键和；皮尔今晚结束了三年的演出，这是一件大事。当七月份传出明星基冈·迈克尔·基和乔丹·皮尔要离开去做其他项目的消息时，影迷和评论家都受到了沉重的打击。该剧因其滑稽的情感和尖刻的文化评论而被称为《太早了》的及时接班人。在乔恩·斯图尔特（Jon Stewart）离开《每日秀》（Daily show）之后，小品秀的失利对喜剧中心来说是一个巨大的损失，更不用说电视了。

但电视给了基普和皮尔一个平台，创造了一个值得关注的节目，真正让他们成为巨星的是互联网。尽管该系列节目一直为喜剧中心（Comedy Central）带来不错的收视率，但它在YouTube上吸引了数亿人次的浏览量，使其创作者登上了杂志封面和《纽约客》（New Yorker）的个人资料。电视只是一个起点；互联网确实起了很大的作用。键和；因此，皮尔是一个案例研究，在一个新的窘境电视。线性电视和数字媒体对一部电视剧的意义存在着明显的分歧，随着观众上网，弥合这一分歧是电视网的下一个重大任务。

键和；皮尔揭露了线性电视和数字媒体之间的鸿沟

键和；皮尔最大的优点和缺点是它的形式；作为一个素描节目，人们对它印象最深的是它的一小口大小——其中大部分都是在网上完成的。”2012年首次播出的《代课教师》是该剧最早的亮点之一。它很快就走红了，现在它在YouTube上的浏览量超过了8000万。今年早些时候，派拉蒙公司甚至宣布计划将其改编成故事片。但它首播的这一集当时只吸引了116万观众，与它的网络浏览量相比，简直是杯水车薪。这是有道理的，特别是对于一个没有有线电视的广大人口来说。既然你能在网上看到最好的片段，为什么还要等着看呢？

喜剧中心注意到了这一趋势，并通过在线宣传片将粉丝推向他们的电视机。目前还不清楚这种努力是否奏效；在接下来的三年里，收视率保持在200万以上。当影迷们在观看这对组合今年的一些精彩作品时，该剧的最后一季收视率却达到了有史以来的最低水平。

钥匙故障；皮尔说，这似乎是偶然的，它成为一个主要有线电视网络资助的网络系列。它的创作者可以依靠喜剧中心品牌，如今随着《大城市》（broadcity）等时代精神节目的复苏，赋予它们合法性。因为这两位喜剧演员都有足够的资源来雄心勃勃地写作，所以这一切都很成功。但这是一场关键时刻的演出；Peele's shoes的流媒体收视率超过了其TV one，这必然迫使其网络重新考虑将哪些资源放在何处以及如何吸引广告商。它还显示了喜剧中心如何需要改变它如何玩电视游戏的整体。深入了解艾米·舒默：多亏了出色的写作和观众在多个屏幕上观看，艾米·舒默本人也迅速成为喜剧偶像。与此同时，她的节目的收视率通常比Key&amp；皮尔。

尼尔森评级不再是过去有用的衡量标准

这一切进一步证明，尼尔森的收视率已经不再是从前的有用指标——尤其是在跨多个平台流行的节目方面。键和；皮尔举例说明了离开电视的观众是如何改变节目进入全民对话的方式，以及什么样的节目可以进入全民对话。因此，他们正在改变网络对传统观看习惯的思考方式。

广播和有线电视网现在必须抛弃理解节目成功的旧模式，并进行实验，以便更好地掌握观众的目光投向何处。这已经发生了。首先，《每日秀》让《洋葱》前数字总监巴拉通德·瑟斯顿（Baratunde Thurston）成为数字内容战略的领头羊。HBO最近还抢购了Vimeo hit hit High Maintenance的六集新一季。但电视业的发展日新月异，互联网也在推动着它的发展。也许这就是为什么有这么多电视要看-所有网络现在能做的就是争相跟上。