有声读物比以往任何时候都更受欢迎，随着越来越多的人用**或电脑听小说，出版商开始更多地尝试这种形式。一个例子是约翰·斯卡尔齐的《调度员》，今天从《可听》杂志上登上。这部中篇小说在出版前几个月作为有声读物首次亮相，给作者带来了一些有趣的机会。

调度器是Scalzi和Audible长期合作的结果。Scalzi的大部分作品都以有声读物的形式出版，比如他的有声选集Metatropolis。Audible走近Scalzi，想知道他是否对一个新的简短的、只有音频的项目感兴趣。

“大约在那个时候，我一直在想一个中心的自负，这将成为调度员，”斯卡奇告诉《边缘报》这是一个在我脑海里萦绕了很长时间的想法：“这个想法是：如果被谋杀的人复活了会发生什么？”这对世界和社会有什么影响。

故事发生在托尼·瓦尔德斯身上，他是一家保险公司的职业**。他在病人快要死在手术台上之前就在医院里谋杀他们。因为这个世界上的怪癖，他们复活了，给了医生一个机会再次尝试拯救他们。当他的一个同事被绑架时，他出发去找他，发现人们会不遗余力地进行报复，还有比死亡更糟糕的事情。

《调度员》与Scalzi的大部作品有点不同，后者主要是太空歌剧：他的《老人的战争》系列催生了许多续集，而他的2012年小说《红衫军》为他赢得了2013年雨果奖最佳小说奖。他说，写《调度员》的一部分乐趣是“做了一个我以前从未真正接触过的子类型。”

Dispatcher是一个坚定的城市幻想，这对Scalzi来说有着特殊的挑战。科幻小说源于现实主义的传统，一切都有解释。”他说：“坐在那里写东西，却知道我不会给它一个合理的依据，这让我很痒。”我脑子里的一部分是“你应该试着解释一下！”这违背了我的信仰。”

写一个音频第一故事也有它的挑战它让你注意到一些事情，比如对话，你真的想确保（听起来）有点像人类在说话，”Scalzi说。他所做的一个改变是他如何使用诸如“他说/她说”这样的对话标签，这些标签在书面书籍中有效，但对听众来说不一定有用这听起来是件小事，但当有人在说你写的东西时，这些小事就加起来了。”

Scalzi还致力于确保每个角色都有自己独特的声音。因为有声读物通常只有一个叙述者，“为了区分一个角色和另一个角色，他们只能发出这么多的声音。你想成为他们的盟友，确保特定角色在特定时间讲话。”

虽然小说在很大程度上是一种孤独的努力，但有声读物更具协作性。《调度员》由扎卡里·昆托讲述，他以《星际迷航》和《英雄》而闻名。Scalzi指出，虽然他对页面上的文字负责，但却是Quinto将这些文字变为现实。“叙述本身就是一种表演，”斯卡利齐说你想支持叙述者而不限制他们。”

最终的结果是一本超出作者视野的书。”我在脑子里清楚地知道我是怎么想的如果你有一个好的叙述者，他们会表演你没有意识到的话，或者你没有预料到的解释。”

斯卡利齐的作品中几乎没有其他书籍：一本短篇小说集《微缩》（minimatures）将于明年初在地下出版社出版，一部新的太空歌剧小说《坍塌的帝国》（thecressingempire）将于3月出版。他还计划写《迎面而来》，这是他2014年小说《锁定》的续集。对于想阅读《调度员》的人来说，2017年某个时候会有一个来自地下的印刷版本。调度员现在可以在10月份的Audible上****。