如果你是一個試圖用最真實、最逼真的表演將精彩角色帶入生活的電影人，你可能會想和喬·萊蒂談談。這位長期擔任視覺特效主管的人一直在處理電腦生成的角色，這些角色可以追溯到詹姆斯·卡梅隆的《深淵》。作為WETA Digital的一員，他在2009年的《阿凡達》中幫助導演將納美人帶到了現實生活中。細讀萊蒂的電影創作，很難找到一部他所創作的電影在某種形式上沒有突破重大新領域。

在過去的六年裡，他一直是《人猿星球》三部曲的一部分，三部曲不僅用CG人物來給觀眾帶來驚喜和敬畏，還承載著電影本身日益複雜的情感分量。最新一期《猿類星球之戰》更進一步放大了故事情節（以及特效），安迪·塞爾基斯的凱撒踏上了復仇之旅，帶他穿越了幾年前不可能創造的極端積雪和其他條件。

我跳上電話，和這位和藹可親的萊蒂聊了聊與導演馬特·裡夫斯的合作，65毫米電影的挑戰，表演捕捉過程的演變和迭代，以及如何創造一個如此逼真的CG森林，你甚至都說不出它是一種效果。

讓凱撒休息一下

你和馬特·裡夫斯合作過上一部電影《猿類星球的黎明》，但這部電影將效果推向了令人印象深刻的新方向。當你坐下來談論戰爭時，他的創作任務是什麼？

好吧，我想馬特在這段時間之後更多的是那種出走的感覺。這真的是一個故事，他想把凱撒，和我們所有人，超越我們以前舒適的地方。這是一個關於一個橫跨兩個世界的人物的故事。凱撒在一個人類家庭長大，他幾乎認為自己是人類，直到世界入侵說，“現在你不能再和人類生活在一起了。”他們把他送到猿圈裡，突然他不得不找到這個完全不同的身份。

但在前兩部電影中，當人類開始被衝突所激起——因為猿類獲得了智力而害怕可能發生的事情——凱撒總是試圖看到衝突的兩面。他總是試圖帶來和平。在第三部電影中，馬特想超越這一點。他想讓凱撒最終解脫，體驗他一直試圖控制的憤怒。

所以他在這部電影裡深入到了情感的深處，去發現他是誰，以及他要做些什麼來維持他的部落。這才是真正的核心。更重要的是表演，還有那弧線。從技術上講，我們所要做的一切都來自於此。事實上，馬特想更深入地遠離文明，在加拿大的荒野中拍攝，擁有這些巨大的雪景和這些巨大的遠景；在這些地方做這種高技術性的工作是很困難的。我們想超越這些來講述這個故事。

效能捕獲101

建造這些生物的核心技術是錄製表演，雖然每個人都看到過穿著瘋狂西裝的演員的照片，但很容易就能輕鬆瞭解實際發生的事情。有一個美麗的鏡頭，凱撒和其他幾隻猿猴騎馬穿過海灘。你能告訴我們那張照片的**過程嗎？

像這樣的鏡頭，演員們都是在騎馬。通常情況下，當你在做一些真正由效能驅動的事情時，我們會做效能捕捉，這是在片場周圍安裝許多專門的攝像頭，從不同的角度記錄運動。演員們戴著頭盔，頭上戴著頭盔，臉前還裝著一個小攝像頭。我們利用這些資訊來構造猿類的身體運動和猿類臉部的運動。然後我們必須在適當的位置跟蹤馬匹，因為我們所做的一切都必須符合攝像機前發生的三維真實世界。

因此，我們需要準確地知道這些馬在哪裡，每一幀的每一個肢體在哪裡，因為我們必須重建這些肢體，才能把演員畫出來，把（猿猴）放在馬的上面。有些是用手繪的。實際上，有些是用CGI馬來完成的，這些馬要麼全部重建，要麼部分重建，以適應猿猴的體型，因為你有不同的體型。類人猿和人類很親近，但還不夠親近。所以我們有很多東西要重建才能讓它可信。

我們必須計算現實世界中所有的光線。不管是從雲層中射進來的自然陽光，還是從沙子上或水面上反射回來的陽光，或者是否添加了人造光。那一幕是用自然光拍攝的。但我們必須考慮所有這些，就像你在電影攝影中所做的那樣，匹配所有的鏡頭移動，然後我們開始這一輪激烈的計算，透過計算機執行一切，確保一切都做正確的事情。毛髮模擬正確的方式。在虛擬世界中四處反彈的光與真實世界中四處反彈的光相匹配，因此我們可以將所有元素合成在一起。一旦你做到了這一切，你就應該在最後出手。

馬特在片場和什麼一起工作？他是在看合成的類人猿會是什麼樣子的預先視覺化，還是他只是在和演員合作？

只是擔心演員。這些猿類電影真正的優點是黑猩猩和人類的大小差不多，所以我們可以根據它們的需要來拍攝它們。你不需要做一個視覺化的想象，“好吧，這看起來像什麼？”因為它不是一個25英尺高的角色。另外，攝像機操作員可以集中精力觀察演員的動作，因為他們拍攝的正是影片中的取景內容。這對編輯來說也很好，因為他們完全掌握了演員們為自己的剪輯所做的工作。

在你拍攝這些電影的過程中，表演捕捉過程是如何演變的？

這一重大突破來自於類人猿星球的興起，當時我們發現瞭如何在現場拍攝，並讓它與其他電影攝影共存。在此之前，績效捕獲往往是事後的過程。安迪會在片場拍他的戲——比如說，我們拍《咕嚕咕嚕》的時候——不管我們想選什麼，他都會回去，在一個單獨的捲裡拍（動作捕捉階段）。因此，能夠與所有其他演員同時捕捉這些表演是我們真正推動的。

一旦你有了自由，你就想把它越走越遠。這就是馬特真正推動這一點的原因。黎明時分，到了荒野，到了雨中，離文明稍遠一點。然後是戰爭：遠離文明。惡劣、潮濕、寒冷的環境。但你要捕捉微妙的，微妙的表現，所以裝備必須表現。那裡有一整組人支援收集所有的資訊。

所以有技術突破，但都是幕後的。他們必須找到更好的連線系統和校準系統的方法，並將無線連線在一起，以確保所有資料都能透過而不會丟失。但它的工作原理基本上還是一樣的。你只是試著記錄演員們正在做的每一個可能的角度，這樣你以後就可以重建它。

前方天氣惡劣

這些人物身上的毛髮並不是每一幀都用手拼在一起的。你在使用計算機模擬來決定它的運動方式。但你也把凱撒置於極端條件下，如雨雪。這怎麼會使過程複雜化呢？

皮毛很複雜。你有成千上萬的小纖維，它們都必須對重力、自身和所有的光線做出反應。有很多模擬正在進行。所以它們變濕了，水從皮毛上流失，這又增加了一層複雜性。當它們在雪地裡打滾，或者積雪堆積的時候，情況會變得更複雜，因為雪會堆積在皮毛上。你以為你瞭解物理-現在它變得複雜，這些冰包不斷演變，剝落和脫落。

我們必須執行一個完整的額外的模擬水平，使所有的工作。另外，雪也會影響毛髮上的光照，所有這些都需要進行計算。所以是的，我們做了很多物理模擬，還有光傳輸，來得到正確的運動和正確的攝影。

這需要新一輪的軟體開發嗎？

幾年前，我們開始編寫自己的渲染器，我們稱之為Manuka。它是一個軟體，可以計算場景中所有的光線，所有的錶面特徵，反射周圍所有的光線，計算到達感測器的東西，以及圖片應該是什麼樣子。所以這是拍攝你的場景的數字版本。

我們在黎明的時候第一次把它拍出來，但是因為它太新了，我們沒有用特寫鏡頭。我們只對背景人物這樣做，因為它擅長處理有大量皮毛的大場景。但在這部影片中，我們終於把它推得足夠遠，足夠有力，可以用它拍所有的特寫鏡頭。所以我想當你看這部電影的特寫鏡頭時，你會發現與你在黎明前看到的不同。

有一個鏡頭，莫裡斯看著一個年輕的女孩（阿米亞米勒），這是如此現實，它實際上撞了我出了電影的一刻，只是為了檢查自己。但凱撒也有很多細微的表演作品。其中有多少是安迪，又有多少變成了動畫師？

從一開始，回到瑞斯，我們就知道猿類將完全數字化。我們沒有考慮用假肢做任何事情，因為故事的重點是，假肢必須看起來很現實，所以當它們開始進化時你會相信。所以組合一直是，你有演員的表演，但你在螢幕上看到的是完全數字化的。情感劇就在那裡。是安迪給的；是其他演員給的。

我們要介入的是，無法捕捉的東西，或者因為猿類的差異而需要調整的東西。儘管演員們在訓練猿類正確的動作和行為時，仍然存在差異。人的腿比猿的腿長，胳膊也短。所以總是有輕微的調整。你把臀部放低一點，這樣對長腿有效，這意味著肩膀處於不同的位置，但你必須讓頭部回到原來的位置，這樣眼線和姿勢就起作用了。所以作為動畫師，這些都是我們要做的事情，所以你不要考慮人類和黑猩猩之間的差異。

使用65mm

馬特裡夫斯說，他希望這部電影感覺像一部古老的史詩，或大衛萊恩電影。他獲得這種感覺的方法之一就是在65毫米膠片上拍攝。這對你的視覺效果有什麼影響？

這就像任何值得做的事情：總是有額外的工作要做。這是一個很好的格式。它是寬屏的，但景深很淺。這對攝影來說很美。這是偉大的，真正得到的字元之間的分離，前景和背景之間。它有一個巨大的電影質量，但當你不得不畫出來的演員，並取代他們的數字字元，你必須與越多，越好。科技總是希望你擁有更簡單的東西，因為那會讓生活更輕鬆。但是創造力想要你擁有更複雜的東西。創造力總是勝出的。就像，如果馬特想讓這部電影看起來像什麼，我們會弄清楚技術，那肯定是他想的。

所以你是說淺景深會讓你很難把演員畫出來，因為他們可能會失去焦點？

是的。你以前說過：演員騎馬。假設你有一大群演員騎在馬上，你必須畫出演員的腿，把黑猩猩的腿放到馬上。現在演員的腿變長了，所以總有一些馬匹你得畫回去追蹤。所以，如果這是在背景中，這一點是不集中的-好吧，你怎麼確切地知道，你已經有軌道工作的數字馬身體，你把？因為他們必須把頭髮和頭髮搭配起來。所以你看不到它的框架；你必須用你的判斷力把它回放。

你可能會認為它稍微柔軟意味著它更寬容，但事實並非如此。因為你仍然可以感覺到是否有東西在滑動，你只是沒有什麼東西可以鎖定。

模擬大自然

環境呢？有什麼特別的挑戰嗎？

是的，我們在這部電影中做的一件事是，我們在堡壘後面（電影**發生的地方）種植了鬆林。過去，我們建了很多叢林，樹木種類繁多。建模人員必須手工**每棵樹，這是一個非常耗時的過程。然後你用藝術的方法引導他們，使整個佈局看起來自然。

樹木不會孤立生長。它們成群結隊地生長，同樣的樹種會給你帶來無限的差異，這取決於它們的生長方式。所以我們寫了一個叫做Totara的系統。現在，我們不是一棵一棵地種樹，而是成群地種樹，這樣它們就可以爭奪資源了。老的超過了小的。陽光和陰影決定了哪一邊可以得到更多的樹枝，哪一邊沒有。最終的結果是，我們建立地形，然後撒上一堆種子，然後我們執行一個模擬，讓樹木生長幾百年。當你看這個的時候，你會得到一些看起來很自然的東西，而不是那些看起來像是你用很多單獨的樹建造了一片森林的東西。希望人們不會註意到這一點，因為它應該讓人感覺完全自然，但這是一種全新的接近環境的方式。