在过去二十年的某个时候，电视从一片腐蚀我们思想的荒地演变为真正开创性的喜剧、戏剧和故事的首要媒介。《吸血鬼杀手巴菲》、《绿野仙踪》和《女高音》等系列剧表明，电视可以独立对抗电影和小说的创意和视觉。现在，电视正在经历它自己的黄金时代，《路易》、《30岁的摇滚》、《权力的游戏》、《破坏者》和其他几十部雄心勃勃的电视剧争夺我们的注意力。自从宋飞和奥尔默特主宰了广播，《纽约客》的电视评论家艾米丽·努斯鲍姆...
在过去二十年的某个时候，电视从一片腐蚀我们思想的荒地演变为真正开创性的喜剧、戏剧和故事的首要媒介。《吸血鬼**巴菲》、《绿野仙踪》和《女高音》等系列剧表明，电视可以独立对抗电影和小说的创意和视觉。现在，电视正在经历它自己的黄金时代，《路易》、《30岁的摇滚》、《权力的游戏》、《破坏者》和其他几十部雄心勃勃的电视剧争夺我们的注意力。自从宋飞和奥尔默特主宰了广播，《纽约客》的电视评论家艾米丽·努斯鲍姆（Emily Nus**aum）与我们坐下来讨论推特如何影响现场观看、过去十年的大规模技术变革以及电视的未来以来，我们已经走了很长的一段路。
电视的商业方面正在发生很大的变化，但文化方面也在发生变化。电视把人们联系在一起的方式是其他任何东西都无法做到的。所以我真的想和你们谈谈电视的未来对电视文化的意义。
我并不是不想知道商业方面的情况。商业方面很重要——它实际上与你如何从文化角度判断事物有关系。网络情景喜剧的艺术环境与网络系列或AMC上的其他东西截然不同：它是如何营销的，它是如何**的，诸如此类。
“从历史上看，电视是一种大众媒体，每个人都看不起它——它在那里卖肥皂。”
电视剧作家与此有着令人担忧的关系。从历史上看，电视是一种大众媒体，每个人都瞧不起它——它是用来卖肥皂的，故事发生在商业广告之间。是什么东西倒进你的房子把你弄昏了。在过去的15年里，人们普遍认为——这几乎是陈词滥调——电视的黄金时代已经到来。但是这些东西与技术变化是分不开的。
我对商业方面的有限了解是，这只是大公司在努力弄清楚新的经济模式是什么，我对它有一种完全偏执的态度：我不在乎。我只是想让他们找到一种方法来继续**有趣的东西，我会试着把它们放在**它们的背景中。同时，我只希望创作者能够创造出美丽的东西，并与观众建立起强大的直接关系。这是电视的独特之处——它使电视在艺术上与众不同。
这就是为什么我想和一位电视评论家谈谈电视的未来。
有一件事——我并不是唯一一个这样做的人——是我是一个非常喜欢上网的人，这就是我电视评论的起源。那时我是电视上的一张海报，没有怜悯之心。从97年开始，我是一个巴菲狂人，在风暴的早期迹象是巴菲和奥兹。
“观众和创作者之间的关系越来越密切，也越来越复杂。”
大约在那个时候，我真的被一个参与度高、要求高、影响力大的在线观众的成长所吸引，他们以不同于过去观众的方式看待电视。我还对很多创作者上网这一事实感兴趣——这是在社交网络或能够在线播放剪辑之前。每一年，观众和创作者之间的关系都变得越来越强烈，越来越复杂。
这种与观众的关系改变了电视创作者对自己节目的看法。他们有义务找出一种方法来直接接触他们的观众，这是一件情感上复杂的事情。不同的电视创作者以完全不同的方式处理它。这是80年代人们没有经历过的难题。
什么是高点和低点？
在1997-2000年我开始对电视产生超级兴趣的时候，很多深度节目已经有了网络粉丝群。任何喜欢布菲的人都可以上网。2000年，我为Slate写了一篇名为《破坏者**的自白》的文章，讲述了一个电视节目中观众的快速变化。你可以上网，不仅可以在一个节目播出后立即看到讨论，还可以看到好莱坞的大量泄漏。最初的脚本将被泄露，您将看到被剪切的行。有一个叫做直播的东西-我不确定它是否仍然存在，但基本上当他们向网络附属公司播放节目时，有人会记下每一行，所以在你观看之前，整个文本都是可用的。人们会立即开始讨论它。
“因为没有一个在线粉丝群，你不可能有一群人参与一个复杂的故事。”
当技术变得可用时，人们就会使用它。这也是一场精彩的演出。我有很多问题，但这是一个巨大的突破。历史上，网络剧关注的是程序形式——任何一个小时都可以按任何顺序分配。你不需要了解整个故事-你不能收集它们然后按顺序观看，直到DVD出来。因为没有一个在线的粉丝群，你不可能有一群人参与一个复杂的故事。
2000年左右，技术变革大量涌入。人们开始想办法在DVD上卖东西。我是TiVo的早期使用者，这改变了一切。几位电视创作者开始思考如何通过连续剧实现更具雄心的目标：故事从一集延续到另一集，他们以非常不同的方式实现了这一点。《24小时》是一部大肆宣传的扣人心弦的节目——每一个场景都是扣人心弦的。
我的一个朋友称《24小时》是世界上最长的史蒂文·西格尔电影。
这只是一场疯狂的表演——结构上非常令人印象深刻。与《连线》相比，《连线》不是一部扣人心弦的节目，而是一部专门针对《警察与强盗》系列的陈词滥调，刻意创造出更具小说色彩的节目。
这些节目完全不同，但它们都是对新的技术授权观众的回应。这24名观众能够用DVD购买整个第一季，然后一个接一个地观看。
我们从DVD到Netflix。我们现在看到一场演出，一个周末就不见了。你是否看到作家和创作者向观众和体验说话？
对大多数人在有线电视播出后观看了它。这在经济上提出了一个棘手的问题：你必须在节目播出时有观众，否则它将无法进入四季。我写了一些关于狂饮观看《破坏者》前三季的文章——我的结论是，这是观看该剧的最佳方式。但是，不这样看几乎是我们的一种牺牲——如果我们不在电视开着的时候看，它就不会让其他人在电视关着的时候看。现在，对于某种野心勃勃的节目来说，你依赖于这样一个事实：像HBO这样的有线电视网络更关心口碑和赞誉，而不是文字收视率。
“《祖国》将是一部非常好的一季剧。”
如果一个节目成功了，它必须在过去的一个赛季中生存下来。并不是说他们必须这样做，但他们会希望这样做的。有一件事在祖国的尽头是不可能发生的，那就是布罗迪炸死自己。在某一点上，我认为这是一个更好的结局。我们看到他的供词，最后他**了。这就是记忆的悲剧；有亲密关系。这将是一个非常好的一季节目。但这场演出很成功。我很喜欢第二季，但是当你需要继续你的故事时，你可以做出艺术上的选择。
你现在最喜欢什么？
我现在最喜欢的节目是《女孩》，开明，坏透了。谈论《广告狂人》太奇怪了，因为它已经停播太久了。家园我和其他人分享了很多我的最爱。我是一个狂热的30摇滚迷，公园和娱乐也是如此。我是很多鲜为人知但很棒的网络情景喜剧的忠实粉丝，它们在不同的环境下运作，比如《唤起希望》。
这段对话只是让我觉得我应该在事后，现在就租节目或流媒体播放。但是你如何让一个节目在一开始就流行起来呢？电视节目的营销是否在改变？
“占据电视主导地位的大多数主要热门歌曲——他们中的大多数人根本不知道自己在干什么。”
业内的每个人都会争辩说，绝对没有办法保证会成功，否则人们就会这么做。他们尝试了所有这些不同的技术，但他们不知道。占据电视主导地位的大多数主要热门歌曲——他们中的大多数人根本不知道自己在干什么。
网络找到一个节目，它意外地成为一个大热门，然后它成为网络的品牌。WB有了Buffy，然后它变成了一个类似Buffy的节目网络。90年代美国全国广播公司（NBC）的所有必看电视节目——宋飞（Seinfeld）在首播时的收视率最低。他们在市场营销中没有做任何事情来把它变成任何东西。
这并不是说广受好评的节目会吸引观众，否则每个人都会开明地观看。有些东西是为特定人群**的。没有理由每个人都要看着路易。这不是那种会吸引所有人的节目。
艺术上最好的事情是电视行业找到一条路让像路易这样的节目生存下来。寻找热情的观众来满足他们的需求。这就是你所能要求的——不是很大的成功。一部能让全国所有人都知道的大热门剧是一件可爱的事情，但我甚至不认为这与电视的最高目标有任何关系。
业内人士对此怀旧不已。他们对每一个观看《魔兽世界》的人都怀旧不已。我不认为这有什么优越之处。我希望人们能够赚钱，很明显，这是一部创造文化的大众大片。但以牺牲其他东西为代价关注这一点是忽视了过去。如果你是那种关心艺术的人，那么拥有更多观众的节目就更重要，更不用说更好了，这并不是必然的。
“对于电视行业来说，艺术上最好的事情就是找到一种让《路易》这样的节目生存下去的方式。”
我一直听说Twitter特别让很多人回到了现场观看，我觉得一旦你让人们回到现场，你最终会看到一件我们都在看的事情。
我一直在努力解决这个问题。我不会在看《决裂的坏人》或《广告狂人》时发推特——它们是高度视觉化的节目，需要一定的注意力。我对情景喜剧很感兴趣，我不觉得在推特上直播情景喜剧会损害我的体验。
人们把电视描绘成孤独的人独自**的体验。这在过去可能更真实，但从来都不是真的。在上网之前，我和人们一起看电视——我们会聚在一起看《梅尔罗斯广场》。
社会观察听起来像是一厢情愿。他们希望人们能现场观看，因为他们希望人们能观看商业广告。我希望他们能想出一个办法，让人们为电视付费，而不需要观看现场直播。除了在一个重大的场合，没有什么可以强烈地说观看现场直播的事情。《打破坏习惯》这一季的大结局非常令人兴奋。
那么，你是在创造一部完美的13集电影，还是在创造人们认为的每周事件？
您可以同时创建这两个。我认为旧的分类不再适用了。
关于电视批评，最有趣和最具挑衅性的事情之一是，人们努力以一种不神经质的比较方式来谈论这些不同的形式。在这十年的早期，人们认为，它和莎士比亚一样好！与其说是电视剧，不如说是小说！与其说是电视剧，不如说是电影！这已经不是电视了！
“与其说是电视剧，不如说是小说！与其说是电视剧，不如说是电影！这已经不是电视了！”
每个人都知道电视在讲故事方面可以和任何东西一样好。有好的节目也有坏的节目。斗争在于把电视当作电视来谈论，而不仅仅是相对而言。比较起来是有价值的，但我认为关于电视是粒子还是波的更狭隘的观点是站不住脚的。电视剧既是一集又是一季，而且是整个系列剧——一件事和另一件事并不矛盾。喜剧不同，戏剧也不同，未来可能会不同。我相信这对这个行业来说是一场斗争，因为他们更愿意制定法律和秩序。
这是一个写作和谈论电视的好时机。这在艺术上是激动人心的，但同时也是一段激动人心的时期，每个人都参与其中。我祈祷它继续前进，而不是崩溃。在这种以金钱为导向的合作艺术形式中，你需要周围的行业能够支持好的作品。到现在为止，一直都还不错。
如果你能让人们安静地坐16个小时，看每一件东西，而你却找不到一个赚钱的方法，那你就完蛋了。
你应该以这个结尾。这是绝对正确的。
This week we're taking a close look at the future of TV and the living room — the great unclaimed space of the technology world. Check back each day for a close look at all the major players, along with a full range of interviews with industry players and reports on everything from the state of remote controls to the future of gaming. Tune in all week for the rest. Here’s a sampling: Tuesday: Google, Microsoft, Aereo, Boxee CEO Avner Ronen Wednesday: Amazon, Sony, live sports, TV apps, Condé Nast’s Dawn Ostroff, NBC's Vivian Schiller Thursday: Apple, the state of remotes, Vizio CTO Matt McRae Friday: Independents, New Yorker's Emily Nus**aum, Valve
