杰克逊·波洛克（生于保罗·杰克逊·波洛克，1912年1月28日，1956年8月11日）是一位动作画家，先锋派抽象表现主义运动的领导者之一，被认为是美国最伟大的艺术家之一。他的生命在他44岁的时候被缩短了，在他醉酒驾驶时发生了一场悲惨的车祸。尽管他在有生之年经济拮据，但他的画作现在已经价值数百万美元，其中一幅画《1948年第5号》在2006年通过苏富比拍卖行以1.4亿美元的价格售出。他以滴水画而闻名，这是他发明的一种激进的新技术，使他一举成名并声名狼藉。

波洛克是一个反复无常的人，他过着艰苦卓绝的生活，不时有抑郁和隐居的时期，并与酗酒作斗争，但他也是一个非常敏感和有灵性的人。1945年，他与李·克拉斯纳（Lee Krasner）结婚，她本人是一位受人尊敬的抽象表现主义艺术家，对他的艺术、生活和遗产都有很大影响。

波洛克的朋友兼赞助人阿方索·奥索里奥（Alfonso Osorio）通过讲述波洛克的艺术历程，描述了波洛克作品的独特之处和引人注目之处，“在这里，我看到一个既打破了过去的所有传统又统一了这些传统的人，他超越了立体主义、毕加索和超现实主义，超越了艺术中发生的一切……他的作品既表现了行动，也表现了沉思。”

无论你是否喜欢波洛克的作品，你对他和他的作品了解得越多，你就越有可能欣赏到专家和其他许多人在作品中看到的价值，欣赏到许多观众感受到的精神联系。至少，在观看了他真实绘画过程的精彩镜头后，很难不受这个人和他的艺术的影响。

传奇和艺术巨人

除了他自己的艺术贡献外，还有几个因素共同促成了杰克逊·波洛克成为艺术巨人和传奇人物。他的男子气概、酗酒、上镜的牛仔形象与叛军电影明星詹姆斯·迪恩（James Dean）相似，他在一次酗酒狂欢中死于一场高速单车撞车事故，而他的情妇和另一个人是乘客，这一事实促成了他的故事的浪漫。他去世的情况，以及他妻子李·克拉斯纳（Lee Krasner）对他的遗产的巧妙处理，推动了他的作品市场和整个艺术市场。

波洛克一生中经常隐居，这符合美国在二战后崇拜的孤独艺术家和英雄的神话。他的形象随着纽约艺术商业和文化的发展而成长。1929年，17岁的波洛克来到纽约市，当时，现代艺术博物馆刚刚开馆，艺术界正在蓬勃发展。1943年，艺术收藏家/社交名媛佩吉·古根海姆（Peggy Guggenheim）委托他为她曼哈顿联排别墅的门厅绘制一幅壁画，这给了他巨大的突破。她签约每月付给他150美元，让他可以完全专注于绘画。

这幅壁画将波洛克推向了艺术界的前沿。这是他有史以来最大的一幅画，这是他第一次使用房屋涂料，尽管仍在使用画笔，但他还是尝试着用轻弹涂料。它引起了著名艺术评论家克莱门特·格林伯格（Clement Greenberg）的注意，他后来说：“我看了一眼壁画，就知道杰克逊是这个国家产生的最伟大的画家。”此后，格林伯格和古根海姆成了波洛克的朋友、支持者和推动者。

甚至有人证实，中央情报局正在使用抽象表现主义作为冷战武器，秘密推动并资助这场运动和全球展览，以展示美国的知识自由主义和文化力量，而不是俄罗斯共产主义的意识形态一致性和僵化性。

传记

波洛克的根在西方。他出生在怀俄明州的科迪，但在亚利桑那州和加利福尼亚州的奇科长大。他的父亲是一名农民，然后是政府的土地测量员。杰克逊有时会陪他父亲进行考察旅行，正是通过这些旅行，他接触到了美洲土著艺术，这些艺术后来影响了他自己的艺术。他曾和父亲一起被派往大峡谷，这可能对他自己的尺度感和空间感产生了影响。

1929年，波洛克跟随他的哥哥查尔斯来到纽约市，在那里他在托马斯·哈特·本顿手下的艺术学生联盟学习了两年多。本顿对波洛克的作品产生了巨大影响，20世纪30年代初，波洛克和另一名学生与本顿一起在美国西部度过了一个夏天。波洛克在一年一度的学校展览上观看他的作品时，遇到了他未来的妻子，艺术家李·克拉斯纳，也是一位抽象表现主义者。

从1935年到1943年，波洛克在工程项目协会工作，并在后来的古根海姆博物馆做过短暂的维修工，直到佩吉·古根海姆委托他为她的联排别墅画这幅画。1943年，他在古根海姆美术馆举办了第一次个人展览《本世纪艺术》。

波洛克和克拉斯纳于1945年10月结婚，佩吉·古根海姆借给他们位于长岛斯普林斯的房子的首期付款。这所房子有一个没有暖气的棚子，波洛克可以在一年中的九个月里在里面作画，还有一个房间，克拉斯纳可以在里面作画。房子四周是树林、田野和沼泽，这影响了波洛克的工作。关于他的意象来源，波洛克曾说：“我就是大自然。”波洛克和克拉斯纳没有孩子。

波洛克与露丝·克里格曼有外遇，后者在1956年8月的车祸中幸免于难，当时他44岁。1956年12月，他的作品回顾展在纽约市现代艺术博物馆举行。随后，1967年和1998年，以及1999年在伦敦泰特举行了其他规模更大的回顾活动。

绘画风格及其影响

许多人认为他们可以很容易地复制杰克逊·波洛克。有时人们会听到，“我三岁的孩子能做到！”但他们能做到吗？理查德·泰勒（Richard Taylor）通过计算机算法研究了波洛克的作品，他认为波洛克独特的体形和肌肉组织促成了画布上的特殊动作、标记和流动性。他的动作是一种微调的舞蹈，在未经训练的人看来，可能是随机的、无计划的，但实际上是非常复杂和微妙的，很像分形。

本顿和地方主义风格极大地影响了波洛克组织作品的方式。从他与本顿一起上课时的许多早期绘画和素描书中，你可以看到他后期抽象作品中旋转的人物节奏的影响，以及“正如本顿所建议的那样，他继续努力组织以扭曲反变换为基础的作品。”

波洛克还受到墨西哥壁画家迭戈·里维拉、巴勃罗·毕加索、琼·米罗和超现实主义的影响，他们探索了潜意识和梦幻般的主题，以及自动绘画。波洛克参加了几次超现实主义展览。我

1935年，波洛克与一位墨西哥壁画家一起参加了一个研讨会，他鼓励艺术家们使用新的材料和方法，以便对社会产生更大的影响。这些措施包括飞溅和投掷油漆，使用粗糙的油漆纹理，以及在固定在地板上的帆布上工作。

波洛克把这个建议牢记在心，到了20世纪40年代中期，他在地板上的未经拉伸的原始画布上进行了完全抽象的绘画。1947年，他开始采用“滴水式”绘画，避免使用刷子，而是从罐中滴水、飞溅和倒出瓷漆，也使用棍子、刀、泥刀，甚至是肉酱。他还会在画布上涂抹沙子、碎玻璃和其他纹理元素，同时从画布的各个侧面以流畅的运动进行绘画。他将“与绘画保持联系”，他对绘画创作过程的描述。波洛克用数字而不是文字为他的画命名。

波洛克坦言在滴色绘画

波洛克最为人所知的是他在1947年至1950年间的“滴水期”，他在艺术史上的突出地位以及美国在艺术界的突出地位。画布要么铺在地板上，要么靠墙。这些绘画都是凭直觉完成的，波洛克对每一个标记和手势都做出反应，同时传达他潜意识中最深层的情感和感受。正如他所说，“这幅画有它自己的生命。我试着让它通过。”

波洛克的许多画作也展示了“全身”的绘画方法。在这些画中没有清晰的焦点或任何可识别的东西；相反，一切都是同等重要的。Pollock的批评者指责这种方法就像墙纸一样。但对于波洛克来说，当他将原始情感引导到抽象绘画中时，更多的是在浩瀚的空间中运动、手势和标记的节奏和重复。他综合运用技巧、直觉和机会，从看似随机的手势和标记中创造出秩序。波洛克坚称，他在绘画过程中控制了颜料的流动，没有发生意外。

他在巨大的画布上作画，这样画布的边缘就不在他的周边视野之内，也就不受矩形边缘的限制。如果需要的话，他会在画完画后修剪画布。

1949年8月，《生活》杂志发表了一篇两页半的关于波洛克的文章，题为“他是美国现存最伟大的画家吗？”这篇文章介绍了他大规模的全身滴水画，并使他声名鹊起。薰衣草雾（最初命名为数字1，1950年，但更名为克莱门特格林伯格）是他最著名的绘画之一，并体现了身体和情感的融合。

然而，在《生活》这篇文章发表后不久，波洛克放弃了这种绘画方法，无论是因为名誉的压力，还是因为他自己的恶魔，开始了所谓的“黑色倾盆大雨”。这些绘画由块状生物形态的碎片组成，没有“全身”他的彩色滴水画的构图。不幸的是，收藏家们对这些画不感兴趣，当他在纽约贝蒂·帕森斯画廊展出这些画时，没有一幅画卖出去，所以他又回到了他的人物彩画上。

对艺术的贡献

不管你是否喜欢他的作品，波洛克对艺术界的贡献是巨大的。在他有生之年，他不断地冒险和尝试，并极大地影响了后来的先锋运动。他极端抽象的风格、绘画行为的物理性、巨大的绘画规模和方法、线和空间的使用以及对绘画和绘画之间界限的探索都是独创的和有力的。

每一幅画都有一个独特的时间和地点，是直观编排的独特序列的结果，不可复制或重复。谁知道如果波洛克活着的话，他的职业生涯会有怎样的发展，或者他会创造什么，但我们知道，事实上，一个三岁的孩子画不出杰克逊·波洛克。没有人能。

资源和进一步阅读

• 《秋天的节奏》（30号），大都会艺术博物馆https://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/57.92/
• 《凯恩、阿比盖尔、杰克逊·波洛克的神话》、《佩吉·古根海姆》和《一夜之间创作的杰作》，Artsy，2016年9月12日，https://www.artsy.net/article/artsy-editorial-story-pollock-guggenheim-masterpiece-created-one-night
• 霍尔，詹姆斯，为什么杰克逊·波洛克放弃绘画，《卫报》，2015年6月19日，https://www.theguardian.com/artanddesign/2015/jun/19/why-jackson-pollock-painting（catalyst长期以来一直对雕塑感兴趣）
• 杰克逊·波洛克：绘画有自己的生命，https://www.sfmoma.org/watch/jackson-pollock-paintings-have-a-life-of-their-own/
• Seed，John，是什么让杰克逊·波洛克的画作价值数百万？，《赫芬顿邮报》，2014年8月21日，https://www.huffpost.com/entry/jackson-pollock_b_4709529?guccounter=1
• 《现代艺术是中情局的武器》，《独立报》，1995年10月21日，https://www.independent.co.uk/news/world/modern-art-was-cia-weapon-1578808.html
• 史蒂文森，莱利，杰克逊·波洛克绘画背后的数学，大声思考，OPB.org，https://www.opb.org/radio/programs/thinkoutloud/segment/the-math-behind-jackson-pollock-paintings/