乔治R的天才。R。马丁的《冰与火之歌》不是他的散文——通常是死记硬背的——而是他的世界建构，以及他构思一个故事的能力，在这个故事中，每一个行动都会产生后果，并带有主题的分量。任何暴力行为都不会发生——它是由暴力引起的，而暴力反过来又会造成更多的暴力。

HBO对这部系列剧的改编在其早期的几季中保留了大量的暴力批判，让角色们对《疯狂的国王》和罗伯特的反叛发表长篇大论，以提供观众所需的背景。但当我们进入《权力的游戏》的后几个赛季时，演艺明星大卫·贝尼奥夫和丹·韦斯似乎已经放弃了这一点。这种转变正在把一个复杂而深思熟虑的故事变成一个无聊的、步行的血腥故事。

[冰与火之歌和HBO的权力游戏的剧透]

在这两本书和这一系列中，暴力引发暴力的多米诺骨牌效应始于《疯狂的国王》。他是个疯子，所以有个外号。据说，他想把城里所有的人都烧死，在被打倒之前，他把很多人都炸了。疯狂国王艾里斯的幽灵笼罩在每一个情节线上，唱着一首冰与火之歌。他的**（以及他强迫的手）奠定了舞台，决定了每个主要参与者的世界观和优先次序。

当瑟曦和提利昂·兰尼斯特选择用野火保卫国王的登陆时，我们的胃应该紧绷着。当桑萨·斯塔克由于父亲的政治无能而在红堡遭到恶毒殴打时，那些知道她叔叔和祖父在同一地点被艾里斯谋杀的人应该会感到更加残忍。他们的死可能是奈德·斯塔克（nedstark）从权力宝座上逃跑，从一开始就没有政治头脑的原因。每一个行动都受到前一代人的影响。

在这部剧中没有这种分量，贝尼奥夫和韦斯背叛这一理念的行为，没有任何地方比普遍被鄙视的多恩情节更为明显。

多恩社会被写为一个比七大王国中的大多数国家更为平等的性别选择——继承法平等对待男人和女人，即使是出身高贵的女人也被训练去战斗-€”€” 而多兰王子则与塞尔西·兰尼斯特的“以我的方式杀死任何人”的心态形成了反差。

本文所写的多尔尼什王室也是一个案例，研究了具体的暴力行为如何在几代人中产生连锁反应。当疯狂的国王被推翻时，伊莉亚·马尔泰尔王后和她的孩子们被兰尼斯特家族谋杀，奥伯伦王子前往国王的领地寻求报复——特别是对泰温·兰尼斯特和格雷戈·克莱甘，对她的死负有直接责任的人。当他失败的时候，他的很多女儿都想和兰尼斯特人开战，刺杀托曼·巴拉森。他们的计划被多兰否决了，多兰是他们家族中唯一一个跨越了疯狂国王和当前巴拉森·兰尼斯特统治之间代沟的成员。他知道，与其为了捍卫“复仇”和“荣誉”这两个模糊概念而要求自己的人民打一场注定要失败的战争，不如一起玩，为自己的一个孩子找一个坦格利安人结婚更有意义

埃拉莉亚认识伊莉亚吗？有关系吗？

多兰是罕见的维斯特洛西领导人，他重视人的生命，并鼓励他的家人也这样做。我们在节目里看不到多兰的这一面。相反，我们只是看到他被杀，从来没有说过一句话，他微妙的总体计划，采取铁王位为他的家人。埃拉里亚·桑德杀死了他，他的助手是无法辨别的沙蛇，它们显然毫无顾忌（连片刻的犹豫都没有！）在冷血中杀死他们的叔叔和表妹。

我们被要求相信这部剧的Ellaria致力于为Elia和Oberyn报仇——前者可能是她从未见过的人，而后者可能是不赞成所有这些亲属关系的人。这里根本没有实际的动机-€”€” 只是浮华的，令人惊讶的谋杀。演艺圈的人也尽可能地把暴力场面搞得更大，这是他们的乐趣。

在书中，当埃拉莉亚·桑德被交给山上的头骨作为奥伯林之死的慰藉时，她用它作为沙蛇的教诲手段——这就是复仇带给你的，一个没用的头骨，不会让任何人感觉更好。

新一季的这一重大变化掩盖了人们对这本书对暴力的误解。这部电视剧的许多大的暴力场景——第五季在Hardhome上演的**之战，Barristan Selmy和Harpy之子之间的巷子对决，Daenerys把她的敌人喂给她的龙-€” 不是从课文中提取的。在书中，像黑水战役和阿斯塔波的麻袋这样被美化的打斗场面很少（尽管无可否认，一些具体的暴力行为明显更为恶劣）。为了“好电视”，愚蠢的动作片就像五彩纸屑一样撒在故事上

《新赛季》从根本上误解了书中对暴力的理解

这些额外的“火与血”序列是以牺牲更微妙的故事情节为代价传递给观众的。最重要的是，《权力的游戏》，到目前为止，还没有显示第四本书《乌鸦的盛宴》中塔斯的故事中的布莱恩。它与主要故事相切，动作简短（除了她脸上的一大块被咬掉的部分！），但这是小说的主题关键。

从表面上看，这种排斥是有道理的——布莱恩把时间花在寻找斯塔克姐妹身上，漫无目的地在维斯特罗中部跋涉。但在这段旅程中，她遇到了以前的士兵，贫穷的旅店老板，以及各种各样的漫无目的的男人。她是我们观察五王战争对平民造成的破坏的唯一窗口。

她遇到了填补该地区权力真空的两个大型非法组织（图利人躲在城堡里，毫无意义地挥舞着挑衅的斯塔克旗帜）。这片土地的法律已经变成了暴力和绝望，布莱恩不停地注意到，她遇到的每一个人似乎都“破碎”了。看到战争的后果，我们的记忆中就重写了它-€” 罗布·斯塔克真的需要向南进军吗？真的是因为他愚蠢的父亲吗？

秃鹫的内特琼斯指出，后来的书是“充满切线，基调是反刍和遗憾-€” 那些在电视上不起作用的东西，前进的动力才是前进的方向。”

就像维斯特罗的范德普规则一样

这是真的，但权力的游戏现在正如火如荼地进行着。看电影更像是一场赛跑-€” 完成这一集的几十个闪电般的场景，吸取他们的情节精髓，并在每周一期的结尾辩论谁领先。这就像《范德普》第四季在韦斯特罗斯上演一样，这使得它在剧情上高调，但在内心上却低落。包括布莱恩相对缓慢的故事，可能会让这部剧找回一些重要的**，而不是它已经溢出的一堆堆内脏。

在布莱恩的旅程中，也许是最能说明问题的时刻，她遇到了塞普顿·梅里博尔德，一位前士兵，他发表了一段曲折的独白，讲述了战争如何摧毁普通人的生命，如何把他们变成无情的罪犯。这段**被广泛认为是马丁为这一系列作品所写的最好、最辛酸的作品：

One day they look around and realize all their friends and kin are gone, that they are fighting beside strangers beneath a banner that they hardly recognize. They don't know where they are or how to get back home and the lord they're fighting for does not know their names, yet here he comes, shouting for them to form up, to make a line with their spears and scythes and sharpened hoes, to stand their ground. And the knights come down on them, faceless men clad all in steel, and the iron thunder of their charge seems to fill the world... And the man breaks.

塞普顿·梅里博尔德将在第六季中亮相，所以我们可能还会听到一些这样的演讲，但如果认为这部剧会为布莱恩漫无目的的冒险腾出时间，那就太可笑了。毕竟，她已经有了珊莎，而且没有证据表明贝尼奥夫和维斯认为从细微差别中可以得到任何有价值的东西。

《演播者》还删去了不死版卡特琳·斯塔克（Catelyn Stark）的《斯通哈特夫人》（Lady Stoneheart），她是这本书中对周期性暴力最明显的批评。她是误入歧途的复仇化身——杀死不可能参与红色婚礼的弗赖斯和兰尼斯特，吊死群众最喜爱的波德里克·佩恩，在没有横幅的情况下接管和腐蚀兄弟会，一群不法之徒，他们一直在尽最大努力保护河滩上的平民免受北方袭击者和血腥的木乃伊袭击。这是一个尖锐的、伤人的例子，说明了权贵的个人情感“需要”是如何在他们统治的人民的生活中占据先例的。

把轮子弄坏！是的，好的！

相反，作为对暴力的主要谴责，这部电视剧为我们提供了一个来自丹妮莉丝的悲惨而俗气的演讲，她打算“打破”压榨“地上人民”的权力之轮。更不用说，在她涉足的每一个城市里，人们都开始自发地屠杀他们的邻居。

我还在看，但现在我只是高呼“火与血”和“珊莎，杀光所有人！”就像我在看一场血战。我再也不认为权力游戏比这更重要了。

在未来键盘上学习权力游戏主题