聖丹斯2016第2-3天：誘惑，香腸狗，和作為一個怪人花的額外津貼

在週四晚上的《貝爾吉卡》首映式的開場白中，介紹該片的電影節編劇指出，聖丹斯一直在齊心協力，使其世界競賽片與美國競賽片不相上下。聖丹斯自1999年開始舉辦世界電影節，但它作為美國獨立電影展示廳的聲譽一直排在第一位。一句“這對我們很重要，我們保證”的話很容易被當作口惠而不予理會，但第二天早上，我看了一部電影，讓我相信聖丹斯是把錢放在了嘴邊。...

一個迷幻的以**為中心的安全空間

《誘餌》的臺詞非常直白：這是一部20世紀80年代的音樂劇，講述了一對女妖姐妹受僱在夜總會唱歌，還**的故事。為什麼不呢？這是波蘭導演阿格涅斯卡·斯莫奇的第一部特寫ń斯卡，事實上，它的存在是鼓舞人心的-事實上，它的華麗，在可怕的霓虹燈和昏暗的邁阿密副粉彩渲染，使它去更容易。斯莫西ń斯卡肯定是20世紀60年代日本邪教恐怖電影之家的粉絲；她的電影也有類似的暴力，色情和音樂序列的組合。它的母系敘事——**之間的鬥爭和競爭，**都是傻瓜、受害者或玩物——讓原本在另一位導演手中很容易被剝削的東西，感覺更像是一個迷幻的以**為中心的安全空間。

最後三分之一的誘惑毫無意義，但我發現這是節日裡最溫和的罪惡。我在它的前兩幕中看到了很多我以前從未見過的東西，那種離開劇院而不完全確定你剛才看了什麼的感覺，對我來說，就是去聖丹斯的原因。這就是為什麼我如此失望，以至於沒能參加《瑞士軍人》的首映式；儘管Twitter上的大量反應是它自己的一種表現。如果他們不是怒氣衝衝的話，我看到無數的評論家把音樂錄影帶導演二人丹尼爾斯的第一個特寫稱為“聖丹斯最奇怪的事情”。事實上，它有著和誘惑一樣充滿活力的競爭對手，這對於一個在較弱的時刻可能會在幾天后陷入單調的節日來說是令人難以置信的鼓舞。很多人認為聖丹斯今年沒有什麼“大電影”，但我很樂意用一線明星來換取純粹的無拘無束的怪異。

但是怪癖是雙向的，當導演在情感上投入到他或她的怪癖中時，怪癖往往會起到更好的作用。那天晚上，我去參加了《維納狗》的首映式，這是過去/終身聖丹斯寵兒託德·索朗茲的最新作品。我不認為我從1998年的《快樂》開始就喜歡索朗茲的電影了（我用了“享受”這個詞）；2004年的迴文之後我就再也看不到了。但是，歡迎來到玩偶之家，因為他贏得了1996年聖丹斯大陪審團獎，這是我的心近和親愛的（這是我看過的第一部R級電影！），在擁擠的埃克爾斯家裡，許多人顯然是這樣想的(在開場白中一提到這部電影就引來了熱烈的掌聲。）我懷疑很多出席首映式的人都和我一樣；他們幾年前因為一次太多的背叛而和索朗茲鬧翻了，但是多爾豪斯精神上的繼承人的承諾離家太近了，無法放棄。

最激動人心的是導演們要證明的一切

索朗茲形容這部電影是羅伯特·佈列松的《奧哈薩德·巴爾塔扎爾》和《本吉》的結合，雖然聽起來很可笑，但實際上這是一個偉大的想法，而索朗茲在最佳狀態下似乎非常適合接演這部電影。問題是，索朗茲似乎不相信這種前提的情感可能性。故事分為四個部分，講述了這隻名義上的達克斯獵犬經過多個不同的主人（其中一個主人是長大**的道恩·維納，《歡迎來到玩偶屋》的主人公，由格雷塔·格威格飾演，儘管希瑟·馬塔拉佐仍然是一名職業演員。）但索朗茲似乎在下半場對這個想法失去了興趣，狗對故事的影響越來越小。在影片可怕的結尾，任何試圖找出一條統一線索的嘗試都是無望的。拍電影不是件容易的事；尤其是一個有著這種幻想的演員（朱莉·德爾比、丹尼·德維託、埃倫·伯斯廷和佐西婭·馬梅特也是聯袂主演），人們很容易想象索朗茲有一天醒來會說，“哦，算了吧，我改變主意了，我不想做這個東西。”作為一個觀眾，這感覺像是一種背叛，就像任何一段對方沒有施加壓力的關係。

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《維納狗》和惠特·斯蒂爾曼的《愛與友誼》是今年的兩部電影，它們都來自於90年代幫助定義聖丹斯的獨特導演。但最大的**來自未知的數量，成堆的第一次導演沒有任何損失和一切證明。週六，當他的演員和工作人員在圖書館劇場的後面歡呼和叫喊時，觀看花招導演J.D.迪拉德介紹自己的電影讓人興奮不已；更值得一提的是，這部電影展現了其獨特的街頭魔術生物入侵南洛杉磯時代的豐富性。像這樣的電影有緊迫感，有誘惑，有明確的目標；真正的利害關係在於它是否能登上熒屏。他們可能並不完美或總是有意義的，但他們願意存在，使他們很容易根。