在2017年的最后一周，来自Vox Media的文化作家将畅谈年度最佳作品。在这一期中，Vox的Todd VanDerWerff、Alissa Wilkinson和Genevieve Koski；边缘的塔莎·罗宾逊；Polygon的朱莉娅·亚历山大（Julia Alexander）讲述了2017年的电影。

托德·范德沃夫：2017年，我最喜欢的电影不是逃避现实，也不是很准确，但它们确实让我彻底脱离了我自己的观点，以至于之后重新进入现实有点像深海潜水后重新浮出水面。从《小鸟夫人》的私密细节到《逃出去》的凄凉喜剧恐怖，从凯迪的猫眼镜头到《幽灵故事》中突然陷入浩瀚无垠的场景，电影常常让人觉得是一种很好的方式，可以让我暂时远离生活。

这听起来可能像是政治评论，而且有点像。就在上周，我的朋友史蒂文·桑托斯（Steven Santos）在推特上说，他看到了水的形状，感觉完全被感动了，但却重新融入了一个仍然感觉像是后世界末日电影早期阶段的世界。但这也是对电影本身的评论。

我很少看到我真正喜欢的***和推动电影商业化的大片之间有明显的区别。我这样说是因为我喜欢很多大片，从洛根到《为类人猿星球而战》再到《最后的绝地武士》！但在所有这些作品中，只有神奇女侠捕捉到了那种被从自己身上转移到别人身上的感觉，然后只是短暂地（在备受赞誉的《无人地带》系列中）。

我不知道这有什么问题。大片总是会让人感觉更像是由委员会组装的产品。但我认为这有点奇怪，他们变得如此不善于原始的逃避现实，而这正是他们存在的理由，表面上。太多的人汗流浃背（借用我在播客空白支票上的朋友的一个词），为了尽可能多的娱乐而过度劳累，以至于看他们有点像工作。我说，即使是我非常喜欢的电影，比如《雷神：拉格纳罗》。

所以，我把这个问题抛给你们，更聪明的电影编剧们：今年你们在生活中也感受到了同样的分裂吗？是什么电影让你在几个小时内忘记了2017年？有哪些电影你希望这样做，结果却让你失望？

塔莎·罗宾逊：我绝对不喜欢看《蜘蛛侠：回家》、《银河2号卫士》和《雷神：拉格纳罗克》这样的电影，除非看到和写这些电影是我真正的工作。在很大程度上，我发现2017年最明显的逃避现实大片非常容易观看，不管它们有多喧闹和忙碌。此时进入MCU就像赶上一部肥皂剧。它是无意识的、放松的、令人安慰的。我觉得我对一部MCU电影很在行，因为我基本上知道情节模式，只有戏谑的确切细节和打斗的确切形式在不同的电影中有所不同。

今年真正吸引我的电影通常不是有趣的幻想片，也不是实现愿望的动作喜剧。我总是更喜欢那些令人不安的电影，那些更具政治和个人优势的电影。我今年的前15名都是情绪化的、个人的戏剧——出狱是一个特别突出的例子，因为它无缝地带来了对种族紧张和警务中的偏见的具体的、最新的关注，但却使它们成为恐怖故事中的一个副业，因为许多其他原因，这是可怕的。但像《小鸟夫人》、《幽灵线》和《养家糊口的人》这样的小型国产剧对我来说也很有影响力，像《我》、《托尼亚》和《母亲》这样的隐喻电影也是如此！

2017年我最喜欢的电影对我来说是一个可以预测的模式：我喜欢让我不断猜测并让我一路感受强烈情感的电影。类似于鬼故事的东西，完全不可预测，但遵循其自身的自然、内在逻辑，绝对是我的难题，而这正是我在2017年被吸引的电影类型。

艾莉莎·威尔金森：今年，除了具体的电影之外，我发现自己一直在思考自己的电影体验——我想这就是“电影的力量”这一陈词滥调。其中最棒的是，在多伦多国际电影节上，灾难艺术家的无计划午夜放映；作为一部电影，它相当轻巧，但在拥挤、欢乐的电影院里的经历使它成为我的常客之一。

另一个原因是，我们大多数人都不知道进去会发生什么。只需10分钟左右，你就会意识到你正在看一些自信、视觉有趣、有趣和聪明的东西，而剧院里日益增长的兴奋感是值得体验的。通过妈妈和观众一起尖叫！在TIFF（特别是在无支撑水槽场景），然后冲出去参加每个人的对话，也是我永远不会忘记的事情。在我写这篇文章之前，我见过《小鸟夫人》三次，三次都完全忘记了时间和空间；那部电影对我来说比我真正理解的更重要。

我几乎从来没有在大型大片中经历过这种情况，因为通常我太专注于角色和动作。但今年我看了两次大预算电影，这些电影让我感动得远远超出了我的预期。有一次是今年夏天，敦刻尔克，我几乎喘不过气来。另一个就在上周，观看了《星球大战：最后的绝地武士》，第一次了解了《星球大战》的神奇之处。

有很多次我感到失望，这对我来说很正常。但值得注意的是：今年5月，当我们在戛纳电影节上时，许多美国影评人发现自己在谈论生活在美国新闻圈之外是多么奇怪，尤其是在美国和欧洲仍有大量新闻发生的情况下。我最后写了这篇文章，因为它给我的印象是，在戛纳这样的节日里，你被带到了另一个世界，有点像字面上的意思。这很好，但也可能很危险，因为这让人感觉像是逃避现实。谢天谢地，在戛纳电影节上，像《BPM》（每分钟拍数）这样的电影让我们脚踏实地。

Genevieve Koski：2017年我最喜欢的电影，blockbuster和其他电影的主题是惊喜，一种被我错误地认为不会是“我的东西”的电影吓得措手不及的感觉。“走出去”是这一趋势的最佳体现，一部恐怖电影以强烈的，精心打造的自负给被认为可怕的事情带来了新的转机。

我（愚蠢地）因为我对战争电影的典型厌恶而避开了电影院里的敦刻尔克，但当我最终在小银幕上赶上它时（对不起，克里斯托弗·诺兰），我对它不同寻常的结构和原始的电影**如此着迷，以至于我忍不住被吸引到一个故事中去，而从纸面上看，我对这个故事的兴趣丝毫没有减弱。《人猿星球的战争》也是如此，它将战争电影的自负运用到一部我一直不冷不热的连续剧中，其结果比我从一部完全投入CGI角色的大片中所能想象到的更深刻、更富有同情心。

非正统音乐《当代色彩博士》让我相信色彩卫士的情感力量，这是我从未想过会写的一句话。甚至像佛罗里达项目这样的东西，我怀疑我至少会欣赏肖恩·贝克的最后一部电影《橘子》，它致力于在一个环境中发掘意想不到的美，而人物却不愿意邀请它，这让我感到惊讶。

相反，今年我最喜欢的许多电影都让我感到惊讶，它们给了我所期待的东西，还有更多——包括我的年度最佳影片《小鸟夫人》。基于主人公的个人经历与我本人的经历有多么接近，我几乎不可能不与这部电影建立某种情感联系，但这种联系的必然性让我退一步，欣赏这部电影在我期待它做的事情上做得多么好，有着智慧，细致入微的人物塑造和表演将其以小插曲为基础的结构结合在一起，让人感觉如此完美和特别，我想把它握在手中，永远把它牢牢地握在心上。

一、 Tonya让我高兴的不是它的故事，我已经足够大了，能够记住周围大部分的叙事细节，而是它打破了电影**风格，这个故事可以说不需要，但它给电影的标题人物和她的故事带来了一个迷人的新维度。虽然我已经准备好被BPM（每分钟心跳数）在90年代初艾滋病危机中的悲惨浪漫故事摧毁，但我丝毫没有准备好它如何在一个更广阔、更有目的性和发人深省的社会激进主义个人方面的框架内讲述这个故事，以一种充满活力和不安的风格，一路走到悲伤的尽头。

2017年，我一次又一次地被提醒，文化对话如何错误地塑造我们对一件艺术品的假设，以及如何令人兴奋和满足地让这些假设被证明是错误的——甚至以你意想不到的方式被证明是正确的。

朱莉娅·亚历山大：从年初的《脱身》到《星球大战：最后一位绝地武士》，2017年是一个充满惊喜的一年，电影绕过了它们的定义类型。

《走出去》和《鬼故事》，两部关于完全不同的事情的电影，都在我身上留下了一整年的印记。乔丹·皮尔（Jordan Peele）在2017年用一场关于美国种族的诚实对话颠覆观众的能力让人觉得再及时也没有必要了。一个鬼故事，一部关于一个男人在一无所有的情况下挣扎着想知道下一步会是什么，却无法将过去抛在脑后的电影，困扰了我好几个月——这不是我的本意。

让我猝不及防的不仅仅是那些***，而是那些大的超级英雄大片，我以前把它们看作是电影的翻版，现在它们都变了。《蜘蛛侠：回家来》是自《复仇者》以来我看过的最有趣的超级英雄电影之一；雷神：拉格纳罗克颠覆了这部电影，重新塑造了超级英雄，给了角色一个急需的、令人耳目一新的改变；《神奇女侠》重新定义了DC/华纳兄弟超级英雄电影的内涵，让我对不同导演在幕后的表现产生了希望。

我不知道2017年对电影来说是否是一个好年头，但这一年改变了我对电影**人如何处理他们提供的故事的看法。这一点在《星球大战：最后的绝地》中最为真实。在《星球大战：最后的绝地》中，导演里安·约翰逊兑现了自己的承诺，拍摄了一部我们以前从未看过的星球大战电影。在上一部《绝地武士》中，我们看到了近年来最好的电影反派之一，基洛·伦，以及最令人满意、最令人震惊的场景之一。

今年我看的许多电影都以最令人愉快的方式让我惊讶（我看着你，灾难艺术家）。即使是其他影评人嘲笑和抨击的电影，比如《老板的宝贝》，我最终还是喜欢上了。

2017年一次又一次地提供了惊喜，这比我2016年所能说的还要多，这也是我欣赏电影的一个方面。

塔莎：2017年，对导演来说，个性似乎比以往更为重要，而且他们中的更多人显然可以自由地将自己的个性融入到电影中。今年，数量惊人的演员在导演**作中独树一帜，其中包括格丽塔·格维格（伯德夫人是她的第一个独立导演项目）、乔丹·皮尔（滚蛋）、安迪·塞尔基斯（呼吸）、梅肯·布莱尔（我在这个世界上再也感觉不到家了）、布里·拉森（独角兽商店），杰伊·巴鲁切尔（傻瓜：最后的执法者）、佐伊·李斯特·琼斯（创可贴）、琥珀·坦布林（涂黑）和诺尔·威尔斯（罗斯福先生）。

这在一定程度上说明了目前为小型、古怪、视觉驱动的独立电影提供资金的相对容易，特别是对于那些已经在电影行业有关系并且可能能够让制片人加入的人来说。但它也暗示了一种环境，在这种环境中，声音和视角因经济原因以及艺术和审美原因而变得重要。2017年，出人意料的电影给了我们很多强烈的个性，但事实上，我们看到这么多这样的电影，这表明制片人正在依靠个性——可能还有某个演员现有的粉丝——来帮助一部***找到发行平台和观众。

随着电影领域在3.5亿美元的大片和100万美元的独立电影之间的分化越来越明显，在那些只赚8亿美元就被视为失败的电影和那些如果Netflix愿意接手就被视为成功的电影之间，这是一个令人着迷的现象。如今，很多电影都觉得它们首先是为流媒体平台设计的，在这个平台上，它们可以通过有针对性的营销，静静地、无休止地寻找观众。2017年对我来说最大的惊喜之一是，这些电影并不总是亮点——2017年，我在多元化影院和在arthouse影院一样开心。但另一个惊喜是，考虑到所有可用的电影观看平台，观众感觉变得如此两极分化和具体，可以**更多种类的电影，他们都有可能找到自己的影迷。

朱莉娅：塔莎，我同意，随着流媒体服务数量的不断增加，无论你的品味有多合适，都会有一个平台愿意按照这些思路**电影。2017年，董事们开始表达他们的不满或大力支持流媒体服务；克里斯托弗·诺兰（Christopher Nolan）对Netflix商业模式的批评广为人知，同时也赞扬了亚马逊处理电影发行的方式。我喜欢我可以求助于Netflix、Amazon或任何人，找到一部工作室挑选的最适合观众的电影。由于制片厂对独立电影的资助减少，并且专注于**大片（例如，华纳兄弟对其DC电影界给予了更多关注），我很高兴流媒体服务在小型电影中看到了潜力。

托德：2017年一个有趣的难题是，人们慢慢意识到有多少受欢迎的、甚至是受人喜爱的电影是由可怕的、可怕的男人**的。尽管我非常喜欢鬼故事，但我还是有一部分犹豫着向人们推荐它，因为凯西·阿弗莱克（Casey Affleck）参与了这部电影（即使他在电影的大部分时间都有一张床单）。显然，2017年是我们开始以更加真实的方式应对这一问题的一年，我希望这种态度能够继续下去。但你是如何在自己的写作和批评中开始思考这个问题的？

艾丽莎：当然。这是我想到的事情，但在今年之前我没有积极考虑。我对此感到难过，但也好像这是一场大规模的文化运动，旨在认识到**电影的人是我们对电影本身的看法的一部分，他们必须是。他们可能应该一直这样(我正直视着你，伍迪·艾伦。）

也就是说，我仍然在为那些参与电影的人在批评中的地位而挣扎。电影是一种协作的媒介，有些人从一件艺术作品中获得了比另一件艺术作品多得多的创意控制和投入，并从中受益匪浅。

我一直在思考电影**的“传奇”或“神话”方面，尤其是当参与（甚至可能享受）一件由掠夺性或虐待性的人参与**的艺术作品是有意义的时候，但不是为了延续创造性、虐待性天才的神圣神话。我认为这是有区别的。我还不知道它在哪里，我仍然在为我们这些写作品的人如何参与到神话的延续和/或消解中而挣扎。

塔莎：托德，根据导演大卫·洛厄里的说法，有一半的时候不是凯西·阿弗莱克在床单下面，这有帮助吗？这对我有点帮助。这也有助于我不把一个鬼故事看作凯西·阿弗莱克的幻觉。但这方面的任何争论都只会带来更多的麻烦。

这是迷人的观看不同的人在和周围的行业已经解决了问题的罪责围绕滥用。哈维·温斯坦（Harvey Weinstein）拍摄的每一部电影现在都被某种程度的污染了吗？即使有这么多人通过他的公司投入了这么多精力来实现他们的个人愿景？要知道萨尔玛·哈耶克在这部电影中给弗里达带来了什么影响，这是否一定会影响她在这部电影中的成就？雷德利·斯科特（Ridley Scott）在电影中用核武器打死一名被控虐待者的选择是最负责任的选择，还是最极端的选择？

没有人能轻易地回答这些问题，在未来的一年里，我们会看到很多关于这些问题的争论——但我很高兴2017年是我们开始问这些问题的一年。

朱莉娅：我必须附和艾丽莎说的话。公布的指控数量令人不安和悲伤，但这并没有影响我处理批评的方式。建议将艺术与艺术家分开感觉像是一种软弱的逃避，但因为电影是一个精心**的团队工作，所以要想把注意力集中在电影上要比忘记凯西·阿弗莱克在一个鬼故事中在白色床单下四处游荡容易得多。

尽管如此，作为一个既批评电影又报道电影业的人，毫无疑问，要将艺术与艺术家区分开来更加困难，也付出了更多的努力。作为一场永无休止、扭曲的道德冲突，我所要面对的是赞扬被指控有掠夺行为的人的表现。我可以并且已经给予了应有的赞扬，但我认为这说明了一个更大的难题，那就是试图将注意力集中在表演上，并在几乎每天的基础上屏蔽我们被轰炸的头条新闻。

吉纳维芙：塔莎说得对，没有简单的答案，但我也认为，对于这些关于艺术和艺术家分离的棘手问题，也没有普遍的答案——这就是为什么，正如她所说，我们将继续为它们而斗争。客观批评的概念已经是谬论；在等式中加入道德成分只会扩大观众对电影的个人反应范围，这一范围已经比仅仅竖起大拇指或竖起大拇指、新鲜或腐烂复杂得多。

因此，虽然凯文·斯派西在《婴儿司机》中的出现是我个人能够将其划分为他个人的肮脏历史之外的东西——对我来说，演员更容易处理，他们通常是用来表达电影**人愿景的工具，而不是他们自己的——但作为一名评论家，我永远不会，试着说服其他观众，这不应该打扰他们。我想让他们相信的是一件艺术作品中所有其他未被污染的元素的价值，并提出一个问题：为了在沙子上划出一条道德线，是否值得放弃所有这些——并由此引申，放弃电影中众多其他人所表达的所有作品和愿景。也许是这样，但这最终不是我为其他人做出的选择。

塔莎：我的意思是，我们不必屏蔽那些头条新闻，也不必忽略那些故事，我们就能成为好的评论家。几十年来，伍迪·艾伦（Woody Allen）一直在拍摄年轻**痴迷于年长**的电影，有时甚至到了跟踪他们或强迫他们建立关系的地步。Louis C.K.有关于**的全部惯例，他的新的，仓促上架的电影《我爱你，爸爸》中有一个**行为，与他被指控的事情非常相似。人们在屏幕外的形象往往与他们在屏幕上的形象有关。如果我们能采访人们，关于他们的童年经历如何使他们更好地扮演一个角色，或者他们的文化或兴趣或生活经历如何使他们更有能力写故事，那么就要考虑他们的毒害行为会如何告知他们所创造的艺术。这都是连续体的一部分。

朱莉娅：路易斯·C.K.的例子很完美。当艺术在模仿生活时，不可能不把头条新闻屏蔽掉。批评往往是更好的，因为我们可以结合镜头后面或前面的人的真实情况，因为这与故事有关。对于冒险去看电影的人来说，这取决于个人的决定，例如，某个演员的加入会在多大程度上阻碍他们观看电影的乐趣。我希望能有一个简单的答案，但批评者和朋友之间持续不断的辩论再次表明，讨论一直是如此复杂，而且将继续如此复杂。

托德：在我们结束之前，我很想听听你对今年一些更大的电影辩论的看法，从《退潮》、《密苏里州》以外的三个广告牌是敏锐的还是矫揉造作的，到它是有趣的还是过度炒作的。简而言之：你认为2017年最容易被误解的电影是什么，正面还是负面？

我将通过谈论刚开始的帖子来展开讨论，我认为这是一部有缺陷的电影，但当涉及到电影的批评者时，我发现自己肯定会咬牙切齿地谈论这部电影。这是对新闻自由的庆祝吗？当然但尽管这部电影有着特朗普式的相似之处（考虑到史蒂文·斯皮尔伯格在九个月内完成了这部电影，这是必须的），但我认为这部电影更具影响力，因为它讲述的是一个有权势的人为了我们所有人的利益而自愿放弃一些权力。

梅丽尔·斯特里普扮演凯瑟琳·格雷厄姆的角色是关键。这部电影在70年代被广泛解读为一种聚光灯，但2015年的电影更多地是关于报道过程，《*****》更感兴趣的是，那些有权推翻可能导致总统**垮台的新闻的人最终如何说服自己，有时是反对他们更好的判断，也就是说，这条新闻符合公众的最佳利益。诚然，《*****》是报纸新闻业的情人节，但它对新闻界本身来说并不是一个号召，对拥有新闻界的人来说更是如此。听到杰夫·贝佐斯（现任《*****》的老板）多么喜欢它，我有点激动。

塔莎：我在2017年遇到的最大的电影辩论之一是达伦·阿罗诺夫斯基的母亲是不是！是精彩的电影**，是对空洞的意象主义胡说八道的侮辱，还是（恐怖！）介于两者之间的东西。很多人对这部电影恨之入骨，我理解其中的原因：他们被告知要看一部恐怖的入户惊悚片，而他们得到了一些其他的东西，一些不可预测的东西，简直是噩梦般的东西，需要思考和时间（也许还有一些阅读）才能解开。

在2017年的基础上，我想看到电影业学到一些东西。其中一件事是：欺骗地推销你的电影，试图让**坐在座位上是一个可怕的计划。我们和妈妈一起看的！今年晚上，我们在罗伯特·艾格斯的《女巫》中看到了同样的问题。所有这三部电影都被刻意宣传为恐怖而又神秘的恐怖故事，而这三部电影都有观众走出去抱怨他们得到了什么。

是的，很难想出如何推销一部与众不同的非传统电影。但是，当你宣传一部电影不是什么东西，并以虚假的借口吸引观众时，要想在有毒的口碑中生存下来同样困难。很多人都在口头上憎恨母亲！如果它被准确地宣传为一部斯沃尼·阿瑟斯的心理剧而不是一部恐怖片，可能就不会看到它了。但那很好。它本可以更好地找到合适的受众。

就我个人而言，我毫无期待地进入了这部电影，电影的**、表演的强度以及电影让我感到不安的方式给我留下了深刻的印象。但我花了几天的时间才真正体会到这一点，我可以理解为什么我喜欢这段经历。我希望电影《愤怒》中的其他人最终也能对这部电影有类似的欣赏。

朱莉娅：和我认为的坎耶·韦斯特的辩护者一样，马丁·麦克唐纳的电影也让我有同样的动力。

《密苏里州退潮外的三个广告牌》是今年我最喜欢的电影之一，尽管它是麦克唐纳电影中问题较多的一部。为了集中讲述一名妇女试图找到她女儿的**犯和杀人犯的故事，麦克唐纳探索了一些艰难的主题，比如保护有权势的男人和白人警察施加的种族主义，这些主题可能很难坚持到底。

《三个广告牌》并不是一部完美的电影，但弗朗西斯·麦克多曼（Frances McDormand）令人震惊的表演中的粗野，她扮演的母亲试图让一群小镇男警察严肃对待一起针对少女的暴力袭击案件，这一点令人难以动摇。麦克唐纳的电影有一种及时性，它可能会迷失在大量美化的塔伦蒂诺式暴力中，但不应该被忽视。一群当权的男人宁愿放弃暴力***案件，选择将其作为另一个不幸的事件提交给无辜的**，而麦克多曼的角色在她拒绝这样做时代表了所有**。相反，她的性格迫使这些男人面对世界各地**所面临的暴力现实，要求他们关注这一点，为她的女儿寻求正义。

我明白为什么评论家们会对三个广告牌提出异议，但我还是忍不住把这部电影——以及麦克多曼的表演——视为2017年我们需要的一部电影。

艾莉莎：像塔莎一样，我觉得自己像妈妈！虽然坦率地说，我认为这更多的是因为达伦·阿罗诺夫斯基对这部电影的解释之旅，而不是电影本身，这部电影当然可以承受一系列不同的解释。阿罗诺夫斯基坚持告诉我们这部电影是关于什么的，我认为这会影响很多人的观看体验，特别是因为他拍的电影比他说的要有趣得多。

我对《受骗》这部我一直很喜欢的电影的评论也有同样的反应，但这部电影似乎受到了很多讨论的影响，这些讨论与人们希望这部电影能做什么（探索更大的内战时期的故事背景）有很大关系，而不是它实际做了什么，这是一场恶毒的嬉戏。其中一些对话比其他对话更为深思熟虑，但我认为这削弱了这部电影——从一开始就不是很重。

这让我想起了我对“被误解”的电影的最大挫折，那就是仅仅按照电影本身的方式来拍摄电影并以这种方式来写电影是多么困难。我明白为什么，而且我认为在很多方面，围绕一部电影的更广泛的文化交流对每个人都是有益的。但是当你看每一部电影时，你已经知道人们会对这部电影写些什么，然后会有什么反应，这会让你有点厌倦。

托德：给你们最后一个问题：当外面很冷，他们不想离开家和/或电影院时，人们正在寻找本周要看的电影。2017年有哪两到三部电影值得一看，特别是那些可用于数字租赁或流媒体的电影？

我将从这三部开始：Kedi，一部关于伊斯坦布尔猫的迷人纪录片，这是一部开始很小，最终涵盖整个世界的电影，它有很多很多猫；《你的名字》，一部来自日本的精彩曲折的动画片，讲述了两个十几岁的孩子开始像对方一样醒来；还有《Cyd公主》，这是一个小规模的故事，讲述了一个十几岁的女孩在与姑姑共度的一个夏天里意识到自己和自己的身份(我知道Alissa也爱Cyd公主。很抱歉偷了它，艾丽莎。）

艾莉莎：我会允许的，但只是勉强同意。

Genevieve：我已经提到了我最喜欢的当代色彩，这是一种视觉音乐会体验，由David Byrne策划，并由Ross兄弟拍摄成电影，它比你在亚马逊上租的几块钱还值钱。作为节日季节的额外奖励，如果你的家人愿意接受稍微有点不协调的环境，那么它对家庭非常友好：像布莱恩、圣文森特和调音场这样的音乐家表演原创歌曲，而来自全国各地的色彩卫士队表演伴奏舞蹈。

阿曼达·利皮兹（Amanda Lipitz）的纪录片《舞步》（Step）也以一群舞者为中心，这是一个类似但截然不同的情节。这是一个来自巴尔的摩黑人女孩领导学院的舞步团队，该学院的第一个高年级班即将毕业。当当代色彩纯粹是逃避现实的幻想时，Step将其舞蹈套路融入年轻**面对的个人斗争中。这部电影名义上讲的是舞蹈的力量，特别是对年轻**而言，但更引人注目的是，它讲述了在面对冷漠、贫困和暴力时为实现卓越所付出的努力。

朱莉娅：作为《暮光之城》之后罗伯特·帕丁森的铁杆粉丝，《美好时光》是我推荐得不够多的电影之一。帕丁森扮演一个痛苦的银行劫匪，试图帮助他患有精神病的弟弟，这部戏演得很漂亮。由本尼和乔希·萨菲执导的这部电影使用了充满活力的霓虹灯和周期性的单色凄凉时刻来讲述故事。这是我今年最喜欢的电影之一。

今年我看的最感人的电影之一是《Brig**y Bear》，该片由凯尔·穆尼（Kyle Mooney）和马克·哈米尔（Mark Hamill）主演，剧情类似杜鲁门秀。这部电影讲述了穆尼饰演的詹姆斯，他试图找出他最喜欢的电视节目《布里斯比熊》结束的原因。这是一个深思熟虑的看待准社会关系和明星穆尼在他最好的角色。

艾莉莎：我绝对推荐选《琼贝内特》——从技术上讲，这是一部关于琼贝内特·拉姆齐的纪录片，但它不像你所期望的那样。电影**人基蒂·格林（Kitty Green）为一部关于琼贝内特·拉姆齐（JonBenet Ramsey）案的电影在其家人居住的地区举行了“试镜”，然后让参加试镜的演员谈谈他们对家庭和故事的看法。这是一部关于耸人听闻的故事如何影响他们所在的社区的非凡而感人的电影。我为Vox和Green谈过这件事。

此外，关于我今年最受欢迎的三部电影之一，纪录片《TheWork》，我说得太多了。在Folsom监狱，一年两次，来自外界的男子被允许与一些被监禁的男子一起进行为期四天的密集集体治疗。电影**人采取了一种在墙上飞的方式来记录整个事情，这是一个惊人的举动。它最终探索了各种重要的事情——最重要的是被称为“有毒的阳刚之气”的东西会给一代又一代的**带来什么样的代价——并且观看它就像参加团体治疗课程一样。太好了。别错过了。

塔莎：朱莉娅比我先推荐了《布里格斯比熊》，我最希望这部2017年的电影能吸引更多的观众。这是一个足以让Netflix上瘾的几代人都参与其中的魅力人物，但也足够积极和温和，不会完全疏远更保守的家庭成员，这使得它非常适合假日观看。

米夏埃尔·杜多克·德维特（Michaël Dudok de Wit）的无言动画幻想《红海龟》（The Red Turtle）更适合那些能够处理一个低调、安静的寓言故事的观众，这部寓言故事的基础是其动画的纯粹美和野心。这是一个梦幻般的、令人昏昏欲睡的故事，它的表现非常出色，而且在很多流媒体服务上都有。

但对于那些需要极端暴力镜头来抵消前两部电影中所有甜蜜舒适的人来说，骨战战斧导演s。克雷格·扎勒。在描述中，这听起来像是一部相当标准的复仇剧。实际上，这是从文斯·沃恩用手狠狠地殴打一辆车开始的。它没有试图超越这一点，而是进入了一个反思、甚至沉思的地方，与令人震惊的激烈暴力和令人震惊的实际效果格林豪斯·戈尔形成了鲜明对比。沃恩在主角中出人意料地令人恐惧，但他也是一个敏感、富有同情心的疯子马克斯类型。整个电影是一个对比和惊喜的研究，无论是在故事和如何讲述。

感谢阅读；在Vox、边缘和多边形上查找更多电影覆盖率。