最伟大的科幻电影，像最伟大的恐怖电影一样，通常都会传播他们那个时代的恐怖升华。大都会早在20世纪20年代就表达了对阶级分化的担忧。“抢尸者”的入侵将20世纪50年代与****有关的妄想症变成了一个诡异的比喻。从人造卫星到外星人，对太空竞赛的焦虑成为科幻小说的一个主要主题。对于任何一种新的科技形式是否会使我们的人性枯萎的焦虑之情，和这种流派一样古老，也和Ex Machina对这一主题的新看法一样新鲜。

这也是为什么像第五波这样的外星入侵剧让人觉得如此空虚的部分原因。这部改编自里克·扬西（Rick Yancey）2013年最畅销的青少年小说的电影，没有触及任何特定的集体关注，也没有触及任何比一只脚在另一只脚前的动作冒险更大的想法。充其量，它试图利用饥饿游戏书籍和电影将四面楚歌的少女英雄变成有利可图的电影运动的方式，《暮光之城》将以危险、异国情调的男孩为主角的青少年爱情三角片变成了一种狂热。感觉它更注重商业而不是文化：它是为了建立一个专营权和一个强硬的，可爱的角色能够**另外两部电影合奏。但这意味着，它是从一个熟悉的框架，青少年赋权的危机。而电影版也没有很多独特的元素来充实这个框架，或者让它看起来不同于过去十年里充斥在青少年书架上的任何其他反乌托邦的后启示录小说。

“当你上高中的时候，几乎所有的事情都像是世界末日，”16岁的卡西·沙利文（Cassie Sullivan）在一部早期电影中回忆起她在世界末日前的生活。简言之，这部电影确实在灾难中找到了一些共鸣，灾难立即给每一个关于聚会、迷恋和家庭聚会时间的平凡记忆增添了怀旧色彩。当外星人到来时，这个普通的世界被消灭了，带来了一系列的灾难，毁灭了大部分人类。在第一波中，所有车辆和电源停止工作。第二，地震和洪水毁灭了世界。在第三种情况下，一种工程超级疾病撕裂了幸存者。在第四个阶段，外星人自己到达，作为完美伪装的一种形式接管了人类。

第五波将偷盗尸体视为一种偶然的威胁

外星人偷走人体的想法是一个经典的科幻比喻，而且有很好的理由：它切断了我们蜥蜴大脑的核心，让我们担心不可能知道别人在想什么，或者他们可能在隐瞒什么。如果主人公也面临着被接管的威胁，就像他们在从抢尸者到主人公的电影中一样，这与同样常见的、同样**裸的失去身体或精神控制的恐惧有关。

但第五波最令人失望的是，它将盗窃尸体当作一种普通的、几乎是偶然的威胁来处理。这让信任变得更难，因为任何人都可能是外星人，但这显然更像是一种阴谋手段，而不是人物内心深处或审视的恐惧。剧本（由行业老手阿基瓦·戈德斯曼（Akiva Gold**an）、他的边缘同谋杰夫·平克纳（Jeff Pinkner）和艾琳·布罗科维奇（Erin Brockovich）的作家苏珊娜·格兰特（Susannah Grant）所著）采用了软弱、哀怨的语言：“他们看起来很像人”，而不是“他们在偷人体，没有意识到外星人是如何认领尸体的——关于他们的任何信息都是粗略的和矛盾的，原因在电影后面披露——也没有意识到这对他们的主人意味着什么。这是一个可怕的场景，没有恐怖，几乎随意播放。

这部电影的其他情感同样平淡。卡西（克洛）ë 格蕾丝·莫雷茨（Grace Moretz）在父母去世时会做悲伤的表情，在被追赶或枪击时会做恐惧的表情，但一旦她开始爱上救了她一命的英俊陌生人埃文·沃克，她的大部分个性和代理就消失了(扮演埃文的亚历克斯·罗显然比18岁的莫雷茨大7岁。他是一个高中女生对大学毕业生男朋友的幻想，这在以青少年为中心的***中听起来可能很梦幻，但在银幕上却让他看起来令人不安的掠夺性。）他们的浪漫是电影中众多元素中的一个，感觉就像是从一个清单中：不信任（他可能是外星人！），谨慎联盟（不过他非常有用！），对裤子的感觉越来越强烈（他在湖里洗澡的那张有品位的上身照片太**了！），等等。

但莫雷茨和罗都与清单背后的情绪无关。当罗诚恳地透露了一个改变他过去生活的秘密时，他表现出了一个平淡、卑鄙、认真的男人，告诉他现在的恋情，他还没有和上一个女友分手，但他正准备给她发短信，真的。与此同时，卡西的弟弟萨姆（扎卡里·亚瑟，来自透明世界）和她的迷恋对象本（尼克·罗宾逊，最近在《侏罗纪世界》中）有更多的理由表现出冷酷、拘谨的一面，因为他们被纳入了空军基地，在那里军方正在训练儿童当兵。但基地的场景处理得很尴尬，前后不一。Liev Schreiber以基地指挥官的身份脱颖而出，热情与威胁交替出现，并根据提示发表激动人心的鼓舞人心的演讲。但玛丽亚贝洛，扮演一个关键的新兵处理中士在世界上最不讨人喜欢的发型做，发挥她的作用几乎滑稽。而这部新兵之间的军事电影《摆姿势》给人的感觉也不好笑，就好像这部电影是为安德的游戏冷峻而拍摄的，取而代之的是一部G级的初级版《星际士兵营》。

孩子们的星际飞船士兵！

《第五波》以相对便宜的3800万美元**而成，将其预算和壮观场面载入了几张强有力的、令人毛骨悚然的灾难电影式世界毁灭的早期照片。但在那之后，感觉它是廉价**的，好像抢尸的想法只是一个借口，以避免设计实际的外星人。《完美音高》的导演J·布莱克森从他的儿童全金属夹克系列中得到了一些引人注目的镜头，因为这些儿童新兵试图将他们的恐惧掩埋在纪律和服从之下。但是其他的序列是令人分心的，难以穿透的黑暗。动作往往过于混乱，无法记录，而且表现是单调的。这个故事没有个性，也没有讲故事的方式。

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扬西的小说《第五次浪潮》是这一系列的第一部，它的结尾解决了几个问题，从外星人的真实本性到卡西对埃文的矛盾感情，再到梅卡·门罗的哥特式硬汉角色林格为什么得到如此英雄般的造诣，然后却几乎没有解决这个问题(剧透者：她是2014年出版的第二本书的核心。第三部将于今年晚些时候上映。）明显的续集设置让人想起饥饿游戏的电影，或者说迷宫奔跑者的“那真是一次冒险，我想知道接下来会发生什么？”结语。但是，第五波并没有让第二部感觉诱人。对于科幻小说来说，探索内部空间而不是外部空间已经足够普遍了。但这一特许经营权从来都不感兴趣。它描绘了人类暗淡的未来，以及它的流派暗淡的现在。