恐怖电影从来不是关于他们展示的恐怖。即使怪物电影是围绕着一个生物进行营销和销售的，他们也常常只是把那些怪物当作替身。相反，恐怖是解决更大的社会问题和恐惧的一种方式，无论是乔丹·皮尔的《走出去》中对白人特权的批判，还是随之而来的现代性焦虑。

编剧兼导演特雷·爱德华·舒尔特（Krisha）在他的第二部电影《夜幕降临》中全心全意地拥抱了这种分裂。这部影片令人毛骨悚然的营销活动表明，它是关于一个怪物躲在一个神秘的红门后，或一个关于瘟疫感染一个家庭的生存电影。这两个钩子的元素都存在，但它们最终都是还原性的，是将一部复杂的电影与想法融合在一起，提炼成更简单、更可口的东西的方法。

取而代之的是，它以恐怖为框架，用它来构建一个关于家庭、暴力和青春期痛苦的心理剧。这是一部一丝不苟的电影，在执行过程中经过了磨练和提炼，有时几乎让人难以忍受(注意：这是一件好事。）但对于一部如此专注于创意而不是廉价吓唬策略的电影来说，最终感觉有点空洞。这是美丽和痛苦，无疑是一种成就，但最终感觉舒尔特不能决定他想说什么。

它在夜晚来临，是设定在某个不确定的不远的将来。一场瘟疫显然已经消灭了大片的人类，留下保罗（乔尔·埃德顿，蓄着他最好的库尔特·罗素胡须）在森林里的房子里保卫他的家人——妻子莎拉（卡门·埃约戈饰）和17岁的儿子特拉维斯（小开尔文·哈里森饰）。影片开篇，保罗杀死了患有神秘疾病的岳父，然后毫不客气地将尸体扔进坟墓并放火焚烧。

保罗和特拉维斯都躲在防毒面具后面看着尸体燃烧，这是一个开场白，表明舒尔特不打算对尸体施压。他的电影是暴力的，事实上，没有多少空间像同情和遗憾奢侈品。

问题是，特拉维斯不适合这种环境。他是一个艺术家，他觉得与狗的关系比与父亲的关系更密切。当一个名叫威尔（克里斯托弗·阿博特饰）的人闯入这个家庭时，它引发了一连串的事件，让特拉维斯瞥见了他所知之外的生活。保罗和莎拉决定两个家庭比一个好，所以威尔和他的妻子莎拉（女朋友经历的赖利·基奥）和小儿子安德鲁（格里芬·罗伯特·福克纳）搬进了他们的家。有一段时间，这种临时安排确实奏效了——但最终偏执、恐惧和怀疑开始出现，带来了灾难性的后果。

夜晚来临的前提并不能提供任何真正新的东西。后世界末日的生存故事，在那里人们学习社会如何崩溃没有舒适的结构，实际上是一个在这一点上本身的子类型。一开始，这让人们很难完全接受舒尔特的电影——一开始看起来像是大银幕版的《行尸走肉》只能激起如此多的热情——但这种冷酷、毫不妥协的残**为却把剧场的空气吸走，让它在夜场与兄弟们分开。还有编剧和导演作为电影**人无可挑剔的风格。

我的同事塔莎·罗宾逊最近和舒尔特就他的电影语法和视觉选择进行了一次有趣的谈话，他的见解揭示了为什么在技术层面上，它在夜间出现是一个奇迹。电影摄影师德鲁·丹尼尔斯（Drew Daniels）将传统的恐怖画面——例如，凯文从噩梦中醒来，走在黑暗的走廊上——变成了在电影结束后很长一段时间萦绕在脑海中的令人回忆的时刻。这部电影有时给人的感觉就像是一幅巴洛克式的绘画栩栩如生。丹尼尔斯对光线的使用不断地以令人惊讶的方式引导眼睛，同时产生一种不可避免的恐惧感。布莱恩·麦康伯（Brian McOmber）的配乐同样令人回味无穷，不断营造的嘈杂噪音和混乱加剧了不断升级的银幕冲突。

讽刺的是，对于一部充满紧张气氛的电影来说，在晚上上映从来就不是真正的恐怖。这部电影有许多廉价的跳跃恐吓和揭露，但它们都是特拉维斯正在进行的噩梦的一部分。起初，当这部电影似乎可以走到任何地方的时候，那些瞬间都是鲜活的，充满了可怕的可能性。一旦人们清楚地知道电影是如何利用这些梦境的——它们是为清醒世界中的人类冲突添加恐怖感叹号的机会——它们就失去了相当一部分力量。然而，舒尔特很体贴，他甚至还偿还了药效的损失——但这突出了它的一个核心问题是在晚上。仅仅因为一部电影是善意的并不一定意味着它是有效的。

这部电影有许多引人入胜的想法和主题。特拉维斯被他专横的父亲控制着，他似乎如此痴迷于保护自己的家庭，以至于他没有意识到他每时每刻都在**自己的儿子。另一方面，特拉维斯是一个17岁的年轻人，处于成年的边缘，没有人和他同龄，尤其是**。当他遇到金姆的时候，这就成为了最重要的。这些动态呈现了典型的后世界末日情景下的另类、不寻常的表现，这里有丰富的素材可供挖掘，尤其要感谢小Kelvin Harrison安静、敏感的表现。但这些最终会让人感觉像是情境动态，而不是真实、连贯的主题。他们在那里呆了一会儿，然后就被遗弃了。

舒尔特说这是一部个人电影，灵感来自他父亲的去世。很明显，他在**《夜幕降临》时非常小心，作为一名作家和一名导演，他利用这部电影来处理许多个人话题。不幸的是，这部电影从来没有以任何令人满意的方式真正表达过任何一个想法——除了一个半途而废的“嗯，一切都糟透了。”这是一部**精良的电影，在美学方面几乎是感性的，但作为一部有意义的故事，它从来没有完全传达。

要清楚的是，电影不一定要有一些大的画面外卖，而且电影中的力量与任何其他类型的**一样，都是纯粹的视听体验。问题在于，舒尔特显然是在试图获得更多。这是一部恐怖片，它拒绝被自己的类型惯例所束缚。这是一部想处理**气概、暴力和父子关系的戏剧。这是一部引人入胜的阿瑟斯电影，毫不犹豫地拥抱跳跃的恐惧和刀砍的电影比喻。但最重要的是，这是一部雄心勃勃的电影——一位刚开始成长为电影人的大二学生的声明。单就这一点而言，值得庆贺的是，即使它没有达到它想要的音符。