在HBO纪录片《明亮的灯光：凯莉·费舍尔和黛比·雷诺兹》的早期，观众们可以一睹通往“the compound”的巨大双门大门，这是一个占地面积大、多户的加利福尼亚牧场，作家、《星球大战》中的明星凯莉·费舍尔和她的母亲，在《雨中歌唱》中的明星黛比·雷诺兹，住在相邻的房子里。大门上装饰着随意的俗气招牌，似乎是从一系列垃圾酒吧中回收的。”当心螃蟹。“大堂里不准穿泳衣。”“当心火车。”“里面有公用电话。”还有一把剪刀的木头剪子。这是一个混乱的，折衷的集合说明和图像没有明确的组织原则或美学。但大门的古怪之处也很迷人。这表明幕后有一种古怪的思维，策划有趣的东西而不必担心它们是如何结合在一起的。

恰当地说，这也是明亮灯光的感觉。这部纪录片由亚历克西斯·布鲁姆（Alexis Bloom）和演员兼电影制片人费希尔·史蒂文斯（Fisher Stevens）执导，没有讲述任何线性故事。它在时间和空间中跳跃，每隔几分钟转移一次焦点。有时，电影**人似乎在**一部历史性的家庭医生，在家里**一段时间线视频和旧的新闻短片。然后，他们打断自己的谈话头采访和片段从雷诺兹的现场表演之一。有时他们会拍一部闲逛的电影，镜头会跟着费舍尔在她家里巡演，或者在她和朋友开玩笑的时候呆在角落里。

但在费舍尔最近60岁去世，雷诺兹第二天84岁去世之后，这段与两位明星的私人放松时光令人愉快地宣泄。当HBO高层决定立即发布这部纪录片，而不是等到预定的3月首映时，这是一个精明的公司举动。这也给人一种不那么愤世嫉俗的感觉，就像是给两人粉丝的一份礼物，是在继续前行之前，最后一次和费舍尔和雷诺兹亲密拥抱的机会。

明亮的灯光掠过了许多历史资料，读过费舍尔回忆录的人都会很熟悉：雷诺兹和歌手埃迪·费舍尔的短暂而广为传闻的婚姻，当他为了伊丽莎白泰勒离开她时，他们更为张扬的分手，雷诺兹与一个赌光了自己和她的财产的鞋业大亨再婚。电影**人将通过采访和画外音表达的**家庭剧层层叠加在这对夫妇的孩子可爱的家庭电影镜头上。小凯莉·费舍尔和她的弟弟托德蹒跚学步，在他们童年的豪宅里玩耍，出现在电视上。整部纪录片值得一看，因为费舍尔是一个瘦长的、咧嘴笑的少年，对着西蒙&amp；在雷诺兹的一个歌舞表演上，或是在加利福尼亚的草坪上即兴跳一支古怪的舞蹈。

但布鲁姆和史蒂文斯最着迷于费舍尔和雷诺兹亲密的**关系，这种关系既尖刻又甜蜜得令人心碎。在自己的镜头下，费舍尔抱怨说，她的母亲是一个不可阻挡的自然力量-“妈妈，”她叫她-她担心雷诺兹正在消耗自己与她正在进行的现场表演，而不是放松到退休。但当他们一起出去办事时，两个女人手牵手，自发地开始了二重唱。圣诞节时，他们蜷缩在沙发上，用严肃、直截了当的方式交流着“没有像演艺事业那样的生意”的歌词，就像其他家庭谈论体育、政治或反常的好天气一样。她们的活力无疑是典型的母女搭配，两个女人交替着保护和恼怒的“我知道什么最适合你”的专横。但它也很近，温暖，比地狱更可爱。

这两位**都是演艺界的专业人士，永远都意识到镜头，直接对着镜头玩。明亮的灯光让观众想起了这两位**的职业生涯，并用蒙太奇的手法讲述了她们最伟大的作品。它还结合了雷诺兹音乐剧中足够多的获奖亮点，表明电影**人有一个议程：让年轻的费舍尔粉丝们跟上她母亲的步伐，并派他们去追赶雷诺兹的电影创作。尽管明星们都很专业，但他们在《医生》里从来没有被修饰过或做作的感觉。尤其是费舍尔似乎完全放松了警惕。她像个水手一样发誓，对家里显眼的“莱娅**娃娃”嗤之以鼻，一边模仿芭芭拉·史翠珊（Barbra Streisand）并引用T.S.艾略特（T.S.Eliot）的《J。阿尔弗雷德·普鲁弗洛克说：“然后她情绪低落，承认自己正处于躁狂的上升期，精神病很累人。”“你知道什么会这么酷吗？”她问镜头结束我的个性，躺在阳光下……我厌倦了自己。”

这并不是处理费舍尔躁郁症的唯一令人震惊的时刻。在另一个家庭视频中，年轻的费舍尔沿着中国的长城奔跑，一边放着音乐，一边拉着陌生人跳舞。后来，她倒在床上，给自己的情绪命名为“罗伊”和“帕姆”，并描述了自己的不同，这取决于两种身份中的哪一种。但是明亮的光线并不比其他任何东西都集中在这个话题上。这只是一个涉及面很广的故事的一部分，其中包括费舍尔在拍摄《星球大战：原力觉醒》之前偷偷喝可乐，并对她的教练发牢骚，以及雷诺兹拍卖价值数百万美元的好莱坞纪念品收藏的一部分。

偶尔，散乱的方**变得令人沮丧。这是很容易希望这部电影在蓝光无限的输出和完整的，未剪切的序列。费舍尔与她最老的朋友之一、演员兼导演兼制片人格里芬·邓恩（Griffin Dunne）躺在床上的一段对话，令人吃惊地亲密而愚蠢，让人觉得这本可以是一部电影。邓恩走进费舍尔家，喊着“嘿，**！”她给了他一块色情手表。当他们在一起闲逛时，她一边吃着冰激凌，一边谈论他是如何把她当朋友，当他们还是青少年的时候。当时，她不想向男友承认自己是**。”“我把你**膜上的压力去掉了，”他说这是一个真正的朋友所做的。”费舍尔，对她来说，表演了她的继父过去是如何半**睡在同一张床上的家庭其他人，然后出现在“这个可怕的slather的球。”整个序列就像一个亵渎的过夜派对。这是愉快和恶心，有趣和粉碎，所有在同一时间。邓恩和费舍尔是否都有意识地在镜头前表演，这一点都无关紧要。无论哪种情况，这一刻都是一个有趣的时刻。

从明亮的灯光中浮现出来的肖像“扔在墙上”的手法，正是那种淡色的率直，那种随性的，对着相机咯咯笑的舒适。费舍尔和雷诺兹——还有托德·费舍尔，在一些同样具有启发性的谈话中——对待纪录片的整个过程，就好像他们没有什么可隐瞒的，就好像电影**人和镜头是周末来串门的老朋友一样。就像费舍尔最后一部痛苦的回忆录一样，《明亮的灯光》是对现实的幕后观察，与两位**在银幕上留下的难忘画面几乎毫无关系。但与费舍尔的书不同的是，这部电影温暖而令人安慰，偶尔悲伤，但更多的时候令人头晕和高兴。这是一个忧郁的最后访问鉴于最近死亡的两个主题。但对于观众来说，偷偷躲在那些怪异、古怪的院门后面，像家人一样闲逛，仍然是一个难得的机会。

布鲁姆和史蒂文斯的强光：主演嘉莉费舍尔和黛比雷诺兹首映式在美国东部时间1月7日晚上8点在HBO。