印刷術是如此壓倒性的曾經存在，我們幾乎沒有注意到它在那裡了。儘管它對我們的文化來說是基本的，但如果認為它有歷史的話，那就太奇怪了。這篇文章將作為印刷術基礎的簡明教育，包括印刷術語、字型的正確使用、不尋常的字元和歷史。

我們已經習慣了與型別溝通，以至於我們大多數人都沒有注意到它在做什麼，更不用說那些作為他們創作一部分的令人痛苦的設計決策了。實際上，任何一種主要的字型都有著悠久的歷史和豐富的內容，這對於字型如何傳達所承載的內容非常重要。至少，任何不是由“Pizzadude”建立的字型

型別簡史

西式字型的傳統始於抄寫員和手寫的書籍。所有的書面材料都是手工完成的，冗長而緩慢，往往要花上數年的時間才能寫出一本書。“字型”或“字型”的概念是未知的，儘管整個西方世界的大多數抄寫員都有自己的風格特點。

當德國印刷家約翰內斯·古騰堡發明了第一臺西方活字印刷機時，他和他的徒弟們用手工雕刻的木版字型的風格，用手寫的黑體字字型。透過這樣做，古騰堡不僅創造了巨大的識字爆炸背後的引擎，而且還創造了第一個誠實善良的“字型”在可重用的形式，我們瞭解他們在今天。

甚至比文學史更重要的是，排版史是識字史的同義詞。文藝復興時期和巴洛克時期的字型設計師從古騰堡和其他第一批活字印刷機中獲得靈感，但也將目光投向了古典（羅馬）版式。這些排版師將古羅馬的大字型與古代文字中的自然主義小字型相結合，最終創造出了我們今天所使用的字型和字母表。早期的排版師們透過手工雕刻和精心設計的字型，有效地創造了一種我們交流語言的關鍵部分。

多年來，“字型”是指那些簡單的、可移動的木片（或金屬片，在後來工業化程度更高的年代裡），向後放置，用墨水塗在基底上，例如紙張上。因為這種浮雕式印刷留下了映象，排字工人必須學會向後閱讀字元，並把它們放在印刷機上。透過向後閱讀來學習放置字形，打字員經常被警告“注意他們的p和q”，因為小寫的p和小寫的q看起來幾乎相同。

這些字型是圍繞著易讀性的核心原則設計的。設計師面臨的挑戰是創造出每一個字母的獨特性，足以區別於其他字母表，同時在整個集合中保持一個標記的風格。易讀性是一個完全獨立於可讀性概念的概念，可讀性是指當影印件設定為大塊時的可讀性。像Helvetica或Garamond這樣常見的字型的設計決定反映了一個對大多數現代計算機使用者和可能的許多設計師來說完全未知的悠久傳統。

羅伯特布林赫斯特（Robert Bringhurst）在一本最重要的現代型別書籍《排版風格的要素》（the Elements of排版風格）中，簡要地論述了所謂的“法國巴洛克時期最偉大的型別設計師”讓·詹農（Jean Jannon）的生平。他將詹農描述為一個在他一生的大部分時間裡受到宗教迫害的新**，他的經歷使他成為一個新教者為了創造出“優雅但不墨守成規”的字型，詹農的字型經常和伽拉蒙（Garamond）混在一起，直到今天。這就是每一種主要字型背後的歷史，布林赫斯特讓我們知道了這一點。正是有了這種理解，一個偉大的設計師才能將微妙、無形的風格與簡單的人體複製結合起來。

布林赫斯特說：“印刷術的存在是為了尊重內容。”。所有的藝術在某種程度上都是關於藝術家的。印刷術反映了印刷者的個人風格。詹農是一個不墨守成規的法國人，他設計了完美的字型。當你把你的身體副本放在詹農的臉上時，你對那些詞的內容有什麼看法？你說的是作者的法文天賦嗎？他的反傳統主義？他的痛苦和迫害？正是這種豐富程度，歷史和工藝知識豐富的設計師，如布林赫斯特使用時，接近一個設計問題。每一張臉都在說些什麼，即使不明顯。

隨著設計步入計算機時代，數字字型或多或少是這段歷史的必然結果。為了吸引設計師和排版師，蘋果（Apple）和Adobe（Adobe）等公司研究了幾年前由大師型工匠印刷的字型，將畢生的設計心血降到了幾小KB的檔案大小。雖然數字字型對讓世界更容易接觸到設計產生了巨大的影響，但人們對這種處理心愛的手工字型的方式產生了反應。許多設計師決定將這些“過時”的方法融入到他們的設計中，故意忽略甚至古騰堡可能認識到的工具和機器設計的圓滑。

並不是說這是一種“恰當”的設計方式。許多設計領域，包括網頁設計，都不適合用木塊印刷。但正是有了這種對排版歷史的理解，一個好的設計師在決定採用精心設計的Futura、Gill Sans或Jean Jannon設計的字型，並對其做出設計可能需要的難以言喻的、徹頭徹尾的粗魯行為之前，必須從這一點開始。

你應該知道的印刷術語

• 正文副本：大的字型塊，儘可能容易閱讀。正文副本應全部設定為同一字型，面和前導的共享點大小。
• 大寫字母：亦稱大寫字母。我們大多數的字母表都是從拉丁語或古典字母形式借用其主要部分。
• 小字型：對應於Majuscule，小字型是我們的小寫字母，經過多年的複製和修改，以更好地適應他們的經典字型對應。
• X-Height：在一個很小的字型集合中，所謂的“Height”是基線和中點之間的空間，通常是小寫字母X的高度。
• 基線：字型“靜止”的不可見線。下行線可以在這條線下，但有一個靜止點。
• 升序：在一組小字元中，升序是字型中超過X高度的部分，接近大寫字母的高度。帶升號的字母是像l、b、f或k這樣的字母。
• 下降者：同樣在小分針中，下降者是指低於基線的部分。有下伸的字母是p，q，y，在某些面上是f。
• 連字：有時小寫字母會在單詞中發生碰撞，產生切點和奇怪的形狀，這會導致讀者在不知道原因的情況下絆倒。排版師巧妙地將“fi”、“ti”、“ffi”等字母組合在一起，這樣的方式很容易讓人看出來，而且往往無法作為單獨的字元檢測出來。許多高質量的字型在字形中包含這些連字。
• 碗：用“o”和“p”或“B”等字母圍起來的圓形空間。
• 反字或反字：在字母“c”、“G”或“U”內的圓形空白處。小寫字母“e”有一個碗和一個反字。
• Letterspace：最字面的排版術語，Letterspace是在單個字母之間新增空格。它只是在增加空間，不能與緊排混淆。有些字型更容易閱讀字母間距，而有些則更難。
• 緊排：當字母之間的空格被關閉時，字母被緊排，使它們更接近。像“AV”這樣的一些字母組合通常需要緊排，以避免顯得笨拙和充滿多餘的空間。現代電腦打字的大多數字距是由軟體自動完成的，但可能需要根據字型或情況進行個性化處理。
• 前導或前導：前導是正文副本中文字基線之間的間距。例如，“雙倍行距”你的研究論文在Word中的領先地位正在增加。前導字元以點為單位設定，通常設定在與字型相同的點或略高的點。在重金屬物質中，“鉛”和“鉛”的發音是“鉛”
• 襯線：襯線是字母筆畫末端的傳統圖案、點和形狀。這些是老式字型的特點，它們的根來自羅馬、義大利語和德語。這些原本是自然主義筆畫的一部分，併成為第一套字型的一部分。第一批沒有襯線的字型建立和廣泛使用的時間比你想象的要長。
• 型別書呆子：正是它聽起來像，型別書呆子津津樂道指出，當有人使用假粗體或雙素數，而不是真正的引用。排版是一種藝術形式，由堅持者創造，因此創造了大量的型別書呆子。

字型的基本型別

襯線：已經成為標準的襯線字型，在其筆畫的末端有那些繁茂的線條、點和形狀。襯線字型通常被認為是“傳統的”，並經常被用於更保守的，老式的設計，更多地說這一傳統的東西。以襯線字型設定的正文副本通常可讀性很強。常見的襯線是****、喬治亞州、加拉蒙德、僕從和巴斯克維爾。

Sans-Serif：當第一代Sans-Serif字型誕生時，人們稱之為“怪誕”。這個名字作為第一代Sans-Serif字型之一至今仍然存在。san是襯線字型更現代的近親。今天許多排版設計都使用Sans字型。常見的SAN有Helvetica、Impact、Futura、Frutiger、Myriad或Tahoma。

板襯線：19世紀西方世界對埃及歷史產生濃厚興趣時流行的襯線字型。板襯線有大塊的襯線板，而不是尖的或繁茂的襯線板，這些襯線板以人性化的手寫字型為標誌。常見的板襯線是羅克韋爾和信使，打字機字型。

不幸的是，這些字型通常被稱為“古英語”字型。黑體字是第一批用活字印刷的字型，因此是第一種可重複的現代意義上的字型。他們是基於一個傳統的版式和古騰堡第一次使用印刷著名的古騰堡聖經。一個常見的黑體字是花體。

丁巴特：用於各種裝飾目的的裝飾性的非字型字形符號。常見的丁巴特字型是Zapf丁巴特和Wingdings。

顯示字型：專為簡短醒目的文字設計的字型。海報、廣告和網頁設計標題最好採用顯示字型。

正文字型：為設定正文大段而設計的字型。書籍、報紙和部落格文章的內容都應該設定適當的字型。

書法字型：根據一個人的筆跡設計的字型，或看起來像手寫體的字型。這些可以像愛德華七世時期的劇本一樣精巧，也可以像謙遜但令人厭惡的漫畫《無女士》一樣簡單。

新奇的字型：數字排版讓設計師們可以創造出各種奇怪的，但奇怪的好看的字型。這些可以從有用到無用，從複製電影標題字型，借用塗鴉藝術家的風格。新奇是我自己的總稱。我用它來說明字型設計的現代趨勢與悠久的歷史和無可爭議的字型型別之間的區別。

更好的排版技巧

• 只要適用，尊重你的字型歷史。
• 理解它可能不是為了拉伸、彎曲或扭曲而設計的。
• 可讀性和易讀性設計。型別應該被讀取。
• 在選擇字型時，請考慮您的字型是為什麼而設計的。不要寫你的備忘錄。發一些有趣的郵件會讓你看起來傻乎乎的。
• 許多字型設計成大寫和小寫。指令碼字型就是一個例子，在所有的大寫字母中都幾乎難以辨認。
• 黑色字型是另一個例子。所有大寫的黑體字字型都有一種美學上的關聯，但它們不一定是為閱讀而設計的。
• 當你的主要目的是傳達內容時，越簡單越好。
• 在單個設計中使用盡可能少的字型和字型中的點大小。
• 如果您在設計中使用不同的字型或字型大小，請確保您有原因。
• 確保它們有足夠的不同之處，從而引起注意。
• 如果你忽略了任何所謂的“設計規則”，有一個很好的理由，並且做得非常好。

特別感謝維基排版專案。你的文章幫助我重溫了我萎縮的知識。羅伯特·布林赫斯特從排版風格的元素中捕捉到的影象被認為是合理使用的。在原創性的門檻下，所有其他版式都被認為是公共領域。說實話，我很喜歡比薩餅。