任何时候有人在一个开放的互联网论坛上提起贝克德尔测试，你都可以数秒，直到有人抱怨说，实际上，这并不是电影质量的可靠指标。别介意，没有人——包括漫画家艾莉森·贝克德尔（Alison Bechdel），他在1985年的连环画中意外地创造了这个测试——声称贝克德尔的测试通过证明了一部电影是女权主义者，写得好，甚至是娱乐性的。这个测试本身只是一个对话片，因为它的门槛太低了（电影中的两个女人除了男人之外，还会互相谈论别的什么吗？），然而惊人的高比例的电影却无法通过。

但由于这是一个如此简单、有限的问题，而且由于互联网喜欢规则、准则和模因，最近出现了各种各样的其他测试。有Tumblr的Mako Mori测试，Manohla Dargis的DuVernay测试，Kelly Sue Deconick的**灯测试，Twitter的燃烧Furiosa测试等等。它们都是为了让人们思考和谈论表现，但没有一个是为了告诉我们一部电影是否是“女权主义”而设计的。没有一刀切的女权主义测试，因为这是一个越来越分散和主观的词，对不同的人来说意味着完全不同的东西。没有人同意“女权主义电影”是什么样子。文化评论家经常用这个词来指一切，从“在某个地方有一个功能性的**角色”到“重拍了一个以**为中心的故事，但又增加了**”到“围绕妇女权利或平等作为一个基本主题”。不可能设计一个测试来证明任何或全部的存在或不存在这些东西。

同样不可能设计一个测试来确定一部电影是否能让观众中的***到投入、受尊重、被赋予权力，甚至只是快乐。这是一种主观的、分散的感觉，也是一种复杂的谈话。这就是它值得拥有的原因。这门课没有容易及格/不及格的分数。这里有一个广泛的问题和一个令人愉快的答案：什么电影让你对**角色感觉良好，为什么？

凯特琳·蒂凡尼：我应该谈谈一件具有纪念意义的艺术品或是一个分水岭的时刻，或是一些写得很好的东西。但是，让我觉得做女人最好的电影是拉贾戈斯内尔1999年的《从未被吻》。我以前在这个网站上提到过。这是愚蠢和糟糕的，许多角色可能是硬纸板，很难想象为什么约翰C。雷利同意参加。

但也有德鲁·巴里摩尔——一个可爱的怪人，她让唐尼·达科成为现实，并在《灰色花园》中上升到杰西卡·兰格的水平，尽管有一大堆声音上的怀疑者——在她奇怪的、迷人的最美的作品中。她在《芝加哥太阳时报》扮演一个20多岁的文案编辑，是的，他从来没有被亲吻过，剧本给这个情节点的关注是令人讨厌的。作为一名记者，她的第一个试验任务是在她原来的高中里做卧底，和那些酷孩子们“交往”，这基本上意味着把自己改造成一个从未有过的**少年，从而引发退步的笑话。

不过，这是我祖母拥有的四个VHS磁带之一，所以我可能看得比其他任何电影都多，而且它做了重要的工作，重做了像《间谍哈里特》和迪斯尼频道电影《读着它哭泣》这样的电影的硬连线损害，这些电影断言，写你生活中的人是一个女孩能做的最肮脏的事情。在《从未被吻》中，德鲁·巴里摩尔的角色把她生活中的余波变成了一篇个人文章，并在一家大报纸上发表。我喜欢，我也喜欢德鲁。

塔莎·罗宾逊：我再怎么强调也不为过，没有一部电影是如何把女人写对的典范。但我最喜欢的方法之一是史蒂文·索德伯格（Steven Soderbergh）的《海威》（Haywire），这是一部动作片，在脚本中感觉完全不分性别。这部电影是为MMA明星吉娜·卡拉诺（Gina Carano）写的，但它并没有通常的“她不是女人，除非她脆弱”的比喻。卡拉诺的角色不必被性化或情感上的破坏。她的敌人用身体威胁她，但威胁并不是视而不见。她不会因为不能生孩子而发表关于她是个怪物的糟糕演讲。她可以不道歉也不后悔地战斗，没有人会因为她是个淑女而动手动脚。这是约翰威克的时代-一个简单，时尚的战斗电影与最小的情节和许多美丽的编排throwdowns。它对我很有用，因为它太简单了。卡拉诺的角色并没有让我感到尴尬或尴尬。她的性格不是细致入微的-她会成为一个纯粹的坏蛋，我喜欢它。我不希望每一部关于女人的电影都像《乱七八糟》，就像我不希望每一部关于男人的电影都是约翰·威克一样。但Haywire证明了电影中的**不必和**有根本不同的写作才能让故事成功。

艾迪·罗伯逊：虽然海威因为某种原因从未和我合作过，但我完全同意你的看法，塔莎。我喜欢有**角色的电影，她们最明显的特点不是“**”或“**”，尤其是因为剧本中有很多**。比如说，《愤怒之路》是很棒的，因为不仅仅是弗里奥萨是一群男人身边的一个特别的女坏蛋。

我有点自相矛盾的说我想要的是性别无关的角色，因为有时它会滑向把刻板的**特质当作中性，把**特质当作人造。尽管有很多缺点，我认为《捉鬼者》的翻拍成功地避免了这一点——你有四个典型的**，她们不能完全被**演员取代，但仍然主要由性别中立的**和个性怪癖来定义。饥饿游戏是另一个特别引人注目的例子：这是一个电影系列，反抗独裁政权的主要手段是a）残酷的杀戮狂潮和b）令人敬畏的时尚设计。

塔莎：值得注意的是，女主角负责残酷的杀戮狂潮，一个有才华、有原则的家伙负责时装设计。

阿迪：真的，这段对话让我想起了在我最喜欢的电影中，**的代表性是多么的不足或是代表性很差，这有点让人沮丧——我想这是喜欢20世纪类型电影的诅咒。我成长的过程中，几乎完全认同**角色的酷女伙伴（三位一体，你可以有更好的），或加入我自己的玛丽苏自我**，谁总是奇怪的反英雄与不可能的武器。

塔莎：这基本上描述了《愤怒之路》中的弗里奥萨帝国，以及《原力觉醒》中的雷伊，以及《幽灵**》中的霍尔茨曼。所有这些都让我对新一代的**英雄充满了希望，这些**英雄部分是由其他人写的，他们从小就想象自己的恶棍英雄拥有不可思议的武器和不太可能的技能。不过，我要补充一点，并不是所有我在电影中最喜欢的女人都能拿一拳给两拳作为回报。我仍然喜欢那些鬼鬼祟祟的，**的，狡猾的女人，从经典的黑色和新的黑色，从双重赔偿到最后的诱惑。即使她们只是靠背叛和性武器取胜，但在银幕上看到有议程、有个性、有能力逃避成为战利品的**也是件好事。

凯特琳：因为我妈妈总是在我家选电影，我和三个姐姐一起长大，高中时我完全不约会，所以我不必经常忍受无聊的兄弟动作片(因此，弗里奥萨是我的第一个动作英雄之一，真的。）我也没有经历过任何类型的**主导的电影，在大多数情况下，除了早期难以忍受的哈利波特电影。直到我不得不在大学里开始倒退——你知道，在你人生的那个阶段，每个人都希望你一次谈上几个小时的低俗小说——我才开始意识到电影对我来说太少了。

除此之外，很多我想吸引的角色都已经被男孩们认领了。贝娅特丽克丝·基多每次穿着黄色的运动服，腹部有三英寸的皮肤（一种**的万圣节服装广告），都会受到男孩文化的影响，塔伦蒂诺周围的邪教严格禁止女孩参加。所以给我最好感觉的电影就是那些表示蔑视这种语气的电影。不管谁想说我是一个错误的安德主义者，都可以继续，但我能想到的最好的动作片是塞尔玛&amp；路易丝，由一个男人（雷德利·斯科特）执导，但由一个女人（卡莉·库里）执笔，她完全没有留下任何东西可以解释，她的角色说，或多或少，“我们都会死，因为世界是不公正的，世界是不公正的，因为男人。”男人可以享受电影，因为这是一部经典的美国公路电影，一部犯罪惊悚片，一部亡命之徒为边境而逃的故事。但他们不会比我更喜欢它。

阿迪：归根结底，决定我感觉方式的一个因素不是人物是否“坚强”，而是他们的世界是否将**视为独特的自然受害者。我不确定这是否过于逃避现实，因为现实生活中很多**都是以性别方式受害的。但我喜欢像《外星人》里的里普利这样的角色，因为他们以一种普遍的方式变得脆弱。我们不能因为她是**就认为她有危险。因为她是一个普通人，面对着机会均等的杀人机器。

利兹·洛帕托：这些都是很好的电影，但我也想叫出神奇的迈克XXL。我知道，这是一部关于一群帅哥的公路旅行电影。不过，我从未感觉到电影能如此完美地迎合我！每一个场景都是**凝视的一种练习。即使是剧本中微妙的东西——称这些女人为“皇后”，从不拿女人的体重开玩笑，不加评论地玩***酒吧——都是为了让观众感到快乐和受欢迎。这部电影本身就是一个男人的故事，他们让观众快乐，专业。贾达·平克特·史密斯和伊丽莎白·班克斯是守门人，他们的表现完全是因为他们愿意接受男人的野心。看那部电影是一种体验，尤其是因为在脱衣舞俱乐部的场景中，我周围所有的女人都在尖叫(我满脸笑容地离开了剧院。这是一块巨大的棉花糖，朋友们，既然制片厂永远不会停止**垃圾食品，我想看更多有趣的暑期电影，知道我是观众中的一员，并明确地迎合我。

塔莎：神奇的迈克XXL让我发痒，因为它是一个如此**，过分的幻想。这不是我的幻想——我仍然认为这部电影致力于向**喷洒液体，并像游行指挥棒一样举起她们，这是非常奇怪的——但我喜欢它的存在，它做得很好，它被认为是一个关于**性取向和**票房权力的话题。

不过，就我个人而言，我更喜欢那些关注性别动态的影片，而不是那么有意识地、大声地关注性别动态，而且故事比银幕上任何人的性别都重要。例如，科恩兄弟电影《法戈》中的弗朗西丝·麦克多曼（Frances McDormand）是一个令人兴奋的角色，因为她已经中年，怀孕，而且是中西部人，但这部电影并不是关于这些事情的。她在那部电影中的角色给人以革命性的感觉，但这部电影仍然主要是关于她所做的事情。这是一部关于谋杀和勒索，侦探工作和冷酷的科恩黑色喜剧的电影，麦克多曼是一个不寻常的英雄这一事实被留给了背景。它不需要繁琐的解释，它可以只是一个愉快的，颠覆性的因素。

还有一些电影讲述的是普通**面对日常问题的故事，不是以奥斯卡式的大英雄方式，而是以可信和平易近人的方式。短期12，我们讲的故事，瓦吉达，和卡图瓦女王都给我留下了深刻的印象。他们都意识到性别动态，特别是作为主角克服的障碍。这些故事并非无视现实。但他们并不是只沉迷于其中，好像关于**的电影只能讲述作为**的粗糙。所有这些电影都是关于个人的，具体的故事。

凯特琳：我收回我说过的大学之前不看动作片的话！玛姬·冈德森是我的第一个动作英雄。多棒的图标啊，多棒的帽子啊！在法戈的最后几分钟里，她也是一个试图将电影中肮脏的黑心和反派区分开来的角色。她从来都不是这个阴谋的真正推动者，但她是唯一理解这个阴谋的人。而现在还很少看到，一个女人是观众的声音，是行动的大脑。你在Thelma&amp；露易丝，这是由哈维凯特尔的角色，谁是哦，很抱歉。

阿迪：所有这些电影都是零零碎碎的，这会让我非常激动，这是一个电影行业，我们不需要关注**的性别，因为**是默认的性别。即使我们说“战争片探索**气质”之类的话，这通常也并不意味着它们是利基或性别至上的，因为我们或多或少地接受，**的问题是重要的、相关的人类问题。我很想生活在幻想的世界里，比如说，怀孕是人类对未来恐惧和希望的普遍适用的速记，而不是强制性的***节点或可怕的异国折磨。老实说，我甚至不确定那个世界会是什么样子，而我理智、头脑清醒的那部分人不想看到好莱坞的母权制。但感觉我们至少在慢慢地朝着更平衡的方向前进，即使我们还远远没有达到。