印度斯坦(the hindustani)和康乃馨音乐(carnatic music)的区别

印度斯坦的古典音乐起源于吠陀传统，在吠陀传统中，一种神圣的文本《萨玛吠陀》中的赞美诗被唱而不是吟唱，而在巴克提运动期间，康乃馨音乐得到了显著的发展。...

起源

印度斯坦的古典音乐起源于吠陀传统，在吠陀传统中，一种神圣的文本《萨玛吠陀》中的赞美诗被唱而不是吟唱，而在巴克提运动期间，康乃馨音乐得到了显著的发展。

然而，从12世纪开始，由于波斯和莫卧儿王朝在北部的影响，印度教和康乃馨音乐开始发生变化，而印度南部的泰米尔纳德邦、喀拉拉邦、安得拉邦和卡纳塔克邦则出现了康乃馨音乐的发展。

音乐

拉加和塔拉

拉嘎和塔拉构成了印度音乐的基础。印度斯坦音乐和康乃馨音乐可能有相同的拉嘎，但拉嘎的名字和演奏方式是不同的。

印度斯坦音乐中有6种主要的拉格和10种调式。在康乃馨音乐中，音阶有七个音符，其中包含半音，这些音符带有旋律的限制。Raga被组织成各种模式，称为melankara，其中有72种。分类Raga的系统称为melankara，属于Venkat Mukhi Swami。印度斯坦音乐中的拉格由各种各样的乐团组成，它们遵循固定的格式和音符组合。这不允许作曲家有太大的回旋余地。他们通常是一代一代传下来的。在康乃馨音乐中有更多的自由。

康乃馨音乐是以一种特定的方式来演唱的。歌唱风格在印度教音乐中的重要性较低，尽管有几种歌唱传统称为伽拉纳斯，其根源是古老的印度教传统。

演出

话

在印度斯坦音乐中，使用的语言相当正式，词语表达不清楚。原因是音乐会通常发生在***法庭上，为了保守秘密，对印度教诸神的提及被低估了。在康乃馨之歌中，圣徒受到尊崇，歌词非常清晰清晰。词的意义和发音对表演者的情绪表达非常重要

印度斯坦音乐非常讲究表演一天**定时间的歌曲。如果歌词是关于下午的，晚上就不会唱了。在康乃馨音乐中没有这种限制。

即兴创作

印度斯坦音乐在音乐和即兴创作的表现方式上有着特殊的形式。这在康乃馨音乐中不太正式。

速度

印度教音乐是非常有表现力的，通常速度较慢，音符较长，音乐的强度取决于表演者试图表达的情感。康乃馨音乐的速度保持相当恒定，通常节奏较快。注释值也较短。

印度斯坦(the hindustani)和康乃馨音乐(carnatic music)的区别

装饰

印度教音乐使用了大量的装饰和即兴发挥情感方面。从一个音符到另一个音符的过程缓慢而平稳。在康乃馨音乐中，两个音符之间有快速的振荡。音乐没有那么强烈，没有使用太多的装饰。它更具灵性和智慧。

仪器

印度教音乐中使用的乐器包括塔布拉、萨兰吉、锡塔尔、桑托尔和单簧管，而康乃馨音乐使用的是韦纳、姆里丹加姆、曼陀林和贾拉塔兰加姆。

小提琴和长笛在这两种乐器中都很常见。因为康乃馨音乐主要是声乐，所以在乐器上演奏的旋律是以歌唱的方式完成的。

目标	印度斯坦	卡纳提克
起源	北	南方
目标	吠陀传统	巴克提传统
拉加	6个主要的拉格舞曲被称为bandish和10个调式或thaats。	七个音符的音阶，包含半音和72个调式或梅拉卡拉。
风格	格拉纳斯的演唱风格。	更具人声风格，即使是用乐器演奏。
话	正式的，不明确的。	为了表达情感，词语很重要。
即兴创作	即兴表演的具体形式。	即兴创作较少受到限制。
速度	随着长音符强度的增加而变慢。	更快的节奏，更稳定的音符值更短。
装饰	装饰是用来增强感情的。	音符之间有一个振荡，创造出一种精神上的和更具智慧的表现。
仪器	塔布拉、萨兰吉、锡塔尔、桑托尔和单簧管。	Veena、mridangam、mandolin和jalatarangam。

发表于 2021-06-25 01:06
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分类：人文

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