当J.K.罗琳的第一本《哈利波特》在1997年出版时，主人公是一个10岁的孩子，他的冒险经历适合那个年龄的孩子：他去了魔法学校，交了朋友，在欺凌中幸存下来，参加了体育活动，打破了一些规则，学到了一些秘密，最终发现他妈妈的爱保护了他免受世界上最可怕的事情的伤害。《哈利波特与魔法石》有着黑暗和恐怖的元素，但它基本上是一本关于儿童的书。但在接下来的10年和接下来的6部小说中，哈利波特和他的朋友们一起成长，和那些在小学时第一次迷上罗琳作品的连续剧迷们一起成长。角色们在青少年的浪漫故事中摸索。友谊的形成和瓦解。肉体和情感上的折磨以及彻头彻尾的谋杀成为了这一系列的基本元素。当哈利自己忍受着一个愤怒的、烦恼的青春期时，这个故事的赌注在他周围不断上升。

新电影《怪兽与何处寻》是第一部完整的哈利波特系列电影，它将童年的冒险和青少年的焦虑抛诸脑后，明确地讲述了生活在**世界中的**角色。而这对长期以来的电视剧迷来说也有一定的吸引力：理论上，这是电视剧继续与他们一起成熟的标志。有了最初的《哈利波特》系列，罗琳创造了一个宏大而精致的场景，但后来不得不围绕着一个选定的刻板印象的叙事需求来改变。哈利与邪恶巫师伏地魔的战斗影响了他们的整个魔法世界，但是把一个十几岁的魔法学校辍学者放在一场浩瀚而复杂的战争的最前线，往往意味着把波特变成一个英雄，他的朋友，以及一个毫无用处的背景，一个受惊的旁观者和笨拙无能的官僚。努力保持罗琳的世界规模，使它看起来越来越小，越来越暗淡。《怪兽奇缘》发生在几十年前，它将这部电影从英国搬到了纽约，这应该是该系列电影摆脱哈利骨瘦如柴阴影的机会。

在某种程度上，确实如此。《怪兽奇缘》是一部杂乱无章的电影，原因有很多——一个是疲惫不堪的努力，这在目前的系列电影中是很常见的，以牺牲目前的故事为代价来建立一个庞大的持续叙事。《怪兽奇缘》计划作为五部电影系列的第一部，很容易看到所有松散的线索都被抛到后面的电影中去。但这部由罗琳编剧、哈利波特系列电影老手大卫·耶茨执导的电影，常常让人觉得过于拥挤，因为罗琳在庆祝自己的自由，将自己的背景扩展到超越哈利波特经历和眼前故事需要的边界。

埃迪·雷德梅恩以纽特·斯卡曼德（Newt Scamander）为开头，他腼腆、笨手笨脚，有可能成为1926年访问纽约的英国人，他的任务涉及他对神奇动物的迷恋(罗琳在2001年写了一本慈善衍生的小册子，这本书是哈利波特和他的同学们使用的一本虚构的“魔法动物学”教科书。这是一个虚构的魔法生物分类，其中有几个出现在这里。）纽特想参加他的神奇手提箱充满了CGI生物和平，但一个偶然的机会遇到了非魔法想要贝克雅各布Kowalski（丹福格勒，在喜剧救济证人模式）和反魔法狂热玛丽卢Barebone（萨曼莎莫顿，可能是她扮演的最简单，最吃力不讨好的角色）释放了他的一些费用，他必须夺回所有的费用，波克é蒙族风格。

他神奇的小动物取回任务是相当滑稽和可预测的，主要是一个喜剧失误和追逐序列的借口。但这是一个相对次要的元素在故事中，这也带来了耻辱的魔术调查员波彭蒂娜戈尔茨坦（凯瑟琳沃特斯顿，永远看在眼泪的边缘），她的读心术的****妹妹奎尼（艾莉森苏多尔，抚慰它了芝加哥风格），一个阴暗的魔术执法者（科林法雷尔），还有一个非魔法政治家和他的家人，如果他们中的一个不是乔恩·沃伊特扮演的话，那就无关紧要了。再加上玛丽·卢·巴雷博恩（Mary Lou Barebone）受虐待严重的孤儿大军（包括我们需要谈谈凯文（Kevin）的埃兹拉·米勒（Ezra Miller），他那令人难堪的发型本身就构成了虐待儿童的行为）和另一个笨手笨脚、无能的官僚机构（由塞尔玛（Selma）的卡门·埃约戈（Carmen Ejogo）以庄严的严肃态度领导），神奇的野兽开始感觉和它的原始材料一模一样：更多的是故事元素的百科全书，而不是真实的故事。

并不是所有的故事元素都在概念上或音调上契合在一起。这是一部同样围绕着对缺乏亲情的孩子的恶毒殴打，以及一种可爱的、渴望黄金的神奇鸭嘴兽（被称为Niffler）想要把世界上所有的贵重物品塞进它无底的肉袋的电影。野兽的特点是一种独特的恐怖和个人形式的处决，还有雷德梅恩按喇叭，滚动，扭动他的**在一个交配舞蹈，旨在引诱一个逃跑的发光犀牛野兽镜头(这不仅仅是一次带有喜剧元素的严肃冒险，反之亦然：它是一个充满世界建筑奇迹和尴尬的荒诞幽默的抓包，暴力和孩子气的眩晕同样被抛来抛去。它读起来好像罗琳所说的**世界仍然依赖于孩子们的庇护。换句话说，这是一部标准的大片，试图同时抓住**和儿童，而不是完全服务于任何一个观众。

但是神奇的野兽们所得到的批判并没有给它足够的信任，因为它重新设定了波特的期望，拨开了黑暗，建立了一个新的常态，为这个世界上总是有趣和令人兴奋的事情留下了时间。野兽的CGI动物园看起来有点便宜和花哨，但在它最好的时候-一个金色的，六翼雷鸟，成为电影中最雄伟的元素，或者是在一个让人感觉像是谁陷害了兔子罗杰的一个丢失的侧边栏的自我陶醉的场景中，这部电影带回了什么都可能发生的幻想元素，以及最初让哈利波特故事引人入胜的范围感和惊奇感。

尽管怪兽们在凶残的重力和幼稚的愚蠢之间不稳定的跳跃让人分心，但有一点是一致的：这里的人物可以是愚蠢的，宽泛的，天真的ï他们中的许多人都有某种形式的痛苦。在这部电影中贯穿着一种广泛的、表演性的忧郁，它触及到了很多角色。纽特只想被放任不管，保护他的野兽般的朋友，世界不会让他平静下来——虽然雷德梅恩的表演充满了抽搐和愚蠢，但也令人垂涎三尺。波彭蒂娜一直在努力做正确的事情，即使她经常为此受到惩罚或忽视。雅各布已经进入了一个奇迹的世界，他无法参与，甚至无法坚持。玛丽·卢知道世界上有邪恶，但她不能让世界听她的话。尽管这部电影充满了孩子气的元素，但它展现了大量的苦难和不公，以及制度冷漠和压迫的感觉，只有个人的行动才是最重要的。

这些都是熟悉、简单、黑白的罗琳比喻，就像尴尬的官僚作风（这一比喻甚至出现在她的第一本**书《临时空缺》中）和对转型的痴迷。而这些想法的愿望实现的简单性似乎注定要永远让波特夫妇处于青春期和成熟期之间的尴尬的暮色中，在承认世界是复杂的，和幻想世界可以用一点疯狂、绝望的英雄主义来修复之间。尽管神奇的野兽最终让波特沃斯进入了一个**世界，但它还没有完全掌握**的决策和**的挑战。但是，当它不包含奇思妙想，推销潜力，或小丑，它只是边缘一点点接近这一目标。如果没有别的，看到哈利波特之外还有一个陶罐是很有趣的。他的世界总是大到足以支撑其他的故事。最后，它有机会。

《哈利波特与翻译的噩梦》