”和“基督空气”是日记条目，表明微风和电子游戏用具塞进了童年的衣柜“码头儿童”和“它只是（杜普利之家）”是历史课，采样晦涩的舞厅现场纪录片，并赞扬舞蹈音乐的古怪，城市根源。音乐-明亮，好玩，噼里啪啦-可以站在自己的，但花时间与专辑感觉像了解它的创造者。

这张专辑总是在你耳边低语

罗朱斯向外看，不速之客的音乐向内看。它在广度和旋律上都无法与它的前身相提并论，但它以纯粹的舞池力量弥补了它的不足。这是一个集中，包围的记录，它总是在你耳边窃窃私语的东西。房间另一边的一个神秘男子在“Wahness”上喃喃地说“没有你”，这是夹在橡皮筋敲击声和流氓手鼓之间的。在“Beau Sovereign”专辑中，一位女歌手用急促而安静的语调说：“你的爱，这就是我想要的/你的爱是我所需要的一切。”“Blush”和“Kiburu's”是专辑中最长、最密集的曲目，它们一起构成了一个铺天盖地的**：舞者的嚎叫和吠叫，钢琴从纷争中脱颖而出，有品位的牛铃(我甚至不知道这是可能的。）

尽管Rojus的设计是为了捕捉拥挤、充满活力的公共空间的感觉，但它的核心还是有些内向。想一想那些会破坏一晚舞蹈的小插曲：令人困惑的外套检查系统，昂贵的酒吧，讨厌或咄咄逼人的顾客。它可以是超凡脱俗的，但它也可以是一个彻底的失败者。罗朱斯试图给你所有的狂喜，而不是大惊小怪。这是一个慷慨的，汗流浃背的幻想，它捕捉到了维尼哈尔的独特的愿景，就像为不速之客的音乐一样有效。细节不一样，感觉却一样。