经典文学中最常被谈论的元素之一是主人公或英雄。在这篇文章中，我们探究了五位经典小说中的女主人公。这些女性中的每一位都可能在某种程度上是非传统的，但她们的“差异性”在许多方面让她们成为英雄。

伊迪丝·沃顿《纯真年代》（1920）中的埃伦·奥兰斯卡伯爵夫人

奥兰斯卡伯爵夫人是我们最喜欢的女性角色之一，因为她是力量和勇气的化身。面对来自家人和陌生人的持续不断的社会攻击，她昂首挺胸，为自己而不是为别人而活。她过去的浪漫史是纽约的流言蜚语，但奥兰斯卡对自己隐瞒了真相，尽管事实上，透露所说的真相可能会让她在别人眼中看起来“更好”。尽管如此，她知道私事是私事，人们应该学会尊重这一点。

玛丽安·弗雷斯特，选自薇拉·凯瑟的《迷失的女士》（1923年）

这对我来说很有趣，因为我认为玛丽安是个女权主义者，尽管她实际上不是。但她是。如果我们仅仅从外表和例子来判断，那么就性别角色和女性顺从而言，玛丽安·福雷斯特（Marian Forrester）似乎实际上已经相当过时了。然而，仔细阅读后，我们发现玛丽安被她的决定所折磨，她做了她必须做的事情来生存，并在镇民中保持面子。有些人可能会说这是一种失败，或者认为她已经“屈服”，但我的看法恰恰相反——我发现，通过任何必要的手段继续生存下去是勇敢的，并且足够聪明，能够像她那样解读男人，尽可能地适应环境。

纳撒尼尔·霍桑《欢乐谷浪漫》（1852）中的泽诺比亚

啊，美丽的泽诺比亚。如此热情，如此坚强。我几乎喜欢泽诺比亚表现出的与玛丽安·弗雷斯特在《迷失的女士》中表现出的相反的一面。在整部小说中，泽诺比亚似乎是一位强大的现代女权主义者。她就妇女选举权和平等权利发表演讲；然而，当她第一次面对真爱时，她表现出一种非常诚实、感人的真实。在某种程度上，她成了女性身上那些她曾被人诟病的症状的牺牲品。许多人将此解读为霍桑对女权主义的谴责，或是对该项目毫无结果的评论。我的看法完全不同。对我来说，泽诺比亚代表的是一种人格，而不仅仅是女性。她软硬兼备；她可以站起来，公开为正义而战，但在亲密关系中，她可以放手，变得脆弱。她可能想属于某人或某事。这与其说是女性的屈服，不如说是浪漫主义的理想主义，它对公共和私人领域的性质提出了质疑。

《广阔的马尾藻海》（1966）中的安托瓦内特（jean rhys）

《简·爱》（1847）中的“阁楼上的疯女人”是任何喜欢夏洛特·勃朗特经典作品的人绝对必须重述的。里斯为我们在原著中很少见到或听到的神秘女人创造了一段完整的历史和人物形象。安托瓦内特是一位热情、热情的加勒比女性，她有着坚定的信念，她竭尽全力保护自己和家人，与压迫者抗争。她并没有因为暴力而畏缩，而是奋力反击。最后，正如经典故事所说，她最终被锁在了外面，看不见了。不过，我们（通过里斯）感觉到，这几乎是安托瓦内特的选择——她宁愿隐居，也不愿甘心服从“主人”的意愿

安妮塔·罗斯的《绅士更喜欢金发女郎》（1925）中的洛雷利·李

我必须把洛雷莱也包括进来，因为她绝对是个搞笑的人。我想，仅仅从角色本身来说，洛雷莱算不上是一个英雄。不过，我把她也包括在内，因为我认为安妮塔·卢斯对洛雷莱和“绅士更喜欢金发女郎”/“但绅士娶黑发女郎”二重唱的所作所为当时是非常勇敢的。这是一部反女性主义小说；戏仿和讽刺太过分了。这些女人极其自私、愚蠢、无知，对一切都一无所知。当洛雷莱出国遇到美国人时，她很高兴，因为正如她所说，“如果你听不懂人们说的话，去其他国家旅行又有什么意义呢？”当然，这些男人都是勇敢、侠义、受过良好教育和教养的。她们花钱很划算，女人们只想把钱都花掉（“钻石是女孩最好的朋友”）。洛斯和小洛雷利打了一个本垒打，打倒了纽约上流社会，打倒了他们对阶级和女性“地位”的所有期望。