在周四晚上的《贝尔吉卡》首映式的开场白中，介绍该片的电影节编剧指出，圣丹斯一直在齐心协力，使其世界竞赛片与美国竞赛片不相上下。圣丹斯自1999年开始举办世界电影节，但它作为美国独立电影展示厅的声誉一直排在第一位。一句“这对我们很重要，我们保证”的话很容易被当作口惠而不予理会，但第二天早上，我看了一部电影，让我相信圣丹斯是把钱放在了嘴边。

一个迷幻的以**为中心的安全空间

《诱饵》的台词非常直白：这是一部20世纪80年代的音乐剧，讲述了一对女妖姐妹受雇在夜总会唱歌，还**的故事。为什么不呢？这是波兰导演阿格涅斯卡·斯莫奇的第一部特写ń斯卡，事实上，它的存在是鼓舞人心的-事实上，它的华丽，在可怕的霓虹灯和昏暗的迈阿密副粉彩渲染，使它去更容易。斯莫西ń斯卡肯定是20世纪60年代日本邪教恐怖电影之家的粉丝；她的电影也有类似的暴力，色情和音乐序列的组合。它的母系叙事——**之间的斗争和竞争，**都是傻瓜、受害者或玩物——让原本在另一位导演手中很容易被剥削的东西，感觉更像是一个迷幻的以**为中心的安全空间。

最后三分之一的诱惑毫无意义，但我发现这是节日里最温和的罪恶。我在它的前两幕中看到了很多我以前从未见过的东西，那种离开剧院而不完全确定你刚才看了什么的感觉，对我来说，就是去圣丹斯的原因。这就是为什么我如此失望，以至于没能参加《瑞士军人》的首映式；尽管Twitter上的大量反应是它自己的一种表现。如果他们不是怒气冲冲的话，我看到无数的评论家把音乐录影带导演二人丹尼尔斯的第一个特写称为“圣丹斯最奇怪的事情”。事实上，它有着和诱惑一样充满活力的竞争对手，这对于一个在较弱的时刻可能会在几天后陷入单调的节日来说是令人难以置信的鼓舞。很多人认为圣丹斯今年没有什么“大电影”，但我很乐意用一线明星来换取纯粹的无拘无束的怪异。

但是怪癖是双向的，当导演在情感上投入到他或她的怪癖中时，怪癖往往会起到更好的作用。那天晚上，我去参加了《维纳狗》的首映式，这是过去/终身圣丹斯宠儿托德·索朗兹的最新作品。我不认为我从1998年的《快乐》开始就喜欢索朗兹的电影了（我用了“享受”这个词）；2004年的回文之后我就再也看不到了。但是，欢迎来到玩偶之家，因为他赢得了1996年圣丹斯大陪审团奖，这是我的心近和亲爱的（这是我看过的第一部R级电影！），在拥挤的埃克尔斯家里，许多人显然是这样想的(在开场白中一提到这部电影就引来了热烈的掌声。）我怀疑很多出席首映式的人都和我一样；他们几年前因为一次太多的背叛而和索朗兹闹翻了，但是多尔豪斯精神上的继承人的承诺离家太近了，无法放弃。

最激动人心的是导演们要证明的一切

索朗兹形容这部电影是罗伯特·布列松的《奥哈萨德·巴尔塔扎尔》和《本吉》的结合，虽然听起来很可笑，但实际上这是一个伟大的想法，而索朗兹在最佳状态下似乎非常适合接演这部电影。问题是，索朗兹似乎不相信这种前提的情感可能性。故事分为四个部分，讲述了这只名义上的达克斯猎犬经过多个不同的主人（其中一个主人是长大**的道恩·维纳，《欢迎来到玩偶屋》的主人公，由格雷塔·格威格饰演，尽管希瑟·马塔拉佐仍然是一名职业演员。）但索朗兹似乎在下半场对这个想法失去了兴趣，狗对故事的影响越来越小。在影片可怕的结尾，任何试图找出一条统一线索的尝试都是无望的。拍电影不是件容易的事；尤其是一个有着这种幻想的演员（朱莉·德尔比、丹尼·德维托、埃伦·伯斯廷和佐西娅·马梅特也是联袂主演），人们很容易想象索朗兹有一天醒来会说，“哦，算了吧，我改变主意了，我不想做这个东西。”作为一个观众，这感觉像是一种背叛，就像任何一段对方没有施加压力的关系。

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《维纳狗》和惠特·斯蒂尔曼的《爱与友谊》是今年的两部电影，它们都来自于90年代帮助定义圣丹斯的独特导演。但最大的**来自未知的数量，成堆的第一次导演没有任何损失和一切证明。周六，当他的演员和工作人员在图书馆剧场的后面欢呼和叫喊时，观看花招导演J.D.迪拉德介绍自己的电影让人兴奋不已；更值得一提的是，这部电影展现了其独特的街头魔术生物入侵南洛杉矶时代的丰富性。像这样的电影有紧迫感，有诱惑，有明确的目标；真正的利害关系在于它是否能登上荧屏。他们可能并不完美或总是有意义的，但他们愿意存在，使他们很容易根。