结果表明，当一个电视节目至少有一位**创作者时，**至少占主要角色的51%，这个数字与她们在美国人口中的代表性成正比。正如他们所说，这是一个“新闻快讯”。谁会想到，让**负责一个故事会产生一种娱乐，把**当作人，在自己的故事中扮演有权势的角色？惊喜！相比之下，只有**主创的节目中，38%的主要演讲角色是**。

这些数据来自圣地亚哥州立大学的年度报告“Boxed In”，该报告针对2016-2017电视季发布。该报告由该大学电视和电影妇女研究中心编写，该中心自1998年以来还发布了关于妇女在电影业地位的年度报告。

今年的研究从五大广播网络、12个基本有线电视频道、高端有线电视频道HBO和Showtime以及主要的流媒体服务Amazon、Hulu和Netflix的每个系列中随机抽取一集。

以下是今年分析得出的其他一些重要结论：

• 去年，**在电视上的主要角色中占42%，高于前年的38%和2014-2015赛季的40%。
• 电视上**角色的多样性有所改善，黑人角色占**角色的19%（去年为16%），亚裔角色占6%（去年为4%），拉丁裔角色占5%（去年为4%）。然而，拉丁美洲人在各平台的代表性仍然严重不足，去年在广播网络方面没有取得任何进展。
• **仍然比**更有可能扮演“以个人生活为导向的角色”，比如妻子和母亲，而**更有可能被自己的职业所定义。
• 在电视台的幕后角色中，**仍然非常缺乏，在所有“从事广播、网络、有线和流媒体节目的创作者、导演、作家、制片人、执行制片人、编辑和摄影导演”中，**只占28%，比去年仅增加了2%。与广播电视相比，这一数字为27%，十年来一直没有变化。
• 报告调查的项目中，有整整50%的项目雇用了4名或更少的**担任幕后角色，而只有6%的项目雇用了4名或更少的**。与此同时，97%的人没有**担任摄影导演，74%的人没有**创作者，67%的人没有**作家，20%的人没有**执行制片人。
• 除了为**增加更多的演讲角色之外，至少有一位**创作者的节目在幕后雇用了更多的**。这些节目的写作团队平均由57%的**组成，而**创作的节目平均只有21%。在有**主创的节目中，18%的导演是**，而在只有**主创的节目中，只有8%的导演是**。

这些数字中有许多令人沮丧，而且与那些被认为值得***激的引人注目的进步时刻背道而驰。有一些亮点——比如周日晚上备受好评的《不安全》第二季结局，由伊萨·雷创作，由雷和一个多元化的写作团队执笔，主要由梅琳娜·松卡斯执导，艾娃·伯克夫斯基拍摄。Ryan Murphy的Half Initiative最近实现了其目标，即****导演他各种外汇节目（包括《世仇》、《美国恐怖故事》和《美国犯罪故事》）中至少50%的剧集。但是你知道，如果**总是被大量地包括进来，也许电视会更好，更有趣？

你可以在这里阅读完整的报告。