《木乃伊》是環球影業（Universal Pictures）1932年經典怪物電影《木乃伊》的現代動作翻拍版，拉塞爾·克羅（Russell Crowe）在這部電影的中途莊嚴地吟唱著：“歡迎來到一個充滿神與怪物的新世界。”。它是《弗蘭肯斯坦的新娘》系列的一個小小的變體，這是另一個世界經典，它被有意地作為電影公司新的“黑暗世界”系列的一個口號。到目前為止，環球影業已經計劃推出8部系列電影，試圖用其遺留電影打造出一臺像《奇跡電影宇宙》這樣的現代印鈔機。克勞的角色是羅伯特·路易斯·史蒂文森（Robert Louis Stevenson）的《亨利·傑基爾博士》（Dr.Henry Jekyll）的最新版本，是通向那個宇宙的門戶，也是神童組織（Prodigium）的代表，這個組織直接處理由神和怪物引起的問題。

順便說一句，他也是木乃伊中具有故事功能的真實人物。但導演亞歷克斯·庫茲曼和他的編劇團隊（大衛·科普、克裡斯托弗·麥誇裡和迪倫·庫斯曼）對這一點不像對大局那麼在意。《木乃伊》是一部相對實用的生物故事片，裡面充斥著超大的動作序列。但它在每一個轉折點都提醒觀眾，與其說它是一個故事，不如說它是一個開場白，一個旨在激起人們對更多黑暗世界裝置的胃口的品牌設定。從長遠來看，這種方法可能會有回報，但從短期來看，這就像坐下來看電影，取而代之的是長片預告片。

湯姆·克魯斯飾演尼克·莫頓，一名陸軍遠端偵察偵察兵，他是為了錢而不是為了軍隊。尼克和愛發牢騷、不情願的好友克裡斯·維爾（新女孩的傑克·約翰遜飾）一道，利用自己相當大的行動自由，從分配給他的任務中溜走，從古代墓葬遺址掠奪無價的古董。

但正如一段令人厭倦的冗長開場白所解釋的那樣，一位名叫艾哈邁內特的埃及公主（《星際迷航》中的索菲亞·布泰拉）曾經與神定做過一筆不光彩的交易，作為懲罰，她被活埋在遠離故鄉的美索不達米亞。尼克最近在伊拉克魯莽的盜墓行動以他、克裡斯和古怪而不明確但專橫的珍妮·哈爾西（Annabelle Wallis飾）在艾哈邁內特長期隱藏的墳墓中結束，他們在匆忙將艾哈邁內特的石棺運出伊拉克的過程中忽視了一系列警告標誌和邪惡預兆。

不久，半複活的艾哈邁內特是一個CGI效應在倫敦徘徊，吸乾受害者的生命，把他們變成滑稽脆弱，尖叫僵屍。她特別依附於尼克，她計劃犧牲這個被選中的人，把她的情人/主人化身到這個世界上。這意味著要除掉珍妮，她和尼克之間的關係還不發達，難以置信，這意味著要越過神童組織，一個既得利益不讓複活的埃及怪物神自由遊蕩的組織。這也意味著一系列的追逐和爆炸，因為艾哈邁內特主要透過大規模的害蟲攻擊和神奇的沙塵暴來實現她的意志。

其中一些想法來自1999年布倫丹·弗雷澤（Brendan Fraser）對木乃伊的重新想象，該木乃伊還喜歡咆哮、擬人化的沙雲和電腦生成的令人毛骨悚然的爬蟲波。一個反覆出現的故事《自負》是從倫敦的一個美國狼人那裡借來的，故事中有一具微笑的屍體引導尼克在倫敦轉悠。在艾哈邁內特的《僵屍》中有一點山姆·雷米的邪惡死亡系列，它們不是特別有效的戰士，但足夠持久，即使被分解成揮舞的部分，也能讓主人公停頓。

但新的木乃伊確實有相當一部分來自1932年的原作，所有的性別都互換了。這部電影最有趣的想法也出現在1932年的版本中，那就是尼克和艾哈邁內特一旦確定他是她想要的情人/受害者，就在心理上建立了聯絡，他在去找她和珍妮以及生活的土地之間陷入了深深的糾結(就像1932年的版本一樣，生前的情趣選擇是平淡的，更無聊的，而死後的情趣則有一種超凡脫俗的情趣。把世界上最著名的動作明星之一湯姆·克魯斯變成一個更老、更強壯、更能幹的力量的犧牲品——一個在整部電影中經常擊敗他那永遠活著的垃圾的力量——是一個不同尋常的敘事選擇。這是將木乃伊從現代動作片中最標準的動作節奏中推開的幾個動作之一。

但大多數的選擇-包括一個縮減的“很高興它成功了！”結束和對神童的廣泛關註-指向環球的努力，使木乃伊“歡迎來到一個世界”的序曲，而不是一個獨立的冒險。尼克、克裡斯和珍妮都是令人沮喪的瘦角色，而庫茲曼的故事似乎並不關心他們身邊的任何細節(例如，在開場的交火之後，劇本完全忘記了尼克是軍人，他可能有自己的責任和資源。）尼克理論上有一個救贖的故事，作為一個自鳴得意、自私的小偷，他墜入愛河，發現自己有自我犧牲的能力，但這隻不過是克魯斯的幾條零散的線條和幾副小巧玲瓏的造型。”詹妮曾對尼克說：“在那裡的某個地方，為了出去而戰鬥，是個好人。”。她回過神來的茫然表情，不是一個男人與複雜的內心惡魔搏鬥的反應，而是一個演員在想，“等等，這傢伙應該是反英雄嗎？我們有現場證明嗎？”

艾哈邁內本人也從電影中得到了更好的治療。她的動機是對權力的渴望，但像1932年《木乃伊》中的鮑裡斯·卡洛夫一樣，她仍然有著令人毛骨悚然的吸引力，結合了無拘無束的反派通常的誘惑力，以及成為故事中最強大的人物的吸引力。布泰拉讓她一半是受害者，一半是野獸，給了她一種與克魯斯的性緊張，這比他與沃利斯之間不存在的化學反應更令人信服。這種方法本身就表明，環球可能仍然瞭解其怪物或幾乎任何怪物的基本特徵——它們引導人類本我的方式，它們不受約束的行為方式，它們表達和行動的自由。艾哈邁內特比銀幕上的任何人都有更多的背景故事和個性，但她也給了布泰拉一個機會，去玩弄影片中其他人都沒有的複雜的驅動力和意圖。首先，這是一部關於怪物的電影，而不是一個試圖對付她的男人。

庫爾茲曼在很大程度上保持了木乃伊的動作場面清晰，節奏緊湊，在與傑基爾的另一個自我海德的對決中有幾個突出人物，在影片**附近有一個絕望的水下序列。他還註入了一些輕能量的形式，面無表情的幽默，透過精心編輯時間完成，就像任何表演。當他從一個暴力混亂的場景切換到尼克和珍妮在震驚之後，坐在那裡思考他們的生活，這是一個令人驚訝的有趣的時刻。當她說他是個好人，因為他在一次飛機失事中給了她唯一的降落傘時，他以如此痛苦、強烈的真誠告訴她，“我還以為還有一個降落傘呢”，這讓人覺得好笑。從開場的盜墓行動和一些早期的玩笑來看，庫爾茲曼和他的公司似乎想把尼克定位為印第安納瓊斯的形象，一個有著脆弱性格和直面幽默的硬漢。相反，他給人的印象是更沉重、更遲鈍，經常被周圍的事情所困擾。但他們也在這種不幸中找到了一絲幽默。這並不是1999年木乃伊中更為寬泛的鵝卵石，但它是一種解脫，擺脫了堆積如山的解釋和“邪惡永不停息”之類的沉重臺詞。它會召喚他。”

考慮到《木乃伊》僅僅是一部獨立的電影，問題就變成了它是否可以作為一部電影的首發。答案是，雖然它的特許經營權元素是前景化的，但它們仍然不是非常引人註目。克勞並沒有得到比其他角色更多的發展——編劇們顯然覺得傑基爾是一個眾所周知的人物，他的歷史已經在史蒂文森的書中確立，所以沒有必要進一步充實他。神童是一個故事鉤等待背景，一個明確的組織原則為計劃中的生物特徵來。當尼克被拖過一個基地，相機停下來停留在一個有尖牙的頭骨上時，它就像是用霓虹燈的顏色印上了“黑暗宇宙的德古拉，很快就要來了”。而這部電影沒有結局，更沒有畫外音承諾故事會繼續下去。

《木乃伊》作為一個系列的試播集，是對一些基本故事原則和一些正在進行中的人物的一個合理快速的介紹。至少它表明，未來的電影系列是要意識到它的根源，意識到觀眾顯然喜歡詼諧的對話和激烈的行動。但這部電影並沒有給我們帶來一種全新或獨特的方式來講述故事或當代怪獸電影。作為介紹，它很實用。作為未來電影的一個模板，這是一個警告，黑暗世界的電影**人將需要考慮他們正在講述的故事，就像他們正在計劃的故事一樣多。