不管怎么说，约翰·克拉辛斯基的《安静的地方》是一部非常成功的作品。这部恐怖电影以1700万美元的票房收入，讲述了一个被声音敏感的怪物占领的世界，在全世界的票房收入超过3.3亿美元，在这一过程中获得了重要的评论奖项。这部电影是如此成功，以至于引发了一轮关于奥斯卡奖机会的讨论。奥斯卡的新化妆和对类型电影的兴趣似乎越来越大，使得这部电影似乎显得遥不可及。艾米丽·布朗特作为一名母亲试图保护她的孩子免受怪物的伤害——主要是让他们保持完全沉默——这一表现受到了特别的赞扬。

但预算的小本经营效应也值得注意，因为它们创造了一个无缝、合理的现实。现在这部电影已经播放了蓝光和DVD，我和特效主管马克·霍克坐下来谈谈他在这部电影中的幕后工作。他的团队与负责数字特效的工业照明与魔术公司的斯科特·法拉（Scott Farrar）合作，管理电影的实际特效。这两人过去曾参与过同样的项目，如迈克尔·贝的《变形金刚：灭绝时代》、史蒂文·斯皮尔伯格的《人工智能》和《少数派报告》，而霍克的《简历》还包括了对几部加勒比海盗电影《终结者Genisys》、《时间的皱纹》等的处理效果。

为了清晰简洁，本次采访经过编辑。温和的破坏者为一个安静的地方在前面。

这部电影有多少是用实际效果而不是数字效果**的？

由于预算的原因，实际上有相当多的实际问题。约翰确信他想在镜头里尽可能多地表演，所以演员们有一些反应。

这是否包括建立一个物理版本的怪物作为参考？

不，斯科特做了所有关于怪物的事，在那里你可以看到怪物。我们所做的是，当怪物攻击皮卡车时，我们实际上是在让皮卡车四处移动，我们打破窗户，做生物对环境实际会做的所有事情。卡车在克拉辛斯基的指挥下弹跳并被击中。然后斯科特·法拉和他的团队一起加入了怪物。

你是如何处理与SFX团队的协调，以满足他们的需求的？

我们几乎融为一体，他们的需求是什么，克拉辛斯基的需求是什么。我过去曾与斯科特合作过《变形金刚》。我们一起看了一下现场，看看需要什么，他希望我尽可能多地实践，特别是如果我们有和这里一样多的时间的话。然后他进来把它清理干净。

这部电影在最后一刻对怪物进行了大量的重新设计。这是否影响了实践方面？

这部电影的预算真的很低，所以我们不得不想出新的技术方法。对我们来说，这是很多老派的影响。生物的变化并没有影响到我们——当我们在地下室时，当艾米丽（布朗特）拿着**在那里向生物射击时，房间里所有的东西都在飞来飞去，我们实际上就是这么做的。但是怪物的形状，大小，在整个过程中相对保持不变。它的视觉细节与我们所做的无关。

我说我们正在寻找新的方法来做事情，但我应该纠正这一点——这更像是回到数字特效之前。老派。埃里克·莱兰德一直在我的片场，他在这个行业已经有40多年了。有很多电线工作，单丝工作。我们把物体拉过来，用电线让物体漂浮在空中，而不是用视觉效果。

你最复杂的效果是什么？

玉米[用于孩子们在玉米筒仓里的场景]。我们花了很多时间研究和测试，测试，测试，因为我们必须为孩子们想出一些安全的东西。因为特写镜头，我们不得不用真正的玉米。它们掉进玉米地里，沉到玉米地里，沉到玉米地里，在玉米地里四处移动，所以我们为它们建造的安全装置相当复杂。需要四个人帮忙操作。这是最大的挑战-保持它的安全，使它看起来很好。但这在电影中表现得非常可信。在整个序列中，几乎没有任何视觉效果。

我们建造了这个装置-它就像一个乳胶气球膜，上面有一个洞，孩子们可以戳穿。然后我们把玉米放在上面。乳胶本身不足以支撑所有的玉米——上面有大约12英寸的玉米，而且很重。所以有一个可以支撑所有玉米的浮动装置，上面有一个洞，孩子们可以穿过，乳胶就像一个垫圈，防止玉米从装置中掉落。我为演员做过流沙装备，这是类似的，但我们在上面使用的材料可以非常轻。我们最初说，“好吧，让我们用传统的方法来做。”我们单独测试了乳胶膜，但是玉米太重了，它压坏了乳胶膜并撕裂了乳胶膜。所以我们必须在它下面建立支撑，这是非常复杂的。

这部电影对实际效果的依赖仅仅是出于预算原因吗？约翰特别喜欢实际效果吗？

我认为我们的思维方式是尽可能多地做实际工作，然后如果斯科特需要进来调整——有时我们的实际效果，我不想说，只是他用数字方式做这件事的参考，我们所做的完全被取代了。有时候约翰只是想看看。就像钉子扎进艾米丽的脚一样，我们回到了旧式的方法，有一个可伸缩的钉子，所以当艾米丽踩上钉子时，钉子会沉到木头里。然后当她抬起脚时，它就会从楼梯上弹出来。我知道斯科特在最后的效果上帮了我们一点忙，但它是从一个老派的技巧钉子开始的。

在另一个例子中…当孩子们在筒仓顶上，男孩掉了进去，我们就为他们装上了门，这样我们就可以绊倒他们，把一个特技演员扔到洞里。现场有很多火，必须特别控制，尤其是周围有孩子的时候。我们必须真正关心和保护像火灾信号这样的事情。当地下室的安全室被洪水淹没时，我们必须建造一个能够容纳水的装置，控制水控制的高度和温度，保持水的流动、过滤和清洁。人们看到这个序列就会想，“哦，他们淹没了一个地下室。”但不，一切都必须按照设计建造。

这是我们做的另一件节省成本的事情。通常，当你有一个装有水的装置时，你会建造一个比装置更大的水箱，然后在里面建造一个装置，然后以这种方式将其淹没。但是我们没有足够的空间和资金，所以我们实际上把场景的墙壁合并成了坦克的墙壁。然后艺术部门给它们穿上衣服，给它们上漆，或者在我们的墙壁上放上石头来盛水。我们在水中加入了食品添加剂，使水变黑，因为这对人们来说是安全的。然后，我们与现场的化妆团队交谈，我们为墙壁挑选了不会渗入水中的油漆和清漆。

因此，这是与其他几个部门共同努力的结果。然后过滤系统就像你在游泳池上的一样。我们必须把所有的东西都排到片场外，因为我们里面没有任何噪音，我们用这种方式过滤。它里面有一点氯，只是为了保持清洁。

约翰·克拉辛斯基的工作方法是什么样的？

他很有**。就像这个项目是他的孩子，我很喜欢。当我开始这部电影时，我正在完成另一部电影，但当约翰开始谈论这部电影对他有多重要时，我无法拒绝。这是非常上瘾，他谈论电影和他想如何做。所以他很棒。我随时都会和他一起工作。他知道他想要什么，如果你带着一个想法或想法来找他，你可以和他谈谈。他有时会抓住它——他很容易用那种方式工作。这绝对是他团队的努力。

在这部电影中，他想要的东西有没有在预算范围内无法实现？

最初，筒仓序列要大得多，但没有办法拍摄，因为它是故事板。我认为它在电影中的表现更加精确和中肯，我认为它在电影中的表现非常好。这只是带着相机进入筒仓的实用性，和孩子们在一起保持安全。在故事板中，这个生物穿过筒仓的一侧，玉米倒出，孩子们倒出。把摄像机放在那些位置是不现实的。只是，这不实用。如果你有一个更大的预算和更多的时间，你可能已经能够得到这些镜头，但由于时间限制，我们有…但我喜欢我们得到的。它带走了很多毛茸茸的东西，只保留了序列中的肉。