Netflix的演員JonBené這是你最接近瓊本的地方é不帶剝削和聳人聽聞氣味的拉姆齊紀錄片。那是因為它不是真正的紀錄片，也不是關於瓊本的ét。

第二部是32歲的澳大利亞導演基蒂·格林的作品，這部電影更像是一部社群劇場和一部魔幻現實主義紀錄片（如阿爾瑪·哈拉爾的《孟買海灘》）的混合體。為了演JonBenét、 電影**人在科羅拉多州博爾德為200人試演了一部關於1996年6歲選美皇后瓊本遇害的虛構電影中的角色ét拉姆齊。然後，他們用測試鏡頭和服裝採訪重新組合了這個著名的故事。一部紀錄片的所有傳統裝飾都不存在——沒有畫外音、檔案鏡頭、背景卡或專家，而且這些鏡頭與一些頂級的電影場景片段相互轉換，其中包括一部《JonBen》é天使的翅膀在空蕩盪的大廳裡翩翩起舞。格林對《邊緣報》說，他們的目標是讓“一個社群的畫像比另一個真正犯罪的人更特別”

鑄造JonBené這遠非第一部對社群肖像感興趣的紀錄片。這也不是第一次用自負的方式扮演一個著名的謀殺受害者。羅伯特·格林（Robert Greene）2016年拍攝的紀錄片《凱特扮演克裡斯蒂娜》（Kate Plays Christine）講述了一位女演員準備扮演克裡斯蒂娜·丘布克（Christine Chubbuck），她是一位新聞主播，1974年在電視直播中**。他們的擔心是不同的-凱特扮演克裡斯蒂娜是關於一個幾乎被遺忘的可怕的死亡，並把註意力集中在演員的道德困境，描繪了現實生活中的悲劇受害者-但我們以前見過。基蒂·格林（Kitty Green）2015年的短片《烏克蘭的臉：鑄造奧克薩娜·拜爾》（The Face Of Ukraine:Casting Oksana Baiul）也採用了同樣的結構，她說，在**一部故事片之前，就已經有了使用鑄造自負的想法é我不喜歡看電影。

無論如何，這個新專案的標題用詞不當。扮演瓊本的虛構角色ét只佔了執行時間的一小部分，因為那些1996年不在人世（目前已經6歲）的年輕女孩對拉姆齊的死如何塑造她們的社群並沒有多少貢獻。這部電影迴避了他們在那裡的道德難題，感覺他們在那裡的主要目的是為海報創造引人入勝的形象。

焦點其實是一群排隊扮演帕西的女人，瓊本é他們給出的關於她是否謀殺了女兒的理論。當被問及這些時刻時，格林說：“這些時刻是她最喜歡的。”我喜歡探討的主題是**及其在媒體中的代表性……我們詢問了**與帕特西·拉姆齊的關係以及她們對她的看法。它成為電影的中心部分，不同的人看待這個女人的方式。”

其中一個可能是帕特西，當她回憶起自己對案件新聞報道的失望時，她幾乎對著鏡頭尖叫。她記得的一件影射帕特西可能是精神病性地嫉妒她年輕漂亮的孩子，因為她自己也快過40歲生日了，她“光榮的日子”也快結束了，另一位女士——她之前解釋了自己哥哥的謀殺案是如何幫助她同情拉姆齊家族面對公眾的冷漠——庫利提出，她認為嫉妒理論可能是正確的。

格林說，當她明確表示自己沒有**另一個“垃圾聳人聽聞者”瓊本時，社群完全支援這個專案é她向《200人》劇組描述說，這更像是一次集體治療：“這些來自社群的人，20年來一直生活在這種陰影下，他們無法逃脫。我認為，對他們中的許多人來說，談論這個案件、它對他們意味著什麼、他們如何與之聯絡、他們對這個案件的解釋，是一種很好的宣洩。”

選角的自負顯然沒有綠色的主張那麼利他主義——有一種感覺，團隊讓博爾德的市民為他們做他們的骯髒的工作，透過窺探他們最離奇的案件理論，然後切斷任何上下文。在採訪中，格林坦率地談到了她對此案的個人迷戀以及結構性自負背後的原因，她告訴《邊緣報》：“我從小就看《佈雷迪一幫》和所有這些關於完美家庭的田園詩般的節目，而這起犯罪事件把其中一個家庭撕裂了。這對我來說毫無意義，我被它弄糊塗了。但這不是電影裡的東西，你可以花同樣多的時間去思考它是什麼，是誰在**，為什麼，以及你是否從螢幕上得到了什麼。

人們也很難不覺得這部電影是在千方百計地追求一些相當明顯的人類真理。人們喜歡八卦，因為我們是很有同情心的動物。這是一個眾所周知的事實，任何關註流行文化或上過高中的人都會認識到這一點。如果格林只是想看看一個社群如何應對生活在令人髮指的犯罪和小報馬戲團的陰影下20年，有更簡單的方法來問它。但她確實從她採訪的人身上得到了一些有趣的東西。例如，一個女人在試圖將帕西·拉姆齊的精神分裂之前，穿上一件類似帕西·拉姆齊的衣服（具體到她在舊貨店找到的珍珠和耳環）的形象令人震驚。在服裝方面，她無法掩飾對這個案子的迷戀。

博爾德的人們不只是面對狗仔隊和記者以及重覆的、迴圈的流言蜚語和試探性的問題。他們還處理了恐懼，以及關於他們世界結構的基本假設，這些假設一夜之間被活生生記憶中最奇怪的謀殺案之一撕碎。他們還透過接近的方式對權威提出了要求，你可以看到一些“演員”在真正的同情心和在鏡頭前被問到令人討厭的問題之間切換。

這是合適的選擇é在Netflix上，像《**殺人犯》和《阿曼達·諾克斯》這樣的真實犯罪系列劇一直是商業的福音。這個平臺並不全是關於私人觀看或罪惡的放縱，但這是膝上型電腦螢幕電視和狂歡觀看文化的一部分。格林完全意識到，她有更好的機會讓自己的電影在流媒體環境下觀看。”她指出：“我認為人們實際上是在Netflix上看紀錄片的。”我們會讓那些平時不會去電影院看紀錄片的人“他們也會讓那些給Netflix演算法提供素材的人對懸而未決的謀殺案感興趣，這是我們數百萬人所做的事情。

格林說這部電影很有興趣理解為什麼瓊本ét在她死後20年仍在小報封面上，為什麼人們（包括她自己和她的演員）被真正的犯罪傳奇所吸引。在解釋過程中，她談到了這個案件的奇怪細節，指出這是“奇怪的，比雙峰還要奇怪”和同理心——“我認為我們所有人在某種程度上都可以把自己的情感包袱帶到這樣一個故事中。”這兩個都可能是真的，儘管她的電影在做其他事情時是最好的。把幾十個人放進拉姆齊家的衣服裡的噱頭，至少為故事中的一個元素騰出了空間，否則格林可能得不到這個元素——那就是為了穿上別人的夢魘而產生的病態**。