背景是最有趣的部分，原來1995年的鬼在殼電影
它能撐得住嗎？這是一個在幾十年後重新體驗兒時喜愛的書籍、電影、電視節目、電子游戲和其他文化現象的機會。他們是像美酒一樣變好了，還是我們在喝軟木塞？
我最後一次看到1995年的《貝殼裡的幽靈》是在我上大學的時候，十多年前。這是最新的DVD發行版，在我的凸面曲面CRT電視上，它當時看起來非常棒。當時讓我印象深刻的是那些動作場面——它們構建起來很慢，但展開起來卻很快，隨著人的有機和無機部分被撕裂，極速閃現的極端暴力近乎身體恐怖。不過，最近我在一家電影院重播了這部電影。動作場面和我記憶中的一樣，但這次更讓我印象深刻的是殼中之鬼發生的世界。
乍一看，你可能會把那個世界稱為“賽博朋克反烏託邦”。它看起來髒兮兮，破敗不堪，混亂不堪。一切似乎都是混凝土做的，城市裡沒有自然生長的東西。唯一的一絲綠色來自地面上的水漬，唯一其他的顏色則是懸掛在建築物之間的標誌和廣告牌，就像長滿常春藤一樣。但即使是這些跡象也因年齡和水害而褪色。
這在一些垃圾收集器後面的序列中得到了示例。沿著他們的路線，建築物感覺離街道太近了。今天是白天，但不知怎麼的，天似乎很黑。街上沒有其他人。儘管商家的招牌擋住了天空，但所有的商店都關門了。
直到影片稍後的一段蒙太奇鏡頭，我們才對這座城市有了最好的瞭解。滿載乘客的船隻穿過城市的許多運河，人們沿著運河兩側的人行道蜿蜒而行。街道兩旁是商店，建築腳手架覆蓋了許多建築物。
從街上看，我們看到了一家餐廳的內部，所有的顧客似乎都穿得很好。大多數人都穿著商務裝，或者至少是時髦的服裝。即使在街上的市場裡，每個人都穿著相似的衣服。
但是，這些充滿生命的地方並沒有被描述成與垃圾收集器序列中的那些不同。建築物的外部仍然是用染色的混凝土製成的。這些標誌仍然有柔和的顏色和水的損壞。這就是這個城市的樣子。
我想得越多，就越難認為這個地方必然是反烏託邦的。這些視覺線索暗示了一個破敗的世界，但日常生活中的人們脫離了第9節的行動和電影中的政治。比如說，它與《秋葉原》非常不同，它顯示了日常生活是如何不斷地與警察、政治和暴力內亂髮生衝突的。在阿基拉，有太多的**者，他們必須在轉換競技場處理。
這座破敗的城市和它的人類居民之間的對比可能反映了《空殼》中的一個幽靈：主人公，少校，質疑她是否是人類，因為她的身體除了她的大腦之外都是人造的，延伸到她的靈魂。她看不見自己的靈魂，所以無法證明那是真的。同樣，城市的主體也是人造的，由混凝土、鋼鐵和霓虹燈組成。另一方面，它的大腦——生活在其中並使其工作的人——仍然是有機的和活著的。這座城市的靈魂，很像電影結尾的少校/木偶大師混血兒，更難界定。它不是人類的或非人的，無機的或有機的。兩者都是，但兩者都不是。
電影結束時，少校/木偶大師望著這座城市說：“網是浩瀚無垠的。”然後我們從他們的有利位置看到了這座城市，街道和運河就像神經通路。這座城市也是浩瀚無垠的。
因此，雖然電影中的動作場面因其快速、極端的暴力而令人難忘，但場景的神祕性卻因其緩慢而逼真而更為有趣。這就使得透過對比和他們提出的相似之處進行排序變得更加有趣。
- 發表於 2021-05-10 13:28
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- 分類：網際網路
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