netflix的1922年版提醒人們斯蒂芬金做得最好

歡迎使用備忘單，我們對電影節電影、虛擬現實預覽和其他特殊事件釋出的簡要細分風格評論。這篇評論最初是與1922年在德克薩斯州奧斯汀舉行的奇幻節的首映式同時出現的。為了配合該片在Netflix上映，該片被轉載。...

歡迎使用備忘單，我們對電影節電影、虛擬現實預覽和其他特殊事件釋出的簡要細分風格評論。這篇評論最初是與1922年在德克薩斯州奧斯汀舉行的奇幻節的首映式同時出現的。為了配合該片在Netflix上映，該片被轉載。

2017年對於斯蒂芬·金的改編來說是一個標誌性的一年，但是平均擊球率並沒有這麼高。這部電影無疑是其中的佼佼者：儘管它的“更多，然後更多”的美感，但它在觀眾中大受歡迎，據報道，它現在是有史以來票房最高的恐怖電影。而Netflix的Gerald's Game則以令人難忘的表演完成了這部小說，給人留下了驚人的印象。另一方面，《黑暗之塔》則是一部混亂的、通用的連續劇發起者，斯派克電視臺的《霧氣》和觀眾網路的《梅賽德斯先生》系列都被指責在一路上不斷地延伸自己的故事，直到失去精力。

這種批評凸顯了2017年《國王》幾乎所有改編作品的問題：它們不是為了講述簡單、直接的故事。這是一部兩部電影的前半部，《黑暗之塔》原計劃在一個龐大的電影和電視電影世界中作為一部，如果收視率證明費用合理的話，梅賽德斯可以繼續它的故事(《霧靄》也是如此，但斯派克電視臺最終取消了它。）這就是為什麼2017年最新的《國王》改編片Netflix的故事片《1922》讓人如釋重負的原因。它並不是要為一個巨集大的宇宙奠定基礎。它並不是要塑造一個可以**自己的商品，併在未來發展自己的衍生產品的角色。這隻是一個簡單的，獨立的恐怖故事。

正如《國王》的讀者已經證明的那樣，這也是一個驚人的殘酷。

什麼型別？

哥特式中心地帶恐怖。這種恐怖的確切性質是模稜兩可的，留給觀眾的不僅僅是金的中篇小說，但不管怎樣，這是最經典意義上的血腥悲劇。

是關於什麼的？

託馬斯·簡在《國王》改編的《追夢者》中表現得非常糟糕，但他在這裡表現得令人難忘。他主演威爾弗雷德·詹姆斯，一個在20世紀20年代內布拉斯加州冷酷地依附在他家土地上的農民。他的妻子阿萊特（戴德伍德和紙牌之家的莫莉·帕克飾）最近繼承了一塊重要的農田，她想賣掉這塊地，這樣全家就可以搬到奧馬哈，“甚至聖路易斯！”然而，威爾夫對城市生活的想法感到厭惡。他把自己的一生都計劃好了：在農場工作，堅持擁有的東西，生活中沒有他沒有的東西（比如室內管道），死後把他的農場傳給他們14歲的兒子亨利（迪倫·施密德飾）。阿萊特計劃把她的土地賣給養豬聯合收割機，這會汙染他的土地，而屈服於她的計劃意味著要麼住在城裡，要麼和她離婚，不可避免地把亨利交給她撫養。於是，威爾夫悄悄地計劃謀殺阿萊特，並把亨利帶進來，以確保男孩的沉默，並把他鎖在土地上。

到底是關於什麼的？

後果和罪惡感。1922年是埃德加·愛倫·坡的《告密者之心》中的一個中西部小品，有著自己相當曲折的情節：威爾夫沒有砍傷他的妻子，也沒有把她埋在地板下，他沒有被抓住，因為他在友好的警察面前失去了理智。但電影開篇時，他坐在酒店房間裡寫下了自己的懺悔，隨著電影的進行，很明顯，他被關在一個地方，永遠無法擺脫自己的恥辱。這是一個關於良心和罪惡，以及謀殺玷汙靈魂的故事。對於一部電影來說，這是一個相當令人興奮的想法，在這個國家，我們的電影、電視劇和電子游戲都經常以英雄殺死任何被標記為“壞人”的人為題材。1922年，編劇兼導演扎克·希爾迪奇沒有完全勾勒出主題，不像金那麼多，但他肯定讓觀眾知道威爾夫的罪行是如何毒害他的生活和他計劃的未來。

好嗎？

它也有它的問題，儘管它們大多源於金的原始資料。希爾迪奇堅持金的敘述，除了在故事的最後一秒的文字上有一個驚人的變化。但這意味著他繼承了金的情節結構，其中有相當多的故事只有透過一種神奇的視覺，只有在事後才被揭示出來。

另一方面，希爾迪奇並不像金那樣花那麼多時間來佈置人物。就像《告密的心》一樣，1922年的電影版也在朝著謀殺的機制賽跑，卻沒有花足夠的時間來確定主人公是誰，以及謀殺是天生的化妝，還是他必須掙扎著走向謀殺。就像幾乎所有的國王適應誰尊重他驚人的個人故事情節，而不是從根本上改寫成一些更一般和明顯的，希爾迪奇保留了一些國王的實際語言，把它變成一個配音威爾夫解釋他的內心想法。但僅憑這一點還不足以解釋威爾夫是誰，也不足以解釋為什麼他的故事會對觀眾產生影響。他是一個比《國王的故事》中描繪得快得多的人物，這損害了勢頭。

但簡瘦削、饑餓、眯著眼睛的形象在很大程度上填補了空白。簡說，他和一位聲樂教練合作，在大眾媒體和全球傳播開始緩解地區性語言模式的多樣性和色彩之前，他在電影中使用了一種奇怪的拖拉口音——一種源自時期錄音的內布拉斯加州口音。這是一個非常具體的選擇，就像簡偶爾用嘲諷的唾沫來標點他的話，或者像蜥蜴一樣，眯著眼睛觀察和判斷周圍的世界。他是一個強大的核心人物，他在這裡的角色涵蓋了一系列他並不總是取得好成績的領域，從憤怒到情感到決心再到徹頭徹尾的恐怖。

施密德和帕克也做了令人印象深刻的工作，特別是帕克有意識地選擇砂掉阿萊特最不舒服的邊緣，使她堅強而不是尖叫。希爾迪奇有時會讓故事延伸到它需要的簡潔的爐邊故事；他專註於日落和玉米地，在農場，那是威爾夫的整個世界。他以一種對故事至關重要的方式減輕了時間流逝的負擔。而當衝擊開始時，它們都是恰到好處的時機和令人難忘的階段。他善於捕捉恐怖的畫面。金的中篇小說在一定程度上以威爾夫無法擺脫的形象為中心，當希爾迪奇把它放在螢幕上時，很容易看出威爾夫為什麼無法擺脫它。《1922》在第一幕和第三幕都表現得很匆忙，在中間取得了最好的成績，簡和施密德之間的角色扮演。但最好的情況是，它提醒我們，金的最大優勢在於他無與倫比的能力，建立緊張氣氛，創造氣氛，並講述一個直接和殘酷的故事，而不是他有能力推出盈利的許多分支專營權。