对于疯狂富有的亚洲人来说，小剧透即将到来。
华纳兄弟根据关凯文的畅销小说改编的《新浪漫的德拉梅迪疯狂的富有的亚洲人》，正在与全亚洲演员进行一次罕见的电影冒险。但这部亚洲浪漫喜剧已经是一种广受欢迎的类型，它催生了各种在线粉丝社区，而且它还附带了一套大量使用的比喻，比如小丑般的歹徒拿着女主角索要赎金，或者男主角出车祸并最终患上健忘症。最常见的比喻之一，邪恶的岳母，出现在疯狂富有的亚洲人身上，但电影**人以一种平静的革命方式颠覆了它，改变了西方媒体对亚洲**的刻画。《疯狂富裕的亚洲人》中的角色是大家熟悉的类型，但它们不是美国惯用的老虎妈妈、龙女或**的纸板角色。他们比这更人性化，这是不寻常的，也是受欢迎的。
《疯狂富裕的亚洲人》从这些亚洲电影和电视节目中介绍了一个熟悉的前提：超级富有的年轻继承人尼克（亨利·戈尔丁饰）爱上了纽约大学教授瑞秋（刚从船上的康斯坦斯·吴饰身上下来），并将她带回新加坡与他的大家庭见面，但他的母亲埃莉诺（卧虎藏龙饰），《暗龙》明星杨紫琼（Michelle Yeoh）不赞成瑞秋，认为她过于独立和美国化。这是流行亚洲剧《花上的男孩》的常见情节，这是一部基于日本漫画的标志性韩国剧，改编成多种形式，包括新的Netflix原创系列《流星花园》。
在这个比喻的标准亚洲戏剧版本中，一个富有的男人对一个出身贫穷的女人感兴趣，于是他们坠入爱河。当他带她去见他的家人时，他邪恶的母亲认为这个女人不够富有，并密谋让两人分开，经常使用贿赂、欺凌，甚至让这个男人重新认识他失去已久的童年恋情。他年轻的爱情兴趣受到了威胁，意识到她永远无法融入这个富裕的家庭。而这个男人被迫在他那尖刻的母亲和他即将成为妻子之间做出选择。不可避免地，他选择了妻子，并赢回了她。
疯狂富有的亚洲人在很大程度上通过充实角色、将权力平衡转移到女主角而不是男朋友来改变这种动态。导演乔恩M。朱棣文、编剧彼得·基亚雷利和阿黛勒·林在过去的采访中都表示，在他们的电影中，他们将代理权交给了雷切尔，而不是尼克。最后，瑞秋面临着是嫁给尼克还是让他走的决定，这样他才能和他心爱的妈妈保持联系。
朱棣文在《奇亚雷利》的剧本中加入了文化真实性和**视角。在美国作家协会放映后的一次演讲中，朱棣文解释说，赋予瑞秋故事中的权力非常重要，因为中产阶级**进入一个非常富有的家庭时已经确立了权力动力。”你要确保她在决策中有代理权。所以最终，它变成了什么，它不是关于“这家伙选择我还是他的家人？”它必须是瑞秋做出的决定，她是那个拥有卡片并把它送走的人。所以这是她的决定，这让她心碎。这不是一件容易的事，也不是一件油嘴滑舌的事，但她这样做是出于爱，出于对这个她被带入的世界的尊重和荣誉。”
但导演和编剧也不想失去与埃莉诺的联系。作为关颖珊小说的对手，埃莉诺显然是一个肤浅的对手，她把大部分时间花在密谋对付瑞秋，窥探她的家庭细节。关颖珊对这个角色的诠释让人觉得她是从2017年《花儿之上的男孩》或《2017年的学校》这样的戏剧中脱颖而出的——她愿意深入到可怕的深度，看到她的儿子保持他的社会地位和财富。
据《独立报》报道，杨紫琼告诉朱棣文，如果电影中描写埃莉诺如此纵容，她将拒绝扮演这个角色“如果你期望我像书中的她那样成为一个恶棍，那我就不拍这部电影了，”朱丽叶回忆说，“我不能扭胡子。”。我需要让这个人成为一个完整的人，我将以最好的方式捍卫我们的文化，而你捍卫美国文化，我们将让观众来决定。”
杨紫琼告诉好莱坞记者：“埃莉诺是我在亚洲遇到的一些最漂亮的**的代表，她们占据了第二位，因为这就是你如何管理你丈夫在社会中的地位。”我不认为这只是中国**的问题——我认为自我牺牲是非常普遍的，首先是对你的丈夫，然后是对你的孩子。”
这意味着，疯狂富有的亚洲人最终不仅成为亚裔美国人在银幕上看到自己像在亚洲媒体上一样积极生动的机会，而且也成为亚裔人物在更具**主义和欣赏性的角度上得到反映的机会。林增加了更具文化特色的场景，剧中人物聚在一起包饺子或在麻将上对峙。埃莉诺不再是一个留着胡子的恶棍，而是一个有着自己的艰辛和欲望的受人尊敬的女族长。她在银幕上与尼克分享了温柔的时刻，并面临着自己岳母阿玛（丽莎·卢，喜福会）的羞辱。
这些时刻对于将埃莉诺描绘成不仅仅是另一个判断婆婆的比喻，而是一个更充分意识到的**，捍卫前几代人的文化价值观至关重要。虽然亚洲可能是一个深深的父权制国家，但它也有直言不讳、自信的**，就像电影配乐中的一些传奇偶像一样。正如朱棣文在接受《洛杉矶时报》采访时所说的那样，疯狂富有的亚洲人为亚洲**提供了其他故事所没有的榜样。”我想起了一年前刚出生的女儿，以及我希望她生活的世界我希望她生活在这样一个世界里，她看到吴康斯坦斯、杨紫琼和吕丽莎是这些坚强独立的人，他们不需要一个男人来满足他们的生活，他们爱自己，知道自己的存在是值得的，他们可以做任何事，做任何他们想做的事。”
关于成长为第二代或第三代亚洲移民的故事往往集中在美国关注个人自由和个人“追求幸福”之间的文化冲突，以及亚洲传统重视自我牺牲和尊重家庭以造福后代的方式。冲突可能会让年轻一代感到痛苦。朱棣文告诉IndieWire，他想摒弃电影中对传统亚洲文化的陈词滥调描述，把他们当作富有魅力的老好莱坞明星来对待：“我们通常认为中国人、亚洲人是古老的，而在另一个时代，是确定的时代，但事实并非如此。这是一个古老的、经典的好莱坞电影可以让亚洲人以同样多的风格、同样多的活力出演的想法……我真的很兴奋能将我们的整部电影融入这种色彩和活力之中。”
埃莉诺是这种活力的一部分——她阻碍了电影的核心爱情故事，但她作为亚洲文化的坚定捍卫者做到了这一点。当她告诉瑞秋，在她的家庭中，“我们知道如何建立持久的东西，”嘲笑人们应该将自己的幸福置于家庭成功之上的想法，她的背景展示了一个引人注目的人物故事，这让她有强烈的情感理由希望看到亚洲**继续扮演传统的性别角色。
在小说中，埃莉诺谈到她为了儿子放弃了多少（“我没有为你牺牲我的一生，只是为了看到你在那个女孩身上浪费一切”），但尼克一笑置之，说，“我不知道你的意思，当你坐在你2000万美元公寓的主厨桌旁。”然而在剧本版本中，埃莉诺的耻辱时刻变成了胜利的恐吓，她高耸于瑞秋之上，诋毁她不配尼克：“你永远不够。”
正如林在WGA演讲中所描述的那样，这些角色互动描述了年轻亚洲**进入新家庭的共同经历，“你家里的每一位**都觉得自己拥有你。”她告诉好莱坞记者，“父母对孩子的这种看法是亚洲人特有的。它有时表现得非常咄咄逼人，但它来自一个深深奉献的地方。”
疯狂富有的亚洲人承认传统亚洲家庭文化中常见的一些方面——孝顺、臭名昭著的吝啬的姻亲、对外来者和外国人的蔑视——并在情感背景和理解中表达出来。它没有对亚裔美国人在远离祖先价值观的过程中是否会因为不符合这些标准而感到内疚做出判断，它将邪恶的岳母比喻扩展为一个更加人性化的母亲，一个痛苦的关系。在这个过程中，朱棣文和他的团队将一种新的文化理解风格附加到一种需要创新的旧体裁上。
