约翰·辛格·萨金特的生活与艺术

位于波士顿美术博物馆的《在坎卡尔钓牡蛎》是1877年两幅几乎完全相同的画中的一幅,当时萨金特21岁,刚开始职业艺术家生涯。他在诺曼底海岸风景如画的坎卡莱镇度过了一个夏天,画的是收割牡蛎的妇女。在这幅萨金特于1878年提交给纽约美国艺术家协会的画作中,萨金特的风格是印象派的。他以灵巧的笔触捕捉了气氛和光线,而不是专注于人物的细节。...

《在坎卡尔钓牡蛎》,1878年,油画,16.1 x 24英寸。

Scene of women and children fishing for oysters on beach

位于波士顿美术博物馆的《在坎卡尔钓牡蛎》是1877年两幅几乎完全相同的画中的一幅,当时萨金特21岁,刚开始职业艺术家生涯。他在诺曼底海岸风景如画的坎卡莱镇度过了一个夏天,画的是收割牡蛎的妇女。在这幅萨金特于1878年提交给纽约美国艺术家协会的画作中,萨金特的风格是印象派的。他以灵巧的笔触捕捉了气氛和光线,而不是专注于人物的细节。

萨金特关于这一主题的第二幅画《坎卡尔的牡蛎采集者》(位于华盛顿特区的科科兰美术馆),是同一主题的更大、更完整的版本。他把这个版本提交给了1878年的巴黎沙龙,在那里它获得了荣誉奖。

“在坎卡尔钓牡蛎”是萨金特在美国展出的第一幅画。它受到评论家和公众的好评,并被著名的风景画家塞缪尔·科尔曼买下。尽管萨金特对题材的选择并非独一无二,但他捕捉光线、大气和反射的能力证明他可以画肖像以外的其他类型。

John Singer Sargent in his Paris studio, with the painting, Madame X. Sargent faces the painting The Breakfast Table, 1884, in progress.

《爱德华·达利·博伊特的女儿》,1882年,油画,873/8 x 875/8英寸。

Painting of four young girls from 19th century, one standing against a large Asian vase

萨金特于1882年创作了《爱德华·达利·博伊特的女儿》,当时他只有26岁,刚刚开始出名。爱德华·博伊特(Edward Boit)出生于波士顿,毕业于哈佛大学,是萨金特的朋友,也是业余艺术家,偶尔也和萨金特一起画画。博伊特的妻子玛丽·库欣(Mary Cushing)刚刚去世,萨金特开始画画时,她让他照顾自己的四个女儿。

这幅画的形式和构图显示了西班牙画家迭戈·贝拉斯克斯的影响。规模大,人物栩栩如生,格式为非传统正方形。这四个女孩并不像典型的肖像那样摆在一起,而是随意地在房间里以未经处理的自然姿势,让人想起贝拉斯克斯的《拉斯梅尼纳斯》(1656)。

评论家们发现这篇文章令人困惑,但亨利·詹姆斯称赞它“令人惊讶”

这幅画掩盖了那些批评萨金特仅仅是一个肤浅肖像画家的人,因为这幅画中有着巨大的心理深度和神秘感。女孩们表情严肃,彼此孤立,除了一个女孩外,所有人都在期待。两个年龄最大的女孩在背景中,几乎被一条黑暗的通道吞没,这可能意味着她们失去了天真,步入了成年。

“x夫人”,1883-1884年,帆布油画,82 1/8 x 43 1/4英寸。

Portrait painting of elegant woman in long brown gown with shoulder straps

《X夫人》可以说是萨金特28岁时最著名的作品,也是最有争议的作品。这张照片是一位名叫维吉尼·艾米莉·阿维尼诺·高托的美国侨民的肖像,被称为X夫人,她嫁给了一位法国银行家。萨金特要求画她的肖像,以捕捉她迷人的自由精神的性格。

同样,萨金特在绘画的比例、调色板和构图上借鉴了贝拉斯克斯。据大都会艺术博物馆称,侧面图受到了提香的影响,脸部和人物的平滑处理受到了爱德华·马内和日本版画的启发。

萨金特为这幅画做了30多次研究,最终确定了一幅画,画中的人物不仅自信地摆出姿势,而且几乎傲慢地摆出姿势,炫耀她的美丽和她臭名昭著的性格。珍珠般洁白的皮肤与光滑的深色缎子连衣裙和温暖的大地色调背景形成对比,突出了她的大胆个性。

在萨金特提交给1884年沙龙的画作中,肩带从人物的右肩上脱落。这幅画不受欢迎,巴黎的不受欢迎促使萨金特移居英国。

萨金特确实重新粉刷了肩带,使其更容易被接受,但在将其出售给大都会艺术博物馆之前,这幅画保存了30多年。

“无卤”(休止),1911年,帆布油画,25 1/8 x 30英寸。

Painting of a woman dressed in an elegant dress reclined on a couch

“Nonchaloir”展示了Sargent巨大的技术能力以及他独特的白色织物绘画能力,并为其注入乳白色,突出褶皱和高光。

虽然到1909年,萨金特已经厌倦了肖像画,但他为侄女罗斯·玛丽·奥蒙德·米歇尔(Rose Marie Ormond Michel)画这幅肖像画纯粹是为了自己的乐趣。这不是一幅传统的正式肖像,而是一幅更为轻松的肖像,画中他的侄女以一种漠不关心的姿势,随意地斜倚在沙发上。

根据国家美术馆的描述,“萨金特似乎一直在记录一个时代的结束,因为在“休息”中所传达的挥之不去的优雅优雅和放纵的氛围将很快被20世纪初的大规模政治和社会动荡所打破。”

在慵懒的姿势和凌乱的服装中,肖像打破了传统的规范。虽然仍然让人联想到上层阶级的特权和华丽,但这位沉思的年轻女子有一点不祥的预感。

资源和进一步阅读

约翰·辛格·萨金特(1856-1925),大都会艺术博物馆,https://www.metmuseum.org/toah/hd/sarg/hd_sarg.htmJohn 歌手萨金特,美国画家,艺术故事,http://www.theartstory.org/artist-sargent-john-singer-artworks.htmBFFs: 约翰·辛格·萨金特和伊莎贝尔·斯图尔特·加德纳,新英格兰历史学会,http://www.newenglandhistoricalsociety.com/john-singer-sargent-isabella-stewart-gardner/

  • 发表于 2021-09-26 05:21
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