欢迎来到提名圈，在这里，我们每周都会看到电影业最奢华、高预算的盛况背后的新闻和故事：奥斯卡季。不管你怎么看，奖项都是一个关键的方法，可以让你从直觉上判断好莱坞自己认为什么是重要的，获奖影片往往会打开大门，为未来几年拍哪种类型的电影定下日程——哪些不会。从预示着不安的惊喜提名，到最后一刻看到最不可能的电影，嗯，撞上最佳影片的胜利，提名讲述了从年初一直到颁奖典礼本身的故事。本周我们将对第88届奥斯卡提名做出回应。

奥斯卡金像奖一直都是一个有点出气筒的奖项。当你参加一个行业人气竞赛，并试图把它变成一年一度的电视盛事时，就会发生这种情况；人们要么为那些受欢迎的人没能获胜而恼火（还记得《国王的演讲》打败《盗梦空间》的时候吗？），要么为他们真的赢了而震惊（那一年泰坦尼克号几乎拿走了所有东西）。

#OscarsSoWhite在Twitter上表现最好

但去年有点不同。2015年奥斯卡提名的历史性缺乏多样性遭遇了长期酝酿的挫折，一位名叫阿普里尔·瑞金（April Reign）的**以“奥斯卡索怀特”（OscarsSoWhite）的标签掀起了一场风暴。它是Twitter的鼎盛时期，将一个显而易见的事实提炼成一个三个字的标签，而不仅仅是在网上流行；它帮助塑造了今年剩下的奥斯卡话题。它的影响力如此之大，以至于主持人尼尔·帕特里克·哈里斯（Neil Patrick Harris）试图用他的开场白来消除争议（其实并不管用）。有了这样的影响力，你可能会认为这条信息已经受到了强烈的欢迎，我们至少会看到今年奥斯卡提名名单中有一小步的进步。

昨天的名单就出现了。

我们已经报道了提名者本身，所以我只会把这一点放在最重要的细节上：在所有20个代理提名者中，没有一个有色人种的演员。除了复仇者的亚历杭德罗一世ñá里图，五位最佳导演提名都是白人。和信条，一个关键的和商业上的成功，只有工作，因为创造性的一个两拳导演莱恩库格勒和迈克尔B。乔丹只获得了一个提名：西尔维斯特·史泰龙(为了记录在案，学院在2014年也将库格勒和乔丹的果谷站拒之门外。）

并不是说没有太多有价值的选择。不过，伊德里斯·厄尔巴在《无国之兽》中一无所获，威尔·史密斯在《脑震荡》中也一无所获。《直通康普顿》（Straight Outta Compton）获得了最佳原创剧本的象征性提名（提名的四位编剧都是白人），虽然像《橘子》（Tangerine）这样的东西总是会成为奥斯卡的长线目标，但在今年的结果背景下，它开始看起来像一部注定会因为更大的制度问题而被忽视的电影。

学院不是一个单一的整体

很多报道会说，这都是由于学院本身的人口统计数据——根据2013年《洛杉矶时报》的一项调查，93%的白人和76%的**——而有助于塑造提名名单的行业行业却对责任不屑一顾，认为在现任成员死亡之前，情况无法改善(我是认真的，这实际上是好莱坞记者昨天提出的一个论点。）但学院并不是一个单一的单一实体，尤其是在零散的提名过程中。除了“最佳影片”（Best Picture）对所有人都是免费的，只有在某个专业领域内的个人才能提名他们的同事；例如，导演提名导演，而演员则全部提名为表演类别。这就是为什么你会看到一部电影被提名最佳影片，而不是最佳导演（间谍之桥），或获得最佳男主角和最佳女配角提名，但不知何故既不尊重作家也不尊重导演（史蒂夫·乔布斯）。

所有这些都意味着，尽管存在较大的人口惯性，但在不同类别中仍有可能取得进展，从而有助于确定新的基调。作家和导演们似乎都准备好做出最直接的改变：去年被邀请加入奥斯卡的21位作家中有10位是有色人种，26位导演中也有10位是有色人种。每一个仅占各自分会会员总数的2.5%，但与学院的大演员分会相比：去年加入的8位有色演员只占总会员的0.7%。

奥斯卡颁奖典礼是自作自受

荒谬的是，改变这一趋势只会要求学院成员对令人惊叹的电影**表示敬意。库格勒在《信条》中的作品非常出色；去年，艾娃·杜维奈和塞尔玛一起获得了最佳影片提名，但她自己却遭到冷落。可以肯定的是，好莱坞在扩大其范围方面出了名的缓慢，但现在奥斯卡——这个行业的旗舰颁奖典礼——却在扮演威望基帕韦的角色，拒绝承认我们一些最有才华的年轻演员和电影人，同时，多样性和代表性已经成为必不可少的文化货币。

无论是在镜头前——在黛西·里德利·福斯上个月抢过光剑之前，还真的没有一位现代女超级英雄担任主角——还是在镜头后，米歇尔·麦克拉伦等电影人还没有发布大型电影制片厂的专题片，观众现在都清楚地看到并认识到了这些问题。他们渴望有代表性的电影从不同的角度来看，那些跨性别和颜色线。这就是为什么奥斯卡索赫特的怒火首先爆发的原因；这就是为什么；狂暴的电影，以其多样化的演员阵容，是如此持久的全球成功。

听互联网，学院选民。你有一个非常具体的使命在前进：改善，或者面对越来越多的文化无关性。

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