90年代的圖形是如何塑造deus ex黯淡的未來的

大預算遊戲是一個矛盾的結合，難以置信的保守的商業戰略和難以置信的快速發展的技術。很少有其他行業如此熱愛特許經營權，也很少有其他媒體變化如此之快。結果是一個故事跨越了幾十年，每一個條目都是由它所處的文化和它所使用的機器塑造的。明年，我們將看到這個系統的一個更奇怪的副產品：Deus Ex：人類分裂，一個連線現在的未來和過去的未來的故事。...

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Deus Ex是一個概念上引人入勝的系列，在感覺過時的時候是最好的。這是一套四個（很快，五個）基於當代陰謀論的遊戲，從聯邦應急管理局營地到丘帕卡布拉斯。第一場比賽，儘管設定在2050年左右，但呈現了一個非常接近90年代的未來；導演沃倫·斯佩克特形容這是詹姆斯·邦德和X檔案的結合。但在2011年，它被一路拉回到了20世紀20年代末的人類革命前傳——要求開發者從現實中向前推斷，從現在的復古未來中向後推斷。

Deus Ex從現在向前推斷，從未來向後推斷

最初的2000年遊戲具有一些正常的預測失敗；例如，新聞網站和電子書還沒有超過報紙和精裝小說。但最大的問題是，現代科技和遊戲慣例讓Deus-Ex的2050年代一去不返。遊戲中的奈米級增強主角被認為是取代了人類革命的電子人，但在2011年，它有可能創造出更多的超級大國。第一人稱射擊角色變得更加強大。一個普通的主角可以透過按下按鈕不斷恢復生命並擊倒敵人。服裝和傢具中的一些未來主義細節實際上可以透過，而不是迷失在低解析度的紋理中。10年後，我們將擁有文藝復興時期的衣領和鑽石質地的休閑褲；30年後，我們又回到了普通皮革沙發和動力套裝。

但這一差距並沒有打破這個故事，而是以一種幾乎沒有其他媒介能駕馭的方式塑造了這個故事。如果Deus Ex是作為一部電影**的，那麼幾乎不可能買到《人類革命》的作者們提出的前提：人類達到了一個技術頂峰，然後回歸到一個清晰地拍攝於20世紀90年代的世界。但這款原始遊戲的粗略設計之美在於，從來沒有什麼東西看起來像它。時裝被撕碎，然後用泥濘的紋理和稀少的多邊形重新組合在一起。你在世界的平坦、重覆的紋理中感受到強烈的荒涼。如果你不再把一切都看成是現代遊戲的原始祖先，那就不僅僅是未來派，而是完全陌生的。

例如，這裡是Deus-Ex關於UNATCO（未來的聯合國）維和人員的概念，與人類革命中的底特律警察相比：

一切都存在於一個幾乎象徵性的層面：你在一個由三四個棚屋組成的棚戶區裡，一隻老鼠笨拙地滑過幾塊策略性放置的垃圾。一個空桶裡隱約有著火的跡象。為什麼維和人員要用鮑伊刀殺死那個****？因為很明顯，即使是全能的世界**軍械庫也感受到了經濟衰退的壓力。

與此同時，這些地圖是巨大的。它們被建造成一個完全不同的規模，有巨大的空間，卻沒有任何東西可以填滿它。Deus Ex的辦公室走廊看起來像一座大教堂：

沃倫·斯佩克特曾說過，在某種程度上，Deus-Ex裡的一切都是以真實的地方為模型的，這感覺很對——在我搬到紐約之前的幾年，我在那裡探索過炮臺公園。但由於紋理和貼花的限制，以及年長的第一人稱射擊遊戲主角比現代人更快地覆蓋地面的事實，這一切都扭曲了。忘掉人群吧。即使對於一個被封鎖的社群來說，地獄廚房和20世紀20年代的底特律相比也是一片荒地。甚至沒有人開著燈。

遊戲的架構決定也會引發他們自己的問題。紐約的房地產價格什麼時候下跌到像工作室公寓那麼大？

你會感覺到每個人都生活在一個更大文化的廢墟中，在那裡所有可用的物品都必須小心地間隔排列，從不接觸，以掩蓋事實。

雖然我們早就認識到畫素圖形是一種獨特的風格，但3D模型通常還是以嚴格的真實感和技術進步為基準來評判的。獨立世界將低保利設計作為一種藝術選擇，遊戲有Neon Struct和Brendon Chung的作品。但像大多數AAA射擊運動員一樣，Deus-Ex致力於突破計算機圖形學的界限。遊戲世界可能會倒退，但科技仍在前進。這意味著，從人類分裂開始——發生在前傳和原版遊戲之間——我們將越來越接近一個由其怪異的不真實性所定義的地方的真實照片版本。

我們還有幾十年的路要走。但至少，與我的生活經歷相反，酒吧裡總會有空間。