通感是一个修辞术语，用来形容词（通常是形容词）的堆积，通常具有谩骂的精神。它也被称为聚集、聚集和系列化。通感可以在威廉·莎士比亚的戏剧《麦克白》中找到：

"Who can be wise, amazed, temperate and furious, Loyal and neutral, in a moment?"

查尔斯·狄更斯在《圣诞颂歌》中描述埃比尼泽·斯克鲁奇时也使用了这种修辞手法：

"He was a gasping, wheezing, clutching, covetous old man."

在这里，莎士比亚和狄更斯巧妙地运用了通感，为内容增加了语境，为诗句增加了确定的节奏。在其他情况下，就像一般的形容词一样，过度使用这个设备很容易让读者迷失方向。

定义和起源

至少从莎士比亚时代起，人们就开始使用联会。杨百翰大学（Brigham Young University）将这一术语定义为：“许多具有相似含义的词和表达的集合”和“分散在演讲中的事物的集合”。当你看这个词的希腊词根Synathrosmos，意思是“集合”，这是有道理的

类似术语的集合旨在创造一种写作效果，强调或放大对人、地点或事物的描述，以便为读者描绘一幅图画。狄更斯在另一部小说《尼古拉斯·尼克比》中以这种方式使用了共济失调，他用以下方式描述了一个人物：

"He's a proud, haughty, consequential, turned-up-nose peacock."

狄更斯可能只是简单地说，“他是一个自命不凡的人”，但他用这种修辞技巧确实让读者不喜欢这个人物。

如何使用

作者可能陷入的一个危险是过度使用共济失调。在文学、诗歌和其他文本中，作者试图说服隐含的读者接受他们的观点并继续阅读。过多的共济失调会产生相反的预期效果。在1882年的一封信中，英国评论家约翰·罗斯金（John Ruskin）将理查德·瓦格纳（Richard Wagner）的《梅斯特歌手冯·纽伦堡》（Die Meister Singer von Nürnberg）描述如下：

"Of all the bete, clumsy, blundering, boggling, baboon-blooded stuff I ever saw on the human stage, that thing last night beat—as far as the story and acting went—and of all the affected, sapless, soulless, beginningless, endless, topless, bottomless, topsyturviest, tuneless, scrannelpipiest—tongs and boniest—doggerel of sounds I ever endured the deadliness of, that eternity of nothing was the deadliest, as far as its sound went."

读者可能理解了这一点，但罗斯金最好干脆说舞台剧很糟糕。将罗斯金的评论与斯蒂芬·克雷恩在《蓝色酒店》中对Synathreosemus的使用进行比较：

"One viewed the existence of man then as a marvel, and conceded a glamour of wonder to these lice which were caused to cling to a whirling, fire-smote, ice-locked, disease-stricken, space-lost bulb."

这里使用的修辞手段足以让你毛骨悚然，同时也能激励你继续阅读。

再次将其与百事可乐在百事可乐广告中使用的共济失调进行比较，有些人觉得有效，有些人觉得令人厌烦：

"Lipsmackin' thirstquenchin' acetastin' motivatin' goodbuzzin' cooltalkin' highwalkin' fastlivin' evergivin' coolfizzin' Pepsi."

伦敦一家互联网营销服务机构CreativePool认为这是对共济失调的一种极富创造性和有效的利用，称其为“史诗”，并声称其网站上“把其他一切都抛到了九霄云外”。

给事物注入生命

作者也可以用连体异象来描述无生命的物体，使之栩栩如生。托马斯·品钦（Thomas Pynchon）在《49号地块的哭泣》中使用了这一技巧来描述客户将他们的旧车带到停车场进行交易，并用一个隐喻来评论生活本身：

" ... and when the cars were swept out you had to look at the actual residue of these lives, and there was no way of telling what things had been truly refused (when so little he supposed came by that out of fear most of it had to be taken and kept) and what had simply (perhaps tragically) been lost: clipped coupons promising savings of 5 or 10¢, trading stamps, pink flyers advertising specials at the market, butts, tooth-shy combs, help-wanted ads, Yellow Pages torn from the phone book, rags of old underwear or dresses that already were period costumes, for wiping your own breath off the inside of a windshield with so you could see whatever it was, a movie, a woman or car you coveted, a cop who might pull you over just for drill, all the bits and pieces coated uniformly, like a salad of despair, in a grey dressing of ash, condensed exhaust, dust, body wastes—it nauseated him to look, but he had to look."

这个叙述者用汽车的内容描绘了一幅生动的贫困画面。有效地使用，通感可以帮助读者真正地看到、感觉、品味和体验所描述的事物，或者完全了解所谈论的人。你可以用形容词形容超光速。

来源

• 克雷恩、斯蒂芬和让·吕克·德夫罗蒙特。蓝色酒店。Liana Levi，2003年。
• 库顿，J。《文学术语和文学理论词典》。约翰·威利父子公司，2013年。
• 狄更斯，查尔斯。圣诞颂歌。伦敦，1872年。
• 狄更斯，查尔斯，尼古拉斯·尼克比。多佛出版社，2018年。
• 托马斯·品钦：《49号地块的哭泣》，哈珀多年生植物，2014年。
• 约翰·罗斯金，写给乔治娜·伯恩·琼斯的信，1882年。
• “共济失调”，修辞学，由美国教育部出版。
• “口号的艺术。戴夫·特罗特，李普斯马金·百事和罗斯科皇帝，“全球创意产业网络，creativepool.com。