美國蜂蜜是一個身臨其境，艱苦的聚會騎在美國的心臟地帶

早在《美國甜心》一書中，一位名叫斯塔（Sasha Lane）的德州少女目瞪口獃地看著一群和她年齡相仿的年輕人接管了這家當地的超市，當他們在揚聲器上播放蕾哈娜的《我們找到了愛》（We Found Love）時，他們跳上了裝袋櫃臺，堵住了過道。一個保安出現在門口，把孩子們從門外帶走，但似乎沒人介意。這隻是另一個自發的、暫時的小鎮歡樂和慶祝的時刻，然後整個小組裝回一輛髒兮兮的貨車，前往下一個地點。當他們離開的時候，貨車上的一個孩子，傑克（希亞·拉博夫飾）邀請斯塔爾和他們一起去堪薩斯城。她回家，收拾了一個包，把她照顧的孩子扔給不情願的母親，然後上路了。她告訴任何人誰問她有工作，但她沒有解釋自己否則。那不在她的化妝品裡。斯塔不是一個很健談的人，但她在極度貧困的環境中長大，有一個吸毒成癮的母親和一個體貼她的年輕的繼父，她學會了抓住提供給她的任何有趣的東西，而不用擔心附帶的條件。

傑克的邀請是她在電影中第一次提到的，但不是最後一次。從一開始，編劇兼導演安德里亞·阿諾德（紅道，魚缸）就邀請觀眾去思考，為什麼明星如此無根，如此要求與隨和，如此固執地賦予自己權利，卻又願意隨波逐流。她所經歷的點點滴滴解釋了她的一些性格，但最重要的是，影片只是看著她在足夠的情況下游刃有餘，似乎矛盾背後的邏輯逐漸清晰起來。她的行為起初似乎不穩定，但這位明星慢慢成為今年上映的最令人吃驚和最迷人的角色之一。在電影158分鐘的播放時間結束時，她感覺自己就像一個老朋友——那種可能會偷走你的貴重物品併在半夜消失的人，但至少不會出人意料。

安德里亞·阿諾德採用寬鬆而舒適的講故事風格

阿諾德的電影沉浸其中，那是因為她沉浸在電影中，**了一群年輕人進行越野旅行，讓他們放鬆到他們的團隊中，直到感覺自然。貨車孩子們在中心地帶兜售雜誌，把大部分利潤都踢給了他們光輝燦爛的經理克裡斯特爾（Riley Keugh），他們每晚都會把它們託運到不同的廉租房汽車旅館，每天把它們扔進不同城市的不同小區。克裡斯特爾的船員性格廣泛，但他們似乎都像是迷失的孩子、逃犯和麻煩**者，如果他們有家，他們在家裡過得很艱難。阿諾德在《美國蜂蜜》中的一個最大成就就是用寬鬆舒適的故事風格來說明這些不合意的人如何在不真正開放、不被人依戀的情況下，建立一種簡單的親密關係。他們都認識到他們的友誼是暫時的，他們中的任何一個都可能因為表現不佳、違反克裡斯托的規定或只是激怒她而被踢下公車。他們是一個臨時的家庭，他們生活在一個聚會之間，他們非常願意分享威士忌和**，在那些自發的舞會上一起唱歌跳舞。但是，任何一種忠誠感都是他們保護自己免受被拒絕的世界的需要的第二位。

明星們打破了他們的自然秩序，立刻把自己和傑克聯絡在一起，用一種專有的、咄咄逼人的怨恨代替了感情。他們的關係從來都不浪漫，甚至不真實到能讓觀眾產生根深蒂固的興趣。這主要是一個戲劇性的來源，因為她爆發了任何暗示的感情，他針對另一個女孩。明星很年輕，很年輕ï她的情緒接近錶面。她很容易生氣，當她的感情變得太強烈時，她很容易保護性地退縮。但她是有原則的，在某種程度上，她的同伴不是，她對說謊的想法感到厭惡，使她直接與克裡斯托，傑克，和他們的任何東西**哲學。

威脅籠罩著整部電影

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《美國甜心》的樂趣在於它感覺多麼輕鬆、放鬆和舒展，因為Star對自己的極限有了更深的瞭解，沒有任何特別的期限感，也沒有任何人為強加的敘述暗示。寬鬆的鏡頭，不慌不忙的剪輯，以及阿諾德對骯髒環境和自然世界的關註，都暗示著一個沒有議程，只有性格和情緒發展的故事。漫長的執行時間允許大量的事件，但也有足夠的時間從社會學角度觀察。威脅籠罩著整部電影——未知的威脅，可能的性暴力或身體暴力，電影中發生的各種壞事對貧困的年輕人的威脅，只有有限的選擇。但阿諾德的電影不是關於動作，而是關於年輕時的精神狀態，旅行，新的關係和有趣的新生活方式。明星似乎從來沒有感激被邀請一起乘車，但觀眾應該是。她的旅伴們提供了沒有開放的親密，但在一部電影這種邀請和吸收，親密感覺像是一個真正的成就。