在HBO紀錄片《明亮的燈光：凱莉·費舍爾和黛比·雷諾茲》的早期，觀眾們可以一睹通往“the compound”的巨大雙門大門，這是一個佔地面積大、多戶的加利福尼亞牧場，作家、《星球大戰》中的明星凱莉·費舍爾和她的母親，在《雨中歌唱》中的明星黛比·雷諾茲，住在相鄰的房子裡。大門上裝飾著隨意的俗氣招牌，似乎是從一系列垃圾酒吧中回收的。”當心螃蟹。“大堂裡不準穿泳衣。”“當心火車。”“裡面有公用電話。”還有一把剪刀的木頭剪子。這是一個混亂的，折衷的集合說明和影象沒有明確的組織原則或美學。但大門的古怪之處也很迷人。這表明幕後有一種古怪的思維，策劃有趣的東西而不必擔心它們是如何結合在一起的。

恰當地說，這也是明亮燈光的感覺。這部紀錄片由亞歷克西斯·布魯姆（Alexis Bloom）和演員兼電影製片人費希爾·史蒂文斯（Fisher Stevens）執導，沒有講述任何線性故事。它在時間和空間中跳躍，每隔幾分鐘轉移一次焦點。有時，電影**人似乎在**一部歷史性的家庭醫生，在家裡**一段時間線影片和舊的新聞短片。然後，他們打斷自己的談話頭採訪和片段從雷諾茲的現場表演之一。有時他們會拍一部閑逛的電影，鏡頭會跟著費舍爾在她家裡巡演，或者在她和朋友開玩笑的時候獃在角落裡。

但在費舍爾最近60歲去世，雷諾茲第二天84歲去世之後，這段與兩位明星的私人放鬆時光令人愉快地宣洩。當HBO高層決定立即釋出這部紀錄片，而不是等到預定的3月首映時，這是一個精明的公司舉動。這也給人一種不那麼憤世嫉俗的感覺，就像是給兩人粉絲的一份禮物，是在繼續前行之前，最後一次和費舍爾和雷諾茲親密擁抱的機會。

明亮的燈光掠過了許多歷史資料，讀過費舍爾回憶錄的人都會很熟悉：雷諾茲和歌手埃迪·費舍爾的短暫而廣為傳聞的婚姻，當他為了伊麗莎白泰勒離開她時，他們更為張揚的分手，雷諾茲與一個賭光了自己和她的財產的鞋業大亨再婚。電影**人將透過採訪和畫外音表達的**家庭劇層層疊加在這對夫婦的孩子可愛的家庭電影鏡頭上。小凱莉·費舍爾和她的弟弟託德蹣跚學步，在他們童年的豪宅裡玩耍，出現在電視上。整部紀錄片值得一看，因為費舍爾是一個瘦長的、咧嘴笑的少年，對著西蒙&amp；在雷諾茲的一個歌舞表演上，或是在加利福尼亞的草坪上即興跳一支古怪的舞蹈。

但布魯姆和史蒂文斯最著迷於費舍爾和雷諾茲親密的**關係，這種關係既尖刻又甜蜜得令人心碎。在自己的鏡頭下，費舍爾抱怨說，她的母親是一個不可阻擋的自然力量-“媽媽，”她叫她-她擔心雷諾茲正在消耗自己與她正在進行的現場表演，而不是放鬆到退休。但當他們一起出去辦事時，兩個女人手牽手，自發地開始了二重唱。聖誕節時，他們蜷縮在沙發上，用嚴肅、直截了當的方式交流著“沒有像演藝事業那樣的生意”的歌詞，就像其他家庭談論體育、政治或反常的好天氣一樣。她們的活力無疑是典型的母女搭配，兩個女人交替著保護和惱怒的“我知道什麼最適合你”的專橫。但它也很近，溫暖，比地獄更可愛。

這兩位**都是演藝界的專業人士，永遠都意識到鏡頭，直接對著鏡頭玩。明亮的燈光讓觀眾想起了這兩位**的職業生涯，並用蒙太奇的手法講述了她們最偉大的作品。它還結合了雷諾茲音樂劇中足夠多的獲獎亮點，表明電影**人有一個議程：讓年輕的費舍爾粉絲們跟上她母親的步伐，並派他們去追趕雷諾茲的電影創作。儘管明星們都很專業，但他們在《醫生》裡從來沒有被修飾過或做作的感覺。尤其是費舍爾似乎完全放鬆了警惕。她像個水手一樣發誓，對家裡顯眼的“萊婭**娃娃”嗤之以鼻，一邊模仿芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）並引用T.S.艾略特（T.S.Eliot）的《J。阿爾弗雷德·普魯弗洛克說：“然後她情緒低落，承認自己正處於躁狂的上升期，精神病很累人。”“你知道什麼會這麼酷嗎？”她問鏡頭結束我的個性，躺在陽光下……我厭倦了自己。”

這並不是處理費舍爾躁鬱症的唯一令人震驚的時刻。在另一個家庭影片中，年輕的費舍爾沿著中國的長城奔跑，一邊放著音樂，一邊拉著陌生人跳舞。後來，她倒在床上，給自己的情緒命名為“羅伊”和“帕姆”，並描述了自己的不同，這取決於兩種身份中的哪一種。但是明亮的光線並不比其他任何東西都集中在這個話題上。這隻是一個涉及面很廣的故事的一部分，其中包括費舍爾在拍攝《星球大戰：原力覺醒》之前偷偷喝可樂，並對她的教練發牢騷，以及雷諾茲拍賣價值數百萬美元的好萊塢紀念品收藏的一部分。

偶爾，散亂的方**變得令人沮喪。這是很容易希望這部電影在藍光無限的輸出和完整的，未剪下的序列。費舍爾與她最老的朋友之一、演員兼導演兼製片人格裡芬·鄧恩（Griffin Dunne）躺在床上的一段對話，令人吃驚地親密而愚蠢，讓人覺得這本可以是一部電影。鄧恩走進費舍爾家，喊著“嘿，**！”她給了他一塊色情手錶。當他們在一起閑逛時，她一邊吃著冰激凌，一邊談論他是如何把她當朋友，當他們還是青少年的時候。當時，她不想向男友承認自己是**。”“我把你**膜上的壓力去掉了，”他說這是一個真正的朋友所做的。”費舍爾，對她來說，表演了她的繼父過去是如何半**睡在同一張床上的家庭其他人，然後出現在“這個可怕的slather的球。”整個序列就像一個褻瀆的過夜派對。這是愉快和噁心，有趣和粉碎，所有在同一時間。鄧恩和費舍爾是否都有意識地在鏡頭前表演，這一點都無關緊要。無論哪種情況，這一刻都是一個有趣的時刻。

從明亮的燈光中浮現出來的肖像“扔在牆上”的手法，正是那種淡色的率直，那種隨性的，對著相機咯咯笑的舒適。費舍爾和雷諾茲——還有託德·費舍爾，在一些同樣具有啟發性的談話中——對待紀錄片的整個過程，就好像他們沒有什麼可隱瞞的，就好像電影**人和鏡頭是週末來串門的老朋友一樣。就像費舍爾最後一部痛苦的回憶錄一樣，《明亮的燈光》是對現實的幕後觀察，與兩位**在銀幕上留下的難忘畫面幾乎毫無關係。但與費舍爾的書不同的是，這部電影溫暖而令人安慰，偶爾悲傷，但更多的時候令人頭暈和高興。這是一個憂鬱的最後訪問鑒於最近死亡的兩個主題。但對於觀眾來說，偷偷躲在那些怪異、古怪的院門後面，像家人一樣閑逛，仍然是一個難得的機會。

布魯姆和史蒂文斯的強光：主演嘉莉費舍爾和黛比雷諾茲首映式在美國東部時間1月7日晚上8點在HBO。