警告：2017年翻拍的《美女与野兽》与1991年的动画片有很大的不同。

比尔·康登（billcondon）对迪士尼1991年经典动画片《美女与野兽》（Beauty and the Beast）的真人版翻拍引起了相当大的争议，主要集中在康登（Condon）宣布，他为迪士尼塑造了第一个规范的、公开的***角色。在接受《态度》杂志的采访时，康登描述了这个角色，这个恶棍的阿谀奉承的伙伴勒福，似乎他的性取向是情节中一个重要的、前景化的部分，似乎它最终到达了某个重要的真相时刻：

“He’s confused about what he wants. It’s somebody who’s just realising that he has these feelings. And [actor Josh Gad] makes something really subtle and delicious out of it. And that’s what has its payoff at the end, which I don’t want to give away. But it is a nice, exclusively gay moment in a Disney movie.”

但当它到来的时候，那“美好的，完全是***”的时刻是一个花哨的舞厅舞蹈终曲里的勒福的一秒钟镜头，不小心被推到了一个无名男子的怀里，他因为之前的一个插科打诨而穿着拖鞋。这不是一个“纯粹的***时刻”，而是一打模模糊糊的框架。很像发现多莉的争议，大肆宣传的“女***夫妇”-两个女人谁出现在一个极其简短的，无声的反应拍摄在电影-勒福是所有公关闪电战，没有实际回报。但这一累积时刻的不温不火并没有阻止可预见的反弹，从网上的抱怨到阿拉巴马州的一家剧院吵闹地将这部电影从其阵容中拉了出来（证明了顽固的老板栗“他们为什么要把自己的观点推到我们身上”在世界上仍然存在，而且很好）到马来西亚禁止这部电影。值得称道的是，迪士尼拒绝重演这部电影，以安抚马来西亚的审查人员，这是一个令人钦佩的原则立场，接管一秒钟的镜头。

勒福之争是一个巨大的浪费机会。通过鼓吹《美女与野兽》大胆的包容性（或者，奇怪的是，它向抒情诗人霍华德·阿什曼“致敬”）来宣传《美女与野兽》，使得许多吸引眼球的文章层出不穷。但实际的执行是沉闷的，或者说是轻微的冒犯，因为迪斯尼的第一个“官方”***角色（忽略了编码的和粉丝经典的）是一种刻板的、粘着的、倒退的、“混乱”的刻板印象。《美女与野兽》不一定是探讨***经历细微差别的合适论坛。但考虑到这个角色获得了多少虚拟墨水，让人困惑的是，他身上的墨水有多么少，不仅仅是作为一个***者，而是作为一个任何类型的成熟人物。

他并不是康登翻拍的唯一被浪费的机会。这在很大程度上是一部令人沮丧的原版电影的翻版——同样的歌曲，同样的剧本，甚至常常是完全相同的镜头选择——但它用夸大其词和夸张的过分强调取代了每一刻真实或动人的情感。它通过**额外的词组来减缓熟悉音乐的节奏，并通过在屏幕上不停地**繁忙的动作来积累能量。这是一部花哨、刺耳的电影，也是一部完全没有必要的电影。而无论创作者在哪里提出新的子情节或新的人物细节，他们往往是不完整的，像一层半途而废的油漆一样不规则地拍打着现有的叙事。除此之外，这部电影还抛弃了其他一些东西：

作为发明家和弃儿的美女

围绕勒福的发行前炒作与围绕贝尔的发行前炒作如出一辙，在影片中饰演她的艾玛·沃森告诉EW，贝尔现在是天才发明家，而不是她的父亲莫里斯。这个想法是为了给贝尔更多的背景，更多的人生目标，而不是四处闲逛，唱她的社区如何让她失望。不过，实际上，她的大背景发展完全由一个场景组成，她用一个木桶和一头驴子洗衣服，这样她就有更多的时间阅读。实际上，她并没有将自己新发现的发明技巧用于任何有意义的叙事目的。当她需要逃离笼子时，野兽的仆人会帮助她；当她需要撬锁时，莫里斯会处理。作为一个发明家，她的任何雄心壮志都不会用言语表达，她的理论技能也永远不会变得有用。经过简单的洗衣程序，发明再也不会出现。这不是故事的一部分，这是一个随机的，独立的时刻。

同样的，有一个美女教一个年轻女孩读书的快速镜头，激怒了当地农民，他们很快阻止了她。显然，在一个只有男孩上学的幻想别墅里，**识字是令人厌恶的。这是为了解释为什么整个小镇都如此痴迷于美女的存在，正如首歌所说，“与我们其他人截然不同”和“一个美丽但有趣的女孩”。贝尔试图克服一个省城制度化的性别歧视的想法是相当令人兴奋的。不过，这部电影也没用，除了电影后期贝尔的一句台词，抱怨她不适合当地人。

加斯顿是一个麻烦的退伍军人

在这部新片中，有一个想法没有那么夸张，但仍然奇怪地强调，那就是邪恶的布劳哈德·加斯顿（卢克·埃文斯饰）就是这样一个**，因为他是一个没有战斗的职业军人，他渴望回到一个更简单、更有意义的时代。他和勒福是从《战争》中认识的，他们是战友。这是一段潜在的有意义的关系，解释了为什么加斯顿对勒福那令人毛骨悚然的帅气漠不关心，以及为什么勒福会和一个大声嚷嚷的恶霸为伍。这委婉地暗示，加斯顿的脾气和无法控制他的愤怒来自他的过去，勒福是一个真正的朋友谁分享加斯顿的历史，诚实地尊重和理解他。这是另一个潜在的强大的发展，但它主要是通过一对一次性线，一个关于勒福的加斯顿耳语人才笑话表面。

乐福康复中心

跟脸转身是恶棍故事中的一个伟大传统，它给了美国流行文化一些最难忘的故事结局——在《绝地归来》中，苏斯博士的《格林奇如何偷走圣诞节！》！，甚至最近在莫阿纳。因此，勒福可能不会完全扮演一个恶棍的想法是潜在的耐人寻味-当然也符合康登对这个角色的更大意图。迪士尼的第一个公开***角色已经够糟糕的了，在他还不是一个不可救药的恶棍的情况下，他会变得轻佻、痴迷、烦人。如果这个角色的发展在故事的早期有任何有意义的根源就好了。在他对加斯顿的情感支持中，有一些微小的迹象表明他有一个过去的“伙伴”的个性，但随着性格的发展，这是一个稀薄的汤。他最多只能得到几句台词来支持他有自己的道德和目标的观点——最好的一句是在《暴民之歌》中加入了一首新歌，加斯顿用鞭子鞭打着村民们，让他们对这头野兽大发雷霆。他的“嗯，我决定改变立场了！”这句台词特别随便和愚蠢。

野兽的背后故事和仆人的动机

在《美女与野兽》原著中，观众抱怨的一个小问题是，为什么野兽的仆人卢米è雷，科格斯沃斯，波茨夫人，等等-站在他身边，似乎很关心他，当他带来了一个神奇的诅咒他们是一个自私的小家伙，并随后变成了一个脾气暴躁，危险的暴君。那其实不是什么阴谋漏洞。当然，他们站在他身边服侍他——他是他们解除诅咒的唯一机会。他们对他的“喜爱”主要是危机管理和安抚。如果一个拟人化的烛台、钟和茶壶离开这座被施了魔法的城堡，它们还能去哪里呢？

但康登版本的电影确实明确提出了这个问题。波茨太太有一段独白，解释了野兽的母亲是如何早逝的，而他的父亲是一个虚荣的暴君，反过来又把他变成了一个虚荣的暴君。仆人们没有阻止这一切，所以他们觉得有责任。编剧斯蒂芬·切博斯基和埃文·斯皮利奥托普洛斯努力将旧世界的仆人和主人关系带入2017年的场景，在这里忠诚和服务明确地体现在情感责任上，所有可怕的行为都源于童年的创伤。但这种快速应用的情节spackle提出了更多的问题，而不是答案。野兽的父亲在哪里？为什么仆人们认为他们有责任，或者说有能力，去修理一个跟随国王脚步的王子？为什么迪斯尼如此痴迷于死去的母亲？如果仆人们只是因为觉得欠了野兽一个不干涉他成长的恩情而四处游荡，为什么他们根本不努力帮助他改善他糟糕的性格和行为呢？

总的来说

迪士尼一直在努力定义它到底想做什么，因为它似乎没完没了地（而且盈利能力令人沮丧地）翻拍动画片。它们是作为对现有特许经营权的致敬、更新、“品牌押金”提醒，还是仅仅是高调的现金抢夺？答案因人而异。《爱丽丝梦游仙境》与其说是翻拍版，不如说是刘易斯·卡罗尔经典小说的新版本，蒂姆·伯顿（Tim Burton）的病态奇思妙想的家族品牌，以及文化景观对年轻****中有价值的青少年动作女主角的痴迷。马莱菲森特试图给睡美人的恶棍一个悲剧的背景故事，并最终作为一个美丽的，但令人不安的模仿迪斯尼电影和百老汇热播音乐剧恶棍合并。灰姑娘使主人公变得更加平淡和被动，以牺牲其他人的利益为代价来强化恶棍的个性。到目前为止，只有《丛林之书》以强烈的视角登上银幕，并为故事添砖加瓦——大部分来自鲁德亚德·吉卜林原著《丛林之书》的故事，但也有一部分是原著创作——这加深了人物性格，使他们的冲突更有意义。

在《美女与野兽》一书中，几乎所有新增加的内容都模糊地指向同一个方向。正如市场营销所暗示的，这些更新都是关于背景故事的，都是为了让角色更加立体化，让他们的选择更有意义，让他们的出身更加清晰，让他们的创伤更加深入人心。但很少有新的想法有任何深度或致力于这一事业。它们是肤浅的、表面的补充，不会增加故事的内容，也不会改变故事的方向，也不会透露任**的东西。

康登的《美女与野兽》的更新并不仅仅是肤浅的。野兽终于得到了一首歌，这是一个强大的音乐时刻，即使它不可能把他从贝尔所描述的“甜美，几乎善良…和如此不确定”转变成一个咆哮的歌剧英雄，炫耀和邪恶的加斯顿顶部。卢米ère的《鸡毛掸子》女友普卢米特（Gugu Mbatha Raw配音）和《生活衣橱》中的Garderobe夫人（Audra McDonald）得到了稍大的角色，给了故事一个有色演员的位置，即使他们大多是与动画对象相匹配的屏幕外声音。

最重要的是，贝尔的父亲莫里斯已经从一个古怪的卡通怪胎升级为一个更加微妙的角色，一个悲伤的鳏夫尽全力支持一个任性的女儿。他的装饰包括他自己的一首甜美（又太短）的歌，以及一段解释他在贝尔母亲去世时面临的决定的历史(她当然知道了；这仍然是一部迪斯尼电影。）凯文·克莱恩扮演他多愁善感和挣扎，在关键时刻给了他一个脊梁骨。但更重要的是，他的背景故事不仅仅是一个无聊的笑话或是一句曲解的台词。这是故事不可分割的一部分。它影响了贝尔的性格，改变了她的行为，并导致一个强大的新场景，加深了贝尔与野兽的关系。这也暗示了其他角色的改变会有多好、多投入。

在接受《今日美国》（USAToday）采访时，演员乔希·加德（Josh Gad）夸口说，这部电影通过“扩展这个角色，赋予他维度，让他成为人类”来改善了原本“由卡通自负定义”的人物勒福。这是一个值得追求的目标，也许会让《美女与野兽》不再像视觉夸张的空洞实验，或者充其量是，一只胆小的脚趾在测试多样性的水域。但在很大程度上，2017年的《美女与野兽》并没有兑现康登对乐福的承诺，也没有兑现盖德的热情诉求。它的许多策略都没有贯彻到底。它更致力于模仿经典，同时使它更大，更响亮，更广泛。对于一部价值1.6亿美元的电影来说，这是一个非常小和不值得追求的目标，它被无休止地炒作和吹捧为创造性和想象力的突破***。