查尔斯·狄更斯的《鬼屋》（1859）实际上是一部汇编作品，由赫斯巴·斯特拉顿、乔治·奥古斯都·萨拉、阿德莱德·安妮·普罗克特、，​威尔基·柯林斯和伊丽莎白·盖斯克尔。每个作家，包括狄更斯，都写了一个故事的“章节”。前提是一群人来到一个著名的鬼屋待了一段时间，体验那里可能存在的任何超自然元素，然后在逗留结束时重新组合，分享他们的故事。每个作者都代表了故事中的一个特定人物，虽然这一类型应该是鬼故事，但大多数独立的作品都与之不符。结论也是糖精，没有必要。它提醒读者，虽然我们是为鬼故事而来，但我们留下的是一个欢乐的圣诞故事。

客人

因为这是一个独立的短篇小说的汇编，人们不会期望有太多的人物成长和发展（毕竟短篇小说更多的是关于主题/事件/情节，而不是关于人物）。尽管如此，由于他们通过主要故事（一群人聚集在同一所房子里）相互联系，因此至少可以花一点时间来培养这些客人，以便更好地理解他们最终讲述的故事。盖斯凯尔的故事是最长的，确实允许一些人物刻画，而且所做的一切都做得很好。这些角色在整个过程中基本保持不变，但它们都是可识别的角色——母亲会像母亲一样，父亲会像父亲一样，等等。然而，当来到这个系列时，它不能因为有趣的角色而出现，因为它们不是很有趣（如果故事本身是惊险的鬼故事，这可能会更容易被接受，因为还有其他东西可以娱乐和吸引读者，但是……）。

作者

狄更斯、盖斯凯尔和柯林斯显然是这里的大师，但在我看来，狄更斯在这一点上实际上比其他两位更出色。狄更斯的部分读起来太像一个人试图写一部惊悚片，但却不知道怎么写（感觉像是有人模仿埃德加·爱伦·坡，正确地理解了一般力学，但不完全是爱伦·坡）。盖斯凯尔的作品是最长的，她的叙事才华尤其是方言的运用是清晰的。柯林斯的散文节奏最快，语调最恰当。萨拉斯的作品似乎浮夸、傲慢、冗长；有时这很有趣，但有点太自私了。普罗克特诗歌的加入为整个方案增加了一个很好的元素，并且与各种相互竞争的散文有了一个很好的突破。这首诗本身就萦绕在我心头，让我想起了坡的《乌鸦》的节奏和计划。斯特雷顿的短篇作品也许是最令人愉快的，因为它写得非常好，层次也比其他作品复杂。

据报道，狄更斯本人对他的同龄人对这一系列圣诞故事的贡献感到失望和失望。他希望每一位作家都能像狄更斯的故事那样，把他们各自特有的恐惧或恐惧印在纸上。那么，“鬼魂”将是一些个人的东西，虽然不一定是超自然的，但仍然可以理解是可怕的。像狄更斯一样，读者可能会对这一雄心壮志的最终结果感到失望。

对狄更斯来说，恐惧是重温他贫穷的青年时代、父亲的死亡以及对永远无法摆脱“自己童年的幽灵”的恐惧。盖斯凯尔的故事围绕着一个孩子和情人被血出卖给人性中的黑暗元素，这是可以理解的。萨拉的故事是一个梦中梦中梦中梦，但尽管这个梦可能会让人不安，但似乎没有什么真正可怕的，超自然的或其他的。威尔基·柯林斯的故事是本汇编中的一个，实际上可以被视为“悬疑”或“惊悚”故事。赫斯巴·斯特雷顿的故事，虽然不一定吓人，但也很浪漫，有点悬念，而且总体来说很成功。

当考虑到本汇编中的故事组时，正是斯特雷顿的故事让我想读更多她的作品。最终，尽管它被称为鬼屋，但这本鬼故事汇编并不是真正的“万圣节”式读物。如果有人把这本书读作对这些作家个人、他们的思想以及他们认为萦绕的东西的研究，那么它是相当有趣的。但作为一个鬼故事，这并不是什么了不起的成就，可能是因为狄更斯（可能还有其他作家）是一个怀疑论者，认为大众对超自然现象的兴趣相当愚蠢。