尽管他在我的阅读清单上写了十多年，但HBO的《权力的游戏》可能是我真正得到George R.R.Martin作品的唯一原因。我会永远感激你的。尽管现在听起来老生常谈，权力游戏是一种高度幻想，它熟练地颠覆了高度幻想的理想和美学，这种类型已经用太多华丽的散文和托尔金式的模仿把我赶走了。它总体上的优秀足以让我为希望这部系列片——所有形式的——在很久以前就已经死去而感到难过。

《权力的游戏》探讨了在一个充斥着普通人而不是神话英雄的世界里，幻想中带有怀旧色彩的习俗究竟会产生什么。龙不是神奇的生物，它们是可怕的超级武器——当时一位朋友称它们为幻想世界的洲际弹道导弹。宫廷爱情和骑士精神是僵化的、偏执的等级制度的产物。在封建制度中过皇室生活意味着接受所有的关系，尤其是浪漫的关系，都是交易性的。为理想服务，而不是碰巧掌权的人，可能会让你丧命。并不是说这本书“黑暗”，甚至不是革命性的，它只是动摇了一套比喻，我花了多年的时间滚动我的眼睛。

《权力的游戏》撼动了我普遍讨厌的一种类型

做完之后，我知道我想要更多。我经历了一场国王的冲突和一场刀剑风暴，其中包括了我最喜欢的部分系列。这在剧中并没有得到很好的体现，但乔治·R·R·马丁（George R.R.Martin）在传达韦斯特罗斯纯粹的异国情调方面做得非常出色，韦斯特罗斯是一个由儿童和老人按照古老的道德准则有效管理的世界。不过，和许多人一样，我很快就领悟到了《冰火两重天之歌》的黄金法则：如果你喜欢读一个人物的故事，他们的日子可能就屈指可数了。

有一段时间，这种冒险真的让这一系列变得更加有趣。但当我接近第三本书的结尾时，我开始觉得它更像是一首冰火两重天的歌曲，而不是一个有用的叙事工具。讽刺的是，转折点是乔治·R·R·马丁杀死了这本书中最讨厌的人物。在一个独立的故事里，这将是令人震惊和满意的。但我所能想到的是，我甚至还没有完成这个系列的一半，其中一个最大的人物已经不在了。

乔治·R·R·马丁杀掉了我最不喜欢的角色，这太可怕了

我最不喜欢的一个高幻想惯例是什么将慈善被称为该流派的史诗规模。我不喜欢知道一个地方的一切，也不喜欢知道一个人身上发生的一切。这使得情节和人物很容易成为构建世界的载体，而不是以其自身的力量来吸引人。《权力的游戏》重新创造了中世纪被过度使用的神话，但在足够长的时间后，庞大的家谱和争夺铁王位的斗争本身就成了制约因素。当新角色取代旧角色出现时，他们最终尴尬地融入了围绕其他人构建的故事中。

过了一段时间，我意识到我更多的是投入在冰与火的知识之歌，而不是在实际的书籍。我继续说，因为我想知道发生了什么事，但我真的不喜欢发现。在乌鸦的盛宴之后是一件苦差事。我读维基百科而不是和龙共舞。我在电视连续剧上坚持了一段时间，但同样的转折点发生在第三季的某个地方：在我真正享受的每一刻，都有另一个我只想看看它与书的对比。HBO不是一个电视网络，它是一个自动售货机为我的韦斯特罗斯修复。

HBO是我的维斯特罗斯的自动售货机

在我最初的冰与火狂欢之歌的某个时候，我开始了马丁的《末日破布》。在某种程度上，这是对托尔金的另一种奇怪的、独创的理解——一个关于一个记者揭露齐柏林飞艇式幻想摇滚乐队背后的邪恶阴谋的谋杀谜团。如果说《权力的游戏》是高尚的神话遭遇人类残酷时发生的事情，那么《末日破布》则是关于20世纪60年代理想主义遭遇80年代玩世不恭的故事。太棒了。当我做完它时，我一时想知道接下来会发生什么。我可能会读续集。续集可能会很好。但我很高兴没有。

《冰与火之歌》唱得越久，我就越觉得自己错过了其他有趣的虚构实验——尤其是马丁本人的实验。但每次有人提到一个角色，我都会花20分钟在一个“冰与火”的维基上点击，试图找出一个我几乎放弃的系列中发生了什么。乔治·R·R·马丁成功地做到了托尔金从未做过的事情：把我变成一只绝望的求知猎犬，去一个我根本厌倦访问的世界。

拜托。某人。让它停下来。