恐怖写作最基本的事实之一是，真正的恐怖需要孤立。如果附近有容易的帮助，或者有很多富有同情心的人就这个问题进行咨询的话，几乎不可能让角色处于可怕的境地。恐怖故事找到了不同的方法来孤立受害者，在荒凉、偏僻的地方（比如德州链锯大屠杀或精神病）设置故事，或者把人物放在别人不相信他们，或者就是帮不上忙的情况下(巴巴多克和它下面的例子都是非常棒的。）

尼古拉斯·佩斯（Nicolas Pesce）血腥的写作和导演**作《我母亲的眼睛》（Eyes of My Mother）的灵感都集中在一个偏远的地方，那里会发生可怕的事情，而没有人会知道。但是佩斯在孤立的思想上做得更多——情感上，身体上，甚至道德上。他那可怕的主人公谋杀和残害，是因为她在与孤独作斗争，这使她成为一个悲剧性、同情的人物，至少在**之间。但她也过着与世隔绝的生活，她不知道自己的行为是不正常的。在悲剧和反常行为的影响下长大的她，模仿并从中推断。她很随意，甚至是无辜的，就像她把受害者切成碎片，装进冰箱一样。即使是在电影中最令人毛骨悚然的震撼时刻，她也很平和愉快，这只会让她更加不安。

影片开拍时，方济各是一个和父母住在农村农场的孩子。她的母亲（戴安娜·阿戈斯蒂尼）曾是一名外科医生，为她的小女儿演示解剖术，作为休闲娱乐；她的父亲（保罗纳扎克）是一个安静，没有表现力的人谁对待他的妻子和女儿，作为他的生意无关。然后一个叫查理（威尔·布里尔饰）的陌生人咧嘴笑着来到这里，要求进入这所房子。佩斯只是暗示了接下来的事情，但这让方济各失去了母亲，查理被肢解并锁在谷仓里。”“你要杀了我，是吗？”他谦卑地问方济各“我为什么要这么做？”她说你是我唯一的朋友。”

从那次交易中所产生的恐惧大部分是暗示而不是说出来的，这是佩斯的处子秀令人难忘的很大一部分。他包括大量的暗示性的声音效果，血腥的手，和损坏的尸体挥之不去的镜头。但一次又一次，他避开了在屏幕上显示的影响时刻，他把最坏的留给观众的想象。这个噱头部分是为了充分利用这部电影明显的低预算(眼睛主要是在一个地方拍摄的，黑白的，一个小的演员，超过18天。）但它也给眼睛一个令人信服的神经折磨的感觉，不管屏幕上有多么糟糕的事情-并考虑到电影的困扰与眼睛切割和嗜尸癖，它变得相当糟糕-有更糟糕的事情发生在屏幕外，尤其是在一些关键的场景之间经过很长时间。

这些时间的流逝是这个故事的主要问题，它并没有完全结合在一起，遗漏了太多的信息，特别是在突然的结尾，它变得分心。这部电影往往更像是一系列的小插曲，而不是叙事，它对震撼值的依赖让人厌倦。但佩斯巧妙地将极端暴力和微妙的心理操纵结合起来，平衡了故事的光秃。就像最近其他许多令人难忘的恐怖片首映——特别是女巫和巴巴杜克——我母亲的眼睛将颤抖的情绪和美丽的画面置于严格的叙事逻辑之上，就像这两部电影一样，它把恐怖片最宝贵的资产——对未知的恐惧——打造成极端恐怖，尤其是在这种奇怪的情况下接下来可能发生什么的问题。

同样像这两部**作一样，我母亲的目光转向了一些关键的表演。基卡·马加尔海斯以**方济各会的身份拍摄了这部电影。她那平静美丽的脸庞和故意不自然的肢体语言暗示着一个女人过着复杂的内心生活，没有任何外在的自我感觉。她和约尔戈斯·兰提莫斯《狗牙》里的孩子们一样远离这个世界，也一样容易做出令人吃惊的行为，没有良心和悔恨。她以微妙的方式与社会分离。当方济各邀请某人进她家时，她僵硬地站在旁边，向外转，手腕朝前；与客人更正常的肢体语言相比，这是一种非常奇怪的姿态，这比她胡言乱语和狂吠更能说明方济各与正常社会的隔绝。当方济各独自听音乐和跳舞时，她动作就像从未见过任何人跳舞一样，必须从头开始创造舞蹈的想法。她混合了身体上的尴尬和自信，她令人难以忘怀的不人道，以及电影中周围的寂静，所有这些都强烈地让人想起了安娜·莉莉·阿米普尔（Ana Lily Amirpour）2014年的**作《一个女孩在夜晚独自走回家》。

这部影片诡异、回响的配乐以及时尚的黑白电影也同样如此。佩斯和摄影师扎克·库珀斯坦把相机放在奇怪的地方，强调了这部电影的神秘性：装在尸体上，尸体被拖走时的防水布上，俯瞰房屋或高速公路的无人机上。他们拍摄的对比度如此之高，以至于他们的构图暗示英格玛·伯曼在**艺术飞溅的电影。我母亲的眼睛是一个有问题的电影，从一个丑陋的图像到下一个蹒跚而行，没有足够的联系的意义。而佩斯的情绪变化也不足以**上升的动作感，也不足以通过暴力给观众任何宣泄。但他也从丑陋中创造了一些极致的美，他从安静的瞬间和简单的动作中营造出惊人的张力。这是一部关于一个年轻女孩遭遇难以想象的悲剧，并以难以想象的方式处理的电影。佩斯把她介绍给观众的那一刻起，她就与世隔绝了，而他那充满希望的**作更能把观众中的每一个人都孤立起来，不管他们愿意与否，拖进她那令人不安的世界。

《妈妈的眼睛》目前在影院**上映，并同时在VOD平台上**。