旧石器时代晚期艺术拉斯科洞穴

拉斯科洞穴是法国多尔多涅河谷的一个岩石避难所,有着令人难以置信的洞穴绘画,绘画于15000年至17000年前。尽管拉斯科不再对公众开放,它是旅游业过度和危险细菌入侵的牺牲品,但拉斯科已经在网上以复制品的形式进行了重建,因此游客仍然可以看到旧石器时代晚期艺术家的精彩画作。...

拉斯科洞穴是法国多尔多涅河谷的一个岩石避难所,有着令人难以置信的洞穴绘画,绘画于15000年至17000年前。尽管拉斯科不再对公众开放,它是旅游业过度和危险细菌入侵的牺牲品,但拉斯科已经在网上以复制品的形式进行了重建,因此游客仍然可以看到旧石器时代晚期艺术家的精彩画作。

Paleolithic animal paintings in Lascaux Cave

拉斯科的发现

1940年初秋,四个十几岁的男孩在法国中南部多尔多涅河谷蒙蒂纳克镇附近的韦兹埃河(Vézère River)上的小山上探险时,偶然发现了一个惊人的考古发现。几年前,一棵大松树从山上掉下来,留下了一个洞;这群勇敢的人滑进洞里,掉进了现在被称为“公牛大厅”的地方。这是一幅20×5米(66×16英尺)高的壁画,由牛、鹿、极光和马组成,大约在15000年到17000年前以精湛的笔触和绚丽的色彩绘制而成。

拉斯科洞穴艺术

拉斯科洞穴是世界上最伟大的宝藏之一。对其广阔内部的探索揭示了约600幅绘画和近1500幅版画。洞穴绘画和雕刻的主题反映了他们绘画时代的气候。与包含猛犸象和毛茸茸的犀牛的古老洞穴不同,拉斯科的绘画是鸟类、野牛、鹿、极光和马,所有这些都来自温暖的星际时期。这个洞穴还有数百个“标志”、四边形、圆点和其他我们永远无法解读的图案。洞穴中的颜色为黑色和黄色、红色和白色,由木炭、锰、赭石和氧化铁制成,这些物质可能是在当地回收的,在使用之前似乎没有加热。

拉斯科洞穴

自从这一发现以来,现代考古学家和艺术家一直在努力寻找一些方法来捕捉这一令人惊叹的遗址的生活、艺术和环境。第一批复制品是在1940年10月第二次世界大战期间,法国考古学家亨利·布雷尔(Henri Breuil)进入洞穴并开始科学研究后制作的。布雷尔安排弗尔南多·温德尔进行摄影,随后不久莫里斯·塞昂开始绘制这些图像。温德尔的照片发表于1950年。

该遗址于1948年向公众开放,1949年由布雷尔、塞韦林·布兰科和丹尼斯·佩罗尼领导进行了挖掘。布雷尔退休后,安德烈·格罗在1952年至1963年间进行了挖掘工作。到那时,政府认识到,由于游客数量的增加,洞穴中的二氧化碳含量开始上升。需要一个空气再生系统,荣耀必须挖掘洞穴的地面:他以这种方式发现了第一盏砂岩灯。由于游客数量不断增加而导致的保护问题,该洞穴于1963年对公众关闭。

1988年至1999年间,诺伯特·奥朱拉特领导的新研究对绘画顺序进行了研究,并对颜料层进行了研究。奥乔拉特关注图像的季节性,并评论了墙壁的机械、实用和形态特性如何影响绘画和雕刻技术的适应。

拉斯科二世

为了与世界共享拉斯科,法国政府在洞穴附近一个废弃采石场的混凝土碉堡中建造了一个名为拉斯科二世的洞穴复制品,由镀锌细钢丝网和550吨模制混凝土建造。为拉斯科二世重建了原始洞穴的两部分,“公牛大厅”和“轴向走廊”。

复制品的基础是使用立体摄影测量和手动追踪技术构建的,精确到毫米。临摹艺术家莫妮克·佩特拉尔(Monique Peytral)根据幻灯片的投影和浮雕照片,用同样的天然颜料辛苦了五年,重现了著名的洞穴壁画。Lascaux II于1983年向公众开放。

1993年,波尔多阿基坦博物馆的让·弗朗索瓦·图尔内皮切(Jean-Francois Tournepiche)以雕带的形式制作了一个洞穴的部分复制品,可以拆卸下来在其他地方展出。

虚拟拉斯科

1991年,美国电子艺术家兼学者本杰明·布里顿(Benjamin Britton)开始制作虚拟现实版。布里顿利用原始洞穴的测量、平面图和照片以及他发明的大量图形工具,创建了洞穴的精确三维计算机模型。然后他用图形软件对动物画的图像进行编码。展览于1995年完成,在巴黎和韩国首映,1996年和1997年在国际上首映。参观者带着电脑屏幕和VG护目镜参观了布里顿的虚拟Lascaux。

目前由法国政府资助的Lascaux cave网站有一个布里顿作品的版本,观众可以不用护目镜就能体验到。原来的拉斯科洞穴对游客关闭,继续受到真菌增殖的困扰,甚至拉斯科二世也遭受着藻类和方解石薄膜的破坏。

现实与摇滚艺术

如今,洞穴中已经形成了数百种细菌。由于几十年来一直使用空调,然后经过生化处理以减少霉菌,许多病原体在洞穴中安家,包括军团菌病的芽孢杆菌。这个洞穴不太可能再次向公众开放。

尽管一些批评家担心复制功能,将游客从洞穴本身的“现实”中移开,但艺术史学家玛格丽特·卡西迪(Margaret Cassidy)等其他人认为,通过让更多的人了解原作,这些复制品赋予了原作更多的权威和尊重。

拉斯科一直是一个复制品,一个重新想象的狩猎版本或艺术家头脑中动物的梦想。在讨论虚拟拉斯科时,数字民族学家罗恩·威尔肯引用历史学家希勒尔·施瓦茨(Hillel Schwartz)对复制艺术的影响,复制艺术既是“退化的,又是再生的”。威尔肯说,它是退化的,因为复制使我们远离原始和原创性;但它的再生也在于,它为讨论岩画美学提供了更广阔的批评空间。

来源

  • 巴斯蒂安、法比奥拉和克劳德·阿拉波维特。“岩石艺术洞穴保护中的光与影:拉斯科洞穴案例”,《国际洞穴学杂志》38.55–60(2009)。印刷品。
  • De la Rosa,JoséMaria,et al.“来自污染Lascaux洞穴岩画的Ochroconis Lascauxensis和Ochroconis Anomala真菌的黑色素结构”,《科学报告》7.1(2017):13441。印刷品。
  • 德鲁克、布里吉特和吉勒斯·德鲁克。“艺术之友,赛森与气候”,《帕莱沃克音乐》第5.1-2卷(2006):203-11页。印刷品。
  • 勒罗伊·古汉,阿莱特。《科学美国人》246.6(1982):104-13。印刷品。
  • 文化遗产中真菌增殖和多样性的评估:对Uv-C处理的反应〉《科学》647(2019):905-13。印刷品。总体环境
  • Vignaud,Colette,等。“Le Gype de Bason AdESe s。”De Lascaux。E’s Lead de La’s艺人的技术分析PDES颜料。“L'Apple 110.4(2006):482—99。印刷品。
  • 威尔肯,罗文。“拉斯科的进化”,《美学与岩石艺术》。Heyd、Thomas和John Clegg编辑:Ashgate,2005年。177-89. 印刷品。
  • Xu,Shan,et al.“保护装饰洞穴的地球物理工具——拉斯科洞穴的案例研究”,《考古展望》22.4(2015):283-92。印刷品。

  • 发表于 2021-09-19 07:48
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  • 分类:历史

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