在《貓在書中：被困在史詩般的故事裡》中，Netflix首次涉足互動節目，觀眾們首先要做的是，這隻狂妄自大的虎斑貓是應該和一個肌肉發達的畜生搏鬥，還是與一棵樹對決。

另一方面，在stop-motion兒童系列中，你的第一選擇是巴迪喝三杯濃咖啡，還是吃比薩餅。

“是的，”作家湯姆·克拉耶夫斯基面無表情地說，“我們的更有趣。”

Buddy Thundertruck由American Greetings Entertainment和Stoopid Buddy Stoodios（Robot Chicken背後的公司）**，跟隨賽車鼠梗Buddy Thundertruck（布萊恩·艾倫配音）和他最好的朋友Darnell（泰德·雷米），一隻白化病雪貂。

該劇主要針對6-11歲的男孩，對孩子們來說無疑是安全的——一個叫“法特納金”的角色是因為它變得粗魯-以一種態度回憶卡通網路的冒險時間或定期節目。但這也暗示了與《辛普森一家》、《國家》、《80年代喜劇》以及經典的亞當·桑德勒和威爾·費雷爾有著共同的DNA。配音演員被鼓勵在錄製臺詞時即興發揮，而巴迪本人則是裡奇·鮑比和馬修·麥康納之間的一個驕傲的混血兒。

Buddy ThunderTruck也將成為繼Puss in Book之後，Netflix第二個釋出互動插曲的程式。在觀眾可以做出的選擇中：探索艙口或獲得超能力；濕威利比賽，或被劫持。有一次，要由觀眾來選擇汽車比賽的配樂：“別緊張”或“搖滾”。這兩個序列都使用了一些相同的比賽鏡頭，但根據音樂的不同，場景的展開方式也不同。

這一集，也許是一堆，將觀眾置於常規電視觀看的被動景象和影片遊戲的激烈參與之間。與其說是引導主人公度過一系列危險的場景，不如說是冷靜地決定哪種可選場景更有潛在的娛樂價值。賭註低得令人耳目一新。”“感覺更像是我們和他們在一起，決定一起做這件事，”連續劇創作者瑞安•威斯布魯克說我們不希望故事中的任何一條路讓人覺得是“正確的道路”，而所有其他的選擇似乎都是站不住腳的。我們知道，一旦真正控制某一集的最初酷因素消失，我們就必須上演一集有趣、有趣的劇集，與你在該系列其他任何一集中看到的一樣。”

“觀眾觀看主要是為了笑，”克拉耶夫斯基同意他們對人物的遭遇並不珍貴。”

從克拉耶夫斯基和威斯布魯克開始，這部作品的創作過程基本上與任何一部《雷霆兄弟》的作品都是一樣的“湯姆和我把這看作是其他故事的鉤子，”威斯布魯克說與其說是“那些傢伙在學功夫”或者“巴迪認為他的卡車在和他說話”，不如說是“我們的鉤子是”，觀眾可以做出選擇。“Netflix真的希望這部電影由講故事的人來驅動，從這個角度來說，我們會像對待其他任何一集一樣對待這一集。”

這一集的劇本是普通集的兩倍，劇本和鏡頭的長度是普通集的兩倍——22分鐘，而不是通常的11分鐘。和以往一樣，配音演員在錄製臺詞時即興即興地即興發揮。

“我們建立了自己獨特的指令碼格式，”威斯布魯克說為了追蹤不同的故事路徑，我們不得不為彼此畫些小地圖。我經常發現自己處於一個Doc-Brown-explaining-alternate-1985的情境中，在那裡我畫了一個時間線，展示了故事中分叉的地方。

Krajewski和Wie**rock很早就意識到，即使是這種相對低風險的互動，互動觀眾的心理和期望也有本質的不同。

“當你在看一個普通的電視節目時，一個故事會從一個場景轉移到另一個場景，你就可以順其自然了，”威斯布魯克說當你引入一個決策點，一個使用者做出選擇時，我們意識到一旦做出選擇，就會有不同的期望。我們已經強調了這一刻，所以我們要用某種方式來償還。結果，它變成了一個小插曲，在回到故事的核心之前，它有自己的開始、中間和結束。每一幕都充滿了味道。”

不同的線沿著一個中心故事的脊柱進行，與一個更硬的分裂走向結束，建立了四個不同的結局(一項技術要求是，這一集必須在非互動平臺上播放——網路、蘋果電視、Chromecast、Android。因此，選擇點決定是固定的和預先確定的。）

這一集的典型“劇本”大約有11分鐘長，不過從理論上講，觀眾可以追求一條迴圈回到開頭的敘事路徑，無限長。這一集的插科打諢數量可能是平時的兩倍多，儘管是透過不同的故事線索傳播的，因此重播價值是平時的兩倍。它給出了Netflix如何從電視遊戲化中獲益的想法：這是一個嚴重的“粘性”內容。

目前，Netflix的互動內容面向最年輕的觀眾。2018年，尚未首映的動畫連續劇Stretch Armstrong將進行一集互動。正如Netflix的一份新聞稿所說，年輕觀眾的行為已經像是內容是互動的——與電視交談，輕敲膝上型電腦螢幕。”Netflix產品創新總監卡拉•恩格爾佈雷希特•費舍爾（Carla Engelbrecht Fisher）透過電子郵件告訴《邊緣報》（the Verge）。

根據Netflix的報告，全球超過一半的訂閱者觀看兒童內容。

當被問及Netflix的互動雄心是否延伸到**票價時，費舍爾說，“我們沒有什麼要宣佈的。。。目的是瞭解和瞭解我們的成員喜歡什麼，以及他們是如何與之互動的。”

即便如此，用Puss-in-Book、Buddy-reundtruck和Stretch-Armstrong的方法暗示了流媒體服務未來實驗的一種可能模式：一次性的互動劇集作為實驗，吸引那些不傾向於超批判分析的觀眾，但他們傾向於探索所有故事的可能性。

雖然觀眾們似乎不太可能很快就能插手《紙牌屋》、《帶E的安妮》或《皇冠》等Netflix原作中人物的命運（“入侵蘇伊士運河？是/否“），選擇你自己的冒險，遊戲化的其他Netflix程式片段的潛力感覺在可能性的領域內。很容易讓人懷疑，觀眾的參與如何與開發受阻的形式惡作劇、OA的瘋狂怪異、另一個濕熱的美國夏季系列的無**喜劇，或者《黑鏡》的科技主題相得益彰(想想元小說的可能性。）

Buddy Thundertruck：Maybe Pile也為**互動式主流電視的未來提供了線索。觀眾可以期待更多的節目，**和發揮的形式，他們應該期待更多的邀請得到他們最喜歡的電視節目動手。威斯布魯克說，這是值得期待的。

他說：“看一集普通的電視節目就像拆開一件大禮物。”觀看互動節目時，就像一路收到一堆小禮物。”