導演尼爾·布洛姆坎普(neill blomkamp)詳細介紹了他的新科幻短片《拉卡》(rakka)

幾周前,第九區和查皮區的導演尼爾·布洛姆坎普(Neill Blomkamp)推出了他的新專案Oats Studios,該專案專註於實驗短片。當時,布洛姆坎普將這家工作室描述為在電影行業保持創造力的一種嘗試,電影行業獎勵無窮無盡的續集和特許經營權。透過Oats,他將開發出一系列潛在的專案,從嚴肅的科幻小說到古怪的概念,並希望其中一些專案最終能躍升到長篇故事片。...

幾周前,第九區和查皮區的導演尼爾·布洛姆坎普(Neill Blomkamp)推出了他的新專案Oats Studios,該專案專註於實驗短片。當時,布洛姆坎普將這家工作室描述為在電影行業保持創造力的一種嘗試,電影行業獎勵無窮無盡的續集和特許經營權。透過Oats,他將開發出一系列潛在的專案,從嚴肅的科幻小說到古怪的概念,並希望其中一些專案最終能躍升到長篇故事片。

Oats工作室的第一部電影Rakka現在可以在YouTube和Steam上播放,它描述了外星人入侵的後果。2020年,外星人奴役了人類,改變了地球的大氣層。但《拉卡》不是一部傳統的短片。相反,這是一系列描繪不同觀點的場景。一些場景顯示了外星人對人類的所作所為;其他人則追蹤由西格尼·韋弗和一個名叫阿米爾的逃犯領導的抵抗運動。後來,在一場最激烈的戰鬥中,抵抗軍擊落了一架外星飛機並追蹤其飛行員。

在上映前夕,我和布洛姆坎普談了他的新片《真實世界的靈感》,以及奧茨工作室成功的關鍵。

為了清晰起見,本次採訪經過了編輯和濃縮。

這是三個專案之一,燕麥將釋放在這個專案的初始捲。這個故事是從哪裡來的?

最初的想法是**一部科幻小說,講述的是一個外國佔領軍的故事,並圍繞這一點發展起來。我一直想拍一部科幻小說《入侵》,與一個國家的佔領軍有直接的相似之處,比如法國的德國人,或者伊拉克的美國人。有這麼多的武裝部隊在社群裡穿行,建築精良,當地的政客們被人利用或操縱。裡面有很多我覺得很有趣的東西,從不同的角度來看真的很酷。那就是種子的來源。

影片中的敘述者說,在這種環境下,人們不得不做一些在和平時期確實令人憎惡的事情,比如用人來誘捕外星人。有沒有另一個政治上的相似之處?

不,有一點我覺得你剛開始進入角色或純科幻的想法。同樣的事情也發生在第九區,你從寓言開始,但是有一個特定的點,當它分支的時候,只要你不破壞這個比喻,那麼它是好的。

其中有些只是故事、情節或人物,我認為諾斯(提出誘餌想法的人)是如此的瘋狂和虛無主義,以至於他所提供的可能在戰術上是有意義的。但在其他時候,就不會了。這不一定與戰爭有直接的相似之處。

告訴我一些關於拉卡的設計,因為它感覺和你拍的其他電影有很大的不同。

我喜歡的主要觀點是(外星人)有這種改變形狀的奈米鐵流體。外星人基本上會在湖中來到地球。它在需要時形成,當它們到達地球時,它可能會分裂成若干塊,由它形成的不同船隻會進入不同的大陸,建造他們居住的塔樓。他們呼吸著不同的氣氛。如果你看這個生物本身,它的黑色罩上也會從它鼻子的橋上跑下來。它幾乎就像一個防毒面具,但直接鉤住了他們的鼻孔。它只需要做任何他們需要的事情:它將地球的空氣加工成一種混合氣體,它們可以呼吸,它形成武器,形成他們生活的結構,形成他們的車輛。我喜歡這樣一種想法,即[流體]總是活躍的,而且它很聰明。

我們在這篇文章中看到的外星人,我們稱之為“Klum”外星人(與“羽狀物”押韻),實際上是一種基因克隆的無人機。它們不是完全有知覺的,它們是由一個我們還沒有真正見過的更聰明的物種發出的。

有一個場景,一個士兵在他的卡車被炸毀後看到了什麼。那是高階外來物種嗎?

是 啊。它們漂浮在太陽系的外圍邊緣,他們正在透過代理來視覺化地球上發生的事情。他們生活在某種量子狀態中。他們收集了任何能幫助他們思考如何在宇宙盡頭生存的有機體。他們知道會來的,他們不想死。

克魯姆人把這個物種當作神來對待。然而,這個聰明的物種卻背棄了他們,但他們並沒有這樣對待人類。

阿米爾的性格是一個逃犯。很明顯,他已經被克倫做過實驗了。你能告訴我一些關於他的情況嗎?

《逝去的世界》的作者託馬斯·斯威特利奇提出了這個想法。我們在阿米爾身上看到的實驗是克倫人試圖找出這個頂級物種在人類身上看到了什麼:為什麼人類值得關註,而不是克倫人?阿米爾沒有被殺,實驗讓他看到了克倫人是如何看待世界的。我知道他的角色在哪裡,但我們只需要看看觀眾是否支援我們,這樣我們才能講更多的故事。

所以你認為這是一個更大的故事中的一個小插曲。

對。我們不知道這個故事會以什麼形式出現。拉卡覺得這可能更像是一個偶發事件,因為有很多途徑可以探索。這段鏡頭太不傳統、太怪異(對於主流特寫來說),觀眾不得不把這段鏡頭看作是進入這個世界之窗的快照。

我們幾周後要上映的電影也是這樣。當觀眾明白這不是一個完整的,最後的故事,他們選擇背後的財務支援我們,我們就可以知道這是一個情節的事情,或者如果這是一個大故事片。我們在第一卷中還有其他的想法,第二捲中也有一些,這些都是故事片。

這些故事不是預先確定的:它們不必是HBO風格的,60分鐘的劇集。它們可以是多個20分鐘的片段,你可以用一個場景用5分鐘的時間觀察一個角色,或者你可以在其他地方用2小時的片段。

我覺得你有足夠的材料來拍攝未來的拉卡電影。你有一個大的集合,然後可以連線到一個更完整的故事。

我一直認為拉卡更多的是在《星際迷航》之類的營地裡,在那裡你有很多有趣的東西要探索,而不是一部電影。你可以**一個特寫,但我認為更有趣的是,它是一個長期的,情節式的格式。

但是如果你有一個像20世紀福克斯這樣的人出現,說他們想做生意,你會接受嗎?

如果我們的主要目標失敗了,我們會接受的。如果你覺得你想支援它,去蒸汽,買電影,而不是免費看。如果你喜歡你所看到的,我們賺更多錢的唯一方法就是你給我們現金來支援下一輪的交易。

如果失敗——這可能比工作更容易失敗——而不是傳統的方法來實現一些想法,那麼問題就擺在桌上了。但這不是目標。我本可以寫拉卡,然後去好萊塢。我不想那樣做。我想測試這個模型,看看世界上是否有人會落後於我們。

  • 發表於 2021-05-11 15:04
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