《夜評》是一部喜怒無常的恐怖電影，其中人類是怪物

恐怖電影從來不是關於他們展示的恐怖。即使怪物電影是圍繞著一個生物進行營銷和銷售的，他們也常常只是把那些怪物當作替身。相反，恐怖是解決更大的社會問題和恐懼的一種方式，無論是喬丹·皮爾的《走出去》中對白人特權的批判，還是隨之而來的現代性焦慮。...

恐怖電影從來不是關於他們展示的恐怖。即使怪物電影是圍繞著一個生物進行營銷和銷售的，他們也常常只是把那些怪物當作替身。相反，恐怖是解決更大的社會問題和恐懼的一種方式，無論是喬丹·皮爾的《走出去》中對白人特權的批判，還是隨之而來的現代性焦慮。

編劇兼導演特雷·愛德華·舒爾特（Krisha）在他的第二部電影《夜幕降臨》中全心全意地擁抱了這種分裂。這部影片令人毛骨悚然的營銷活動表明，它是關於一個怪物躲在一個神祕的紅門後，或一個關於瘟疫感染一個家庭的生存電影。這兩個鉤子的元素都存在，但它們最終都是還原性的，是將一部複雜的電影與想法融合在一起，提煉成更簡單、更可口的東西的方法。

取而代之的是，它以恐怖為框架，用它來構建一個關於家庭、暴力和青春期痛苦的心理劇。這是一部一絲不苟的電影，在執行過程中經過了磨練和提煉，有時幾乎讓人難以忍受(註意：這是一件好事。）但對於一部如此專註於創意而不是廉價嚇唬策略的電影來說，最終感覺有點空洞。這是美麗和痛苦，無疑是一種成就，但最終感覺舒爾特不能決定他想說什麼。

它在夜晚來臨，是設定在某個不確定的不遠的將來。一場瘟疫顯然已經消滅了大片的人類，留下保羅（喬爾·埃德頓，蓄著他最好的庫爾特·羅素鬍鬚）在森林裡的房子裡保衛他的家人——妻子莎拉（卡門·埃約戈飾）和17歲的兒子特拉維斯（小開爾文·哈里森飾）。影片開篇，保羅殺死了患有神祕疾病的岳父，然後毫不客氣地將屍體扔進墳墓並放火焚燒。

保羅和特拉維斯都躲在防毒面具後面看著屍體燃燒，這是一個開場白，表明舒爾特不打算對屍體施壓。他的電影是暴力的，事實上，沒有多少空間像同情和遺憾奢侈品。

問題是，特拉維斯不適合這種環境。他是一個藝術家，他覺得與狗的關係比與父親的關係更密切。當一個名叫威爾（克裡斯托弗·阿博特飾）的人闖入這個家庭時，它引發了一連串的事件，讓特拉維斯瞥見了他所知之外的生活。保羅和莎拉決定兩個家庭比一個好，所以威爾和他的妻子莎拉（女朋友經歷的賴利·基奧）和小兒子安德魯（格裡芬·羅伯特·福克納）搬進了他們的家。有一段時間，這種臨時安排確實奏效了——但最終偏執、恐懼和懷疑開始出現，帶來了災難性的後果。

夜晚來臨的前提並不能提供任何真正新的東西。後世界末日的生存故事，在那裡人們學習社會如何崩潰沒有舒適的結構，實際上是一個在這一點上本身的子型別。一開始，這讓人們很難完全接受舒爾特的電影——一開始看起來像是大銀幕版的《行屍走肉》只能激起如此多的熱情——但這種冷酷、毫不妥協的殘**為卻把劇場的空氣吸走，讓它在夜場與兄弟們分開。還有編劇和導演作為電影**人無可挑剔的風格。

我的同事塔莎·羅賓遜最近和舒爾特就他的電影語法和視覺選擇進行了一次有趣的談話，他的見解揭示了為什麼在技術層面上，它在夜間出現是一個奇跡。電影攝影師德魯·丹尼爾斯（Drew Daniels）將傳統的恐怖畫面——例如，凱文從噩夢中醒來，走在黑暗的走廊上——變成了在電影結束後很長一段時間縈繞在腦海中的令人回憶的時刻。這部電影有時給人的感覺就像是一幅巴洛克式的繪畫栩栩如生。丹尼爾斯對光線的使用不斷地以令人驚訝的方式引導眼睛，同時產生一種不可避免的恐懼感。布萊恩·麥康伯（Brian McOmber）的配樂同樣令人回味無窮，不斷營造的嘈雜噪音和混亂加劇了不斷升級的銀幕衝突。

諷刺的是，對於一部充滿緊張氣氛的電影來說，在晚上上映從來就不是真正的恐怖。這部電影有許多廉價的跳躍恐嚇和揭露，但它們都是特拉維斯正在進行的噩夢的一部分。起初，當這部電影似乎可以走到任何地方的時候，那些瞬間都是鮮活的，充滿了可怕的可能性。一旦人們清楚地知道電影是如何利用這些夢境的——它們是為清醒世界中的人類衝突新增恐怖感嘆號的機會——它們就失去了相當一部分力量。然而，舒爾特很體貼，他甚至還償還了藥效的損失——但這突出了它的一個核心問題是在晚上。僅僅因為一部電影是善意的並不一定意味著它是有效的。

這部電影有許多引人入勝的想法和主題。特拉維斯被他專橫的父親控制著，他似乎如此痴迷於保護自己的家庭，以至於他沒有意識到他每時每刻都在**自己的兒子。另一方面，特拉維斯是一個17歲的年輕人，處於成年的邊緣，沒有人和他同齡，尤其是**。當他遇到金姆的時候，這就成為了最重要的。這些動態呈現了典型的後世界末日情景下的另類、不尋常的表現，這裡有豐富的素材可供挖掘，尤其要感謝小Kelvin Harrison安靜、敏感的表現。但這些最終會讓人感覺像是情境動態，而不是真實、連貫的主題。他們在那裡獃了一會兒，然後就被遺棄了。

舒爾特說這是一部個人電影，靈感來自他父親的去世。很明顯，他在**《夜幕降臨》時非常小心，作為一名作家和一名導演，他利用這部電影來處理許多個人話題。不幸的是，這部電影從來沒有以任何令人滿意的方式真正表達過任何一個想法——除了一個半途而廢的“嗯，一切都糟透了。”這是一部**精良的電影，在美學方面幾乎是感性的，但作為一部有意義的故事，它從來沒有完全傳達。

要清楚的是，電影不一定要有一些大的畫面外賣，而且電影中的力量與任何其他型別的**一樣，都是純粹的視聽體驗。問題在於，舒爾特顯然是在試圖獲得更多。這是一部恐怖片，它拒絕被自己的型別慣例所束縛。這是一部想處理**氣概、暴力和父子關係的戲劇。這是一部引人入勝的阿瑟斯電影，毫不猶豫地擁抱跳躍的恐懼和刀砍的電影比喻。但最重要的是，這是一部雄心勃勃的電影——一位剛開始成長為電影人的大二學生的宣告。單就這一點而言，值得慶賀的是，即使它沒有達到它想要的音符。