玛丽·雪莱1818年的恐怖经典小说《弗兰肯斯坦》的问题一直是主人公维克托·弗兰肯斯坦。小说的情节要求他令人尴尬地反复无常，完全缺乏同情心，并且容易出现长时间的狂热歇斯底里，因此只要雪莱需要时间，他就可以在几个星期内退出故事。最重要的是，他才华横溢，能够用死亡的组织创造出智慧的生命，但仍然太过渺小，无法解析“我会在你的新婚之夜和你在一起”这个简单的威胁。他注定是一个傲慢、饱受折磨的灵魂，但他更多的是一个不负责任的自恋者。难怪对大多数人来说，“弗兰肯斯坦”仍然意味着怪物而不是创造者。维克多·弗兰肯斯坦总是没有他的实验对象那么令人难忘——在原著和它的许多改编剧本中，他也没有那么富有同情心。

保罗·麦奎根的电影《维克多·弗兰肯斯坦》（Victor Frankenstein）公开着手解决这个问题，这是他自2009年被低估的《逃犯超级英雄》电影《推》以来首次担任特写导演。维克多·弗兰肯斯坦（Victor Frankenstein）在百老汇的巨大成功开启了一长串重新构思的经典之作，在迪斯尼的“品牌存款”电影《马莱菲森特》（Maleficent）和《2015灰姑娘》（the可怕但有利可图）中重新焕发了活力，通过他崇拜的合作伙伴伊戈尔（Igor）的眼睛，他重新审视了怪物建设者先生及其动机。

这不仅仅是眨眼，而是全身抢劫

这部电影在一个哥特式的马戏团中开场，可能是18世纪原著的背景，也可能是维多利亚时代的蒸汽朋克伦敦。丹尼尔·雷德克里夫，仍然穿着被定义为哈利·波特的受伤的决心，扮演一个无名的驼背，他显然被卖给了马戏团，在那里他不断遭受身体和情感上的虐待。但他也是马戏团的医生，他自学了医学、解剖学，还从书本上绘出了丰富的生活细节(这部电影从来没有提到他来自哪里，或者一个受到惊吓和创伤的奴隶是如何得到医学雕刻并学会阅读的。也许这是为了向雪莱的故事致敬，在雪莱的故事中，弗兰肯斯坦的怪物也变成了一个敏感的唯美主义者，主要是通过偷听孩子的阅读课。很难解释为什么马戏团的人如此冷漠é 关于殴打和监禁他们唯一的医疗资源。）

在一次奇怪的事故后，驼背给维克托留下了深刻的印象，他在医学上的足智多谋拯救了倒下的空中艺人洛雷利（唐顿大教堂的杰西卡·布朗·芬德利）。维克多把驼背从囚禁中释放出来，修复了他的身体畸形，给了他衣服、金钱和尊重，并鼓励他通过伊戈尔，维克多的缺席室友。新命名的伊戈尔是如此的感激，他不让它困扰他，与维克多的工作主要是把电极塞进动物**，使他们抽搐。但维克托的实验确实困扰了伦敦警察厅督察图尔平（安德鲁·斯科特饰），一个拥有福尔摩斯智慧的人（考虑到斯科特在英国广播公司《夏洛克》节目中扮演莫里亚蒂的角色，这是合适的），一个路德派对科技的不信任。图尔平很快就成了维克多的沙威，决心无论如何把他打倒。

维克多·弗兰肯斯坦并不像2013年的《可笑的我，弗兰肯斯坦》那样风趣，但麦奎根肯定意识到他的素材是多么的过度紧张，他似乎鼓励拉德克利夫和麦卡沃伊尽可能广泛地扮演他们的角色。观众可以**一个粗俗但有效的饮酒游戏，只要根据每次有人大声喊叫，从他的嘴唾沫飞。这是一部哗众取宠的演讲和完全不受欢迎的推搡的电影。在影片的开场白中，在维克托向伊戈尔作了自我介绍之后，麦卡沃伊闪现出了一个致胜的定格微笑，而麦奎根则在屏幕上闪现了电影的标题。这不仅仅是向观众眨眼，而是全身朝它打劫。

维克多·弗兰肯斯坦最真诚地回忆起盖伊·里奇执导的福尔摩斯电影的疯狂节奏和简陋剪辑。它甚至让罗伯特·唐尼和裘德·洛在这些电影中的角色充满活力——维克托是傲慢的福尔摩斯，一个没有社交风度的扩张型天才，伊戈尔是沃森身后的替身，为自己的行为寻找深情的借口。从某种程度上说，这部电影有一颗心脏（它没有充满电极，而是放在一块板上），它来自于拉德克利夫和麦卡沃伊**他们角色的纽带的方式。伊戈尔被世界所排斥，维克托被他的父亲所排斥（由《权力游戏》中的查尔斯·丹斯扮演，因为现在还有谁扮演一个冷酷的贵族长老？），所以两人都有一种被遗弃的感觉，只要有一个忠诚的朋友，他们就都有了勇气。

这并不是唯一一对关系出人意料地好：维克托和图尔平上演了一场科学和信仰之间的古老之战，尽管在这场战争中，两种信仰都是同样狭隘和有害的。在图宾的世界观中，他不喜欢或不理解的一切都是亵渎。如果维克多不争取把一堆堆腐烂的肉变成可怕的、摇摇晃晃的怪物的权利，他对发现和科学方法的辩护可能会发挥得更好。这两个疯子可能配得上对方。当然，观众是值得的：麦卡沃伊和斯科特都有丰富的经验，发挥激烈的偏执，他们的slaving风景吞噬比赛是电影的最大优势之一。

就像许多现代的重新想象一样，这部电影并没有明确的存在理由

但维克多·弗兰肯斯坦常常既不活泼也不重要。洛雷莱，这部电影中唯一被命名的**角色，本质上是一个花哨的家庭宠物，她与伊戈尔的平淡浪漫感觉像是一个迟到的，三心二意的工作室补充，意在阻止观众可能会怀疑伊戈尔和维克多的热情，贫穷的布罗曼斯是肉体以及知识(麦奎根和编剧马克斯·兰蒂斯错过了一个将怀孕写进最后一幕的低俗机会，这与维克托注定要失败的、自大的创造生命的尝试形成了反差。）一个有钱的、花枝招展的恶棍（弗雷迪·福克斯），资助维克托的实验，也让人感觉像是一个半集成的装置来推动故事的发展。而无休止的最后一幕，一个充满爆炸的过度延伸的战斗场景，远不如看着维克托和图尔平互相咆哮他们的信条那么有趣。

在其被迫的疯狂中，维克多·弗兰肯斯坦确实有助于使其标题人物稍微人性化——它甚至对关键时刻有了更多的意义，这在书中是如此难以接受，当维克多看到多年工作的顶峰，并立即完全拒绝它。但正如许多现代的重新想象一样，这部电影并没有明确的存在理由。它有各种各样的元素：闹剧、哥特式恐怖、浪漫、笑话中的元、动作和火爆场面。但它把它们缝合在一起，形成了一个松散的、蹒跚而行的造物，让人觉得它从来就不是注定要活下去的。也许这里面有个隐喻。