勇敢的新世界沒有什麼可以證明的

當你可以在電視上展示任何東西的時候，在全新的孔雀流媒體服務上首映的最大的新劇《勇敢的新世界》仍然能給你帶來驚喜。這是所有的狂歡-節目只是有這麼多。《勇敢的新世界》中狂歡場面的數量和長度對於任何一部電視劇來說都是完全出乎意料的——更不用說根據1932年他們發明性之前的一部小說改編的了——但《勇敢的新世界》就像奧爾德斯·赫胥黎的小說一樣，設定在一個一切都絕對寒冷的世界裡，只要你不停地開藥。如果你想堅持...

首先，最大的問題是：你以前見過這一切。《勇敢的新世界》是反烏托邦科幻的基礎性文字之一，因此受到無數次的追捧。它對未來的最低限度的憧憬，我們的許多社會弊病都是以自由意志為代價來解決的，而表達在到達時就已經過時了。《勇敢的新世界》賦予這種熟悉的視覺質感的方式——奢華的佈景設計、有趣的服裝，是的，還有狂歡——是紙薄的，很好地抓住你的注意力，但卻不能抓住它。

《勇敢的新世界》主要以新倫敦為背景，這是一個人人都快樂的城市。他們之所以高興，是因為每個人都是在嚴格的種姓制度下遺傳下來的，而且都是在頭腦中被麻醉的，這一點無關緊要。他們被訓練並習慣於服用一種名為soma的藥物來保持他們的“水平”穩定，每個人似乎都對它感到很冷，當他們相互交流時，他們會定期點選筆狀的分配器。

像任何反烏托邦一樣，這裡也有腐爛，小裂縫開始發展成裂縫，並帶來構造變化。第一個是列寧娜·克勞恩（傑西卡·布朗·芬德利飾），她正處於’有可能變成一夫一妻制。那個’新倫敦的韋伯頓— 一夫一妻制是一種自私的行為，它剝奪了公民的身體（在新倫敦，所有的***都是隨意的***，童貞或為一個人而自救的觀念都受到嘲笑）。然後呢’伯納德·馬克思（哈里·勞埃德飾）是一位中層管理者，他確保了新倫敦的順利執行。儘管他對倫敦的新生活方式非常不滿，但他不喜歡’我不太合群。

兩人一起前往美國，那裡已經淪為一個主題公園式的世界，富裕的新倫敦人可以看到“野蠻人”（從書中直接摘取的語言，在新的語境中幾乎沒有考慮）是如何生活的。它就像一個動物園，除了動物是嘉年華式的誇張如何貧窮的工人階級白人生活。在列寧娜和伯納德的旅行中，事情出了岔子，他們和約翰（奧爾登·埃倫雷希飾）回到了新倫敦，約翰在公園工作，沒有別的地方可去。

約翰到了新倫敦，使情況大為改觀。他是一個人格化的人，一個完全融入新倫敦所迴避的一切的人：原始的情感，對索瑪的蔑視和城市所遵循的僵化的社會類別，是的，如果合適的人出現的話，一夫一妻制。

總結更多的情節感覺死記硬背；你知道這是走向。《勇敢的新世界》是個人對集體的另一個故事，唯一真正讓人驚訝的是，這部劇的同情最終可能在哪裡。隨著這部劇加速走向結局，有些事情是出乎意料的，但由於劇中的大多數角色都平淡無奇，因此幾乎沒有理由投入到該劇後半部分所傳達的一些更為突出的含義上。

這是勇敢的新世界最可惡的事情。對於赫胥黎為什麼這樣做，它從來沒有提出過一個非常令人信服的論據’在赫胥黎之後很久的今天，赫胥黎關於一個被自己的最佳化所束縛的民眾的願景是相關的’他的想法似乎得到了證實。它’這是一個關於******影響的故事，它的規模和貪婪如何導致我們走向同質化，而同質化不僅僅侷限於我們購買的產品，而是我們如何被統治和感受。《孔雀秀》強調性的方式似乎混淆了它的隱喻— 它’這既是另一種遊戲化的**，用來保持人們溫順的途徑，也是“社會團體” 墮落，迷失於個人慾望。

《勇敢的新世界》聽起來很假，就像它現在的小說一樣簡單：****越來越大，越來越不人道。痛苦是我們最佳化和大規模生產的東西。憤怒驅使著我們，如果有索瑪，我們可能負擔不起。