《奇怪的东西》已经成为Netflix最新的文化对话发起者，这在很大程度上归功于它对史蒂芬·斯皮尔伯格、斯蒂芬·金以及几乎所有其他20世纪80年代著名类型电影制片人和小说家作品的强烈忠诚。但这部剧的成功不仅仅是因为它的场景、镜头和场景——当然还有很多。它还模仿了那个时代的讲故事风格：在那个时代，电影至高无上，故事有结局，仅仅因为某个东西很受欢迎并不意味着它需要42本连环画和一个相互关联的电影世界。

这也是一个时间之前，迷宫般的背景故事和球迷理论诱饵复活节彩蛋是标准的连载黄金时间戏剧。但仅仅因为陌生事物在那里吸引了它的影响力，并不意味着它就会在那里结束。”“还有很多我们不知道或不理解的地方，”合著者罗斯·达弗最近在讨论可能的第二季时对《综艺》说即使是颠倒过来的，我们有一个30页的文档，这是相当复杂的方面，它的一切意味着什么，以及这个怪物实际上从何而来。”

“我们想要一个简单的驾驶（第一季）和一个有点简单的神秘与离奇的超自然恐怖弹出，”他的兄弟，共同创造者马特达弗解释说，“然后添加一个更大的神话背后的裂痕，我们只知道，并称为倒置，因为这是男孩决定称之为它。”

对于每周播出的节目来说，持续不断的神话魅力显而易见

神话。电视节目已经变得如此依赖于一个复杂的，包罗万象的背景故事的想法-最好是一个阴谋-这是很难想象的X档案和吸烟的人设置模板早在20世纪90年代。不过，虽然克里斯·卡特的系列剧可能是现代的鼻祖，但J.J.艾布拉姆斯还是将其作为主流主打，先是Alias的《兰巴迪无情的预言》，然后是2004年的《迷失》。在神话驱动的电视万神殿中，《迷失》依然高居榜首，如果没有其他原因的话，那就是这部剧让粉丝们继续感到失败，最引人注目的是它没有偿还它的前提(事实上，艾布拉姆斯和合著者达蒙·林德洛夫（Damon Lindelof）基本上不得不向******（ABC）撒谎才能让这部连续剧获得曝光，并发誓它不会以一个包罗万象的神秘为特色，只会让它更美味。）

尽管它的结论是，失去了失控的成功启发了一代人的模仿，神话显示DNA一直生活在像边缘，沉睡的空心人，感兴趣的人-并越来越多地，作为奈德斯塔克闪回堆积，权力的游戏。这种吸引力是显而易见的，特别是对于每周通过网络或有线电视播出的节目。神话让观众在等待下一集到来的时候，有一些东西可以啃咬和理论化，有一些东西可以让他们度过难关，而不是一场狂欢。这也是防止恶作剧重演者的阴谋保险：即使一集不成功，它也常常被认为是最终会得到回报的东西，一旦所有节目的秘密被揭露。《机器人先生》的第一季就是一个很好的例子：当拉米·马莱克的艾略特因**戒断而病倒，这一季也经历了一些曲折的转折时，创作者萨姆·埃斯迈尔设计的紧张惊悚片似乎正在分崩离析。但一旦这部剧揭开了它的大揭幕，那些瞬间就恰到好处了(如果在艰难的第二季也会这样说的话，那就悬而未决了，但到目前为止，我倾向于“不”。）

但是，如果神话驱动的电视节目在过去几年里一直是每周播出的最佳节目，那么现在它可能会发现自己与观众的口味不符。疯狂观看的兴起和选集类节目的流行，如《美国恐怖故事》或《真正的侦探》（True Detective）——系列节目在一个季度内讲述了一个完整的独立故事——表明观众对可以在较短时间内消化的故事越来越感兴趣。”评论家马特·佐勒·塞茨（Matt Zoller Seitz）最近为《秃鹫》（Vulture）撰文说：“电视剧的演变，从开放式的故事转向更容易辨认的形式，可能反映了对秩序的渴望。”各大电影公司越来越迷恋“扩展的宇宙”模式，在这一模式中，核心人物和情景在一系列相互关联的故事中反复出现，并带有预示和回溯，基本上是把一个巨大的故事传播了很多年。“观众们曾经因为无法致富而蜂拥到连续剧电视上，在电影院里长篇大论地讲故事，现在他们被吸引是因为他们想从中寻求一个休息。

“陌生事物”的秘密在于它没有神话，只有一系列的问题和发自内心的高峰

从某种意义上说，奇怪的事情是为这一刻设计的，而不是以一种愤世嫉俗的方式。是的，这是一个被设计成在八集之内观看的系列，但是它唤起怀旧的魔力与它拒绝过多的叙述或者拜占庭式的神秘同时出现。陌生事物的宇宙规则是模糊的，勾勒出来的，提供了让故事继续下去所需要的最简单的叙事逻辑。这与它的影响是一致的：理查德·德雷弗斯在第三类近距离接触中沉迷于外星人的原因并不复杂，斯蒂芬·金也从未详细说明小丑彭尼维斯的最终来历。因此，陌生的事物本质上是一个没有神话的系列，只有一系列的问题和发自内心的高峰。

所有这些都使得新一季的想法有可能聚焦于颠倒的背景故事，马修·莫丁的秘密**机构背后的阴谋，或者德尔托罗·塔斯蒂克怪兽的起源听起来尤其令人不快。一方面，当然，这没什么大不了的：达弗兄弟已经完成了概念世界的构建，如果他们需要的话，他们已经准备好了各种问题的答案。但《奇怪的事情》不仅不是一部建立在每周悬疑揭秘基础上的电视剧，它还从根本上取决于剧中主要人物的天真和无知。

这不是巧合，该剧的悲剧和恐怖经历的剂量有限，只有儿童（或那些已留下情感残疾和儿童般的）。这些动作都是直接从斯皮尔伯格和金各自的剧本中提取出来的，即使是剧中最黑暗的时刻，它们也给人一种神奇和惊奇的感觉。但很难想象，奇怪的事物在揭露宇宙奥秘的同时，会保持那种天真无邪的感觉。这个问题已经在第一季中最薄弱的部分中体现出来了：它的结尾，不是给出一个令人满意的、自足的结论，而是给观众提供了许多面包屑，承诺没有什么真正的改变，没有一个角色真正从他们的经历中成长。

达夫夫妇一直在鼓吹Netflix在第一季给了他们多大的创作自由——因此，流媒体服务很可能不会强制要求他们对倒转时空机制进行任何探索。但在这种情况下，他们最好记住自己的纲领。阴谋驱动的连续剧子类型一直是唯一适合每周观看的节目，在这种模式之外观看这些节目可能会削弱它们带来的好处。在《迷失》第一季结束后，花了一个夏天的时间想知道舱口里面到底是什么，这可能会让《迷失》在2005年的最终结局充满戏剧性，但如果你在网上翻遍所有的东西，这只是一个短暂的瞬间。事实上，大吃大喝可以完全改变人们对节目的看法。

未来几季可能会考虑到该剧的平台

当《迷失》第一季播出时，我忽略了看它，因为我错过了第一季，不想担心赶上所有复杂的神话故事。令我惊讶的是，几年前当我疯狂地看这个节目时，这个神话根本就没什么意思。我的注意力首先被吸引到了人物身上，岛上的神秘故事只不过是一个让轮子转动的花招(我可以说，我也没有发现结局是一种令人心碎的挫折。）

也许这就是从陌生事物中得到的收获。我连续两天看了这个节目，因为我想和达斯汀、十一岁的迈克和卢卡斯一起出去玩。我想看看霍珀能不能挽回自己，乔伊斯能不能坚持很久，找到她的儿子。这就是观众所喜爱的，也是观众不断回归的原因。其他一切-另类的维度，阴谋，怪物；只是噪音。