本周早些时候，日本传奇动画公司吉卜力工作室的一位制片人在讨论该工作室是否会聘请女导演时，引起了强烈的反感“这取决于它将是一部什么样的电影，”西村吉崎（当玛尼在那里）告诉卫报与真人秀不同，动画必须简化现实世界。**往往更现实，对日常生活管理得非常好。另一方面，男人更倾向于理想主义——而幻想电影需要这种理想主义的方法。我不认为这是巧合，男人被选中了。”

没有必要从表面上驳斥这句话的愚蠢；假装性别限制了一个电影人处理某些类型电影的能力，那就等于忽略了米歇尔·麦克拉伦的戏剧风格，凯瑟琳·毕格罗的动作技巧，或者库萨马（Karyn Kusama）从邀请函的每一帧中挤出的令人不安的紧张气氛。这将需要一个人随后假装诺拉埃弗龙的整个身体的工作从来没有发生过，并忽略了伟大的创造性贡献，菲利帕博耶恩斯和弗兰沃尔什在写作和实现魔戒三部曲。

总之，这是胡说八道。

美国动画工作室的情况并没有好到哪里去

但这番言论不应被视为一个机会，单独撕毁吉卜力工作室的声誉，因为美国的动画工作室并没有好到哪里去。在皮克斯、迪士尼动画和梦工厂动画之间，最近只有一部电影有一位女导演独唱——2011年的《功夫熊猫2》，而其他电影如《冰冻侠》和《史莱克》只是偶尔有**担任共同导演的角色(《勇敢》本可以成为皮克斯的第一部女导演独唱的电影——如果制片厂没有在**过程中解雇布伦达·查普曼的话。）

但西村的评论让人感到特别不安的是，他们似乎完全被性别陈规定型观念所左右。吉卜力工作室不像西村那样有着不同性别导演的历史，西村是从这些导演那里形成自己的观点的；吉卜力从未使用过超过少数不同的电影制片人，没有比共同创始人宫崎骏本人更有名的，他们一直都是男人。相反，他的观点似乎完全是从过时的、双重性别的角色中提取出来的。当然，没有什么事情是在真空中发生的，文化背景是不可否认的重要。日本仍在与性别歧视作斗争，这种歧视在美国似乎是无以伦比的，比如认为**不可能成为好寿司厨师的观念，而且在真人秀导演方面，日本也一直落后于其他国家(根据2014年的一份报告，日本导演协会的会员中只有4%是**，而美国导演协会的会员中只有22%多一点。）

但是，尽管有诸如Keiko Takemiya（走向地球）和Hiromu Arakawa（全金属炼金术士）等插画作家的漫画作品的遗产，**尤其无法执导幻想电影的观念说明了一个超越任何单一文化的问题，而好莱坞自己过去的不作为并没有悄悄地强化这一点。我们可以指出上面列出的各种各样有才华的电影人，最近我们被詹妮弗·潘（Jennifer Phang）的《优势》（Advantible）这样的***所震撼，但幻想和科幻通常是大预算帐篷的领域，好莱坞各大电影公司几十年来的悬殊，造成了一个集体的作品缺乏，似乎支持最不知情的意见。就像任何形式的歧视或偏见一样，它是自我延续的，而事实上，制片厂现在才意识到他们在多样性和代表性方面遇到了一个令人难以置信的问题，这使得超越白人导演俱乐部变得更加困难和重要。

在演播室一级，事情正在慢慢向前发展

谢天谢地，电影制片厂的工作正在慢慢地向前推进，在未来的几年里，我们将看到我们的第一部由**导演的大型超级英雄电影（帕蒂·詹金斯的《神奇女侠》），导演艾娃·杜尔内和《冰冻作家/联席导演詹妮弗·李的梦之队正在为迪士尼及时**一部作品。虽然这是一个姗姗来迟的开始，但这也是一个有希望的迹象，表明只要施加适当的压力，就可以取得进展。但事实上，在更广泛的社会讨论开始之后，这种情况突然发生，这也凸显了最明显的一点：这些问题是机会问题，而不是人才或兴趣问题，而且一直如此。

归根结底，击退世界上西村佳彦（Yoshiaki Nishimuras）的拙劣言辞的最佳武器是由更多不同的电影人**更多的电影。每当詹妮弗·肯特（Jennifer Kent）的《巴巴多克》（The Babadook）或安娜·莉莉·阿米普（Ana Lily Amirpou）的《一个女孩晚上独自回家》（a Girl Walks Home Along in Night）这样的电影上映时，隐藏在可耻的性别刻板印象背后就变得更加困难，因为电影本身一次又一次地证明，世界各地有着令人难以置信的天才创意声音，他们还没有机会分享自己的观点。我不知道西村吉崎的事，但我真的很想看他们的电影。

萨姆·比福德对这份报告作出了贡献。