在《猫在书中：被困在史诗般的故事里》中，Netflix首次涉足互动节目，观众们首先要做的是，这只狂妄自大的虎斑猫是应该和一个肌肉发达的畜生搏斗，还是与一棵树对决。

另一方面，在stop-motion儿童系列中，你的第一选择是巴迪喝三杯浓咖啡，还是吃比萨饼。

“是的，”作家汤姆·克拉耶夫斯基面无表情地说，“我们的更有趣。”

Buddy Thundertruck由American Greetings Entertainment和Stoopid Buddy Stoodios（Robot Chicken背后的公司）**，跟随赛车鼠梗Buddy Thundertruck（布莱恩·艾伦配音）和他最好的朋友Darnell（泰德·雷米），一只白化病雪貂。

该剧主要针对6-11岁的男孩，对孩子们来说无疑是安全的——一个叫“法特纳金”的角色是因为它变得粗鲁-以一种态度回忆卡通网络的冒险时间或定期节目。但这也暗示了与《辛普森一家》、《国家》、《80年代喜剧》以及经典的亚当·桑德勒和威尔·费雷尔有着共同的DNA。配音演员被鼓励在录制台词时即兴发挥，而巴迪本人则是里奇·鲍比和马修·麦康纳之间的一个骄傲的混血儿。

Buddy ThunderTruck也将成为继Puss in Book之后，Netflix第二个发布互动插曲的程序。在观众可以做出的选择中：探索舱口或获得超能力；湿威利比赛，或被劫持。有一次，要由观众来选择汽车比赛的配乐：“别紧张”或“摇滚”。这两个序列都使用了一些相同的比赛镜头，但根据音乐的不同，场景的展开方式也不同。

这一集，也许是一堆，将观众置于常规电视观看的被动景象和视频游戏的激烈参与之间。与其说是引导主人公度过一系列危险的场景，不如说是冷静地决定哪种可选场景更有潜在的娱乐价值。赌注低得令人耳目一新。”“感觉更像是我们和他们在一起，决定一起做这件事，”连续剧创作者瑞安•威斯布鲁克说我们不希望故事中的任何一条路让人觉得是“正确的道路”，而所有其他的选择似乎都是站不住脚的。我们知道，一旦真正控制某一集的最初酷因素消失，我们就必须上演一集有趣、有趣的剧集，与你在该系列其他任何一集中看到的一样。”

“观众观看主要是为了笑，”克拉耶夫斯基同意他们对人物的遭遇并不珍贵。”

从克拉耶夫斯基和威斯布鲁克开始，这部作品的创作过程基本上与任何一部《雷霆兄弟》的作品都是一样的“汤姆和我把这看作是其他故事的钩子，”威斯布鲁克说与其说是“那些家伙在学功夫”或者“巴迪认为他的卡车在和他说话”，不如说是“我们的钩子是”，观众可以做出选择。“Netflix真的希望这部电影由讲故事的人来驱动，从这个角度来说，我们会像对待其他任何一集一样对待这一集。”

这一集的剧本是普通集的两倍，剧本和镜头的长度是普通集的两倍——22分钟，而不是通常的11分钟。和以往一样，配音演员在录制台词时即兴即兴地即兴发挥。

“我们创建了自己独特的脚本格式，”威斯布鲁克说为了追踪不同的故事路径，我们不得不为彼此画些小地图。我经常发现自己处于一个Doc-Brown-explaining-alternate-1985的情境中，在那里我画了一个时间线，展示了故事中分叉的地方。

Krajewski和Wie**rock很早就意识到，即使是这种相对低风险的互动，互动观众的心理和期望也有本质的不同。

“当你在看一个普通的电视节目时，一个故事会从一个场景转移到另一个场景，你就可以顺其自然了，”威斯布鲁克说当你引入一个决策点，一个用户做出选择时，我们意识到一旦做出选择，就会有不同的期望。我们已经强调了这一刻，所以我们要用某种方式来偿还。结果，它变成了一个小插曲，在回到故事的核心之前，它有自己的开始、中间和结束。每一幕都充满了味道。”

不同的线沿着一个中心故事的脊柱进行，与一个更硬的分裂走向结束，建立了四个不同的结局(一项技术要求是，这一集必须在非互动平台上播放——网络、苹果电视、Chromecast、Android。因此，选择点决定是固定的和预先确定的。）

这一集的典型“剧本”大约有11分钟长，不过从理论上讲，观众可以追求一条循环回到开头的叙事路径，无限长。这一集的插科打诨数量可能是平时的两倍多，尽管是通过不同的故事线索传播的，因此重播价值是平时的两倍。它给出了Netflix如何从电视游戏化中获益的想法：这是一个严重的“粘性”内容。

目前，Netflix的互动内容面向最年轻的观众。2018年，尚未首映的动画连续剧Stretch Armstrong将进行一集互动。正如Netflix的一份新闻稿所说，年轻观众的行为已经像是内容是互动的——与电视交谈，轻敲笔记本电脑屏幕。”Netflix产品创新总监卡拉•恩格尔布雷希特•费舍尔（Carla Engelbrecht Fisher）通过电子邮件告诉《边缘报》（the Verge）。

根据Netflix的报告，全球超过一半的订阅者观看儿童内容。

当被问及Netflix的互动雄心是否延伸到**票价时，费舍尔说，“我们没有什么要宣布的。。。目的是了解和了解我们的成员喜欢什么，以及他们是如何与之互动的。”

即便如此，用Puss-in-Book、Buddy-reundtruck和Stretch-Armstrong的方法暗示了流媒体服务未来实验的一种可能模式：一次性的互动剧集作为实验，吸引那些不倾向于超批判分析的观众，但他们倾向于探索所有故事的可能性。

虽然观众们似乎不太可能很快就能插手《纸牌屋》、《带E的安妮》或《皇冠》等Netflix原作中人物的命运（“入侵苏伊士运河？是/否“），选择你自己的冒险，游戏化的其他Netflix程序片段的潜力感觉在可能性的领域内。很容易让人怀疑，观众的参与如何与开发受阻的形式恶作剧、OA的疯狂怪异、另一个湿热的美国夏季系列的无**喜剧，或者《黑镜》的科技主题相得益彰(想想元小说的可能性。）

Buddy Thundertruck：Maybe Pile也为**交互式主流电视的未来提供了线索。观众可以期待更多的节目，**和发挥的形式，他们应该期待更多的邀请得到他们最喜欢的电视节目动手。威斯布鲁克说，这是值得期待的。

他说：“看一集普通的电视节目就像拆开一件大礼物。”观看互动节目时，就像一路收到一堆小礼物。”