如果你是一个试图用最真实、最逼真的表演将精彩角色带入生活的电影人，你可能会想和乔·莱蒂谈谈。这位长期担任视觉特效主管的人一直在处理电脑生成的角色，这些角色可以追溯到詹姆斯·卡梅隆的《深渊》。作为WETA Digital的一员，他在2009年的《阿凡达》中帮助导演将纳美人带到了现实生活中。细读莱蒂的电影创作，很难找到一部他所创作的电影在某种形式上没有突破重大新领域。

在过去的六年里，他一直是《人猿星球》三部曲的一部分，三部曲不仅用CG人物来给观众带来惊喜和敬畏，还承载着电影本身日益复杂的情感分量。最新一期《猿类星球之战》更进一步放大了故事情节（以及特效），安迪·塞尔基斯的凯撒踏上了复仇之旅，带他穿越了几年前不可能创造的极端积雪和其他条件。

我跳上电话，和这位和蔼可亲的莱蒂聊了聊与导演马特·里夫斯的合作，65毫米电影的挑战，表演捕捉过程的演变和迭代，以及如何创造一个如此逼真的CG森林，你甚至都说不出它是一种效果。

让凯撒休息一下

你和马特·里夫斯合作过上一部电影《猿类星球的黎明》，但这部电影将效果推向了令人印象深刻的新方向。当你坐下来谈论战争时，他的创作任务是什么？

好吧，我想马特在这段时间之后更多的是那种出走的感觉。这真的是一个故事，他想把凯撒，和我们所有人，超越我们以前舒适的地方。这是一个关于一个横跨两个世界的人物的故事。凯撒在一个人类家庭长大，他几乎认为自己是人类，直到世界入侵说，“现在你不能再和人类生活在一起了。”他们把他送到猿圈里，突然他不得不找到这个完全不同的身份。

但在前两部电影中，当人类开始被冲突所激起——因为猿类获得了智力而害怕可能发生的事情——凯撒总是试图看到冲突的两面。他总是试图带来和平。在第三部电影中，马特想超越这一点。他想让凯撒最终解脱，体验他一直试图控制的愤怒。

所以他在这部电影里深入到了情感的深处，去发现他是谁，以及他要做些什么来维持他的部落。这才是真正的核心。更重要的是表演，还有那弧线。从技术上讲，我们所要做的一切都来自于此。事实上，马特想更深入地远离文明，在加拿大的荒野中拍摄，拥有这些巨大的雪景和这些巨大的远景；在这些地方做这种高技术性的工作是很困难的。我们想超越这些来讲述这个故事。

性能捕获101

建造这些生物的核心技术是录制表演，虽然每个人都看到过穿着疯狂西装的演员的照片，但很容易就能轻松了解实际发生的事情。有一个美丽的镜头，凯撒和其他几只猿猴骑马穿过海滩。你能告诉我们那张照片的**过程吗？

像这样的镜头，演员们都是在骑马。通常情况下，当你在做一些真正由性能驱动的事情时，我们会做性能捕捉，这是在片场周围安装许多专门的摄像头，从不同的角度记录运动。演员们戴着头盔，头上戴着头盔，脸前还装着一个小摄像头。我们利用这些信息来构造猿类的身体运动和猿类脸部的运动。然后我们必须在适当的位置跟踪马匹，因为我们所做的一切都必须符合摄像机前发生的三维真实世界。

因此，我们需要准确地知道这些马在哪里，每一帧的每一个肢体在哪里，因为我们必须重建这些肢体，才能把演员画出来，把（猿猴）放在马的上面。有些是用手绘的。实际上，有些是用CGI马来完成的，这些马要么全部重建，要么部分重建，以适应猿猴的体型，因为你有不同的体型。类人猿和人类很亲近，但还不够亲近。所以我们有很多东西要重建才能让它可信。

我们必须计算现实世界中所有的光线。不管是从云层中射进来的自然阳光，还是从沙子上或水面上反射回来的阳光，或者是否添加了人造光。那一幕是用自然光拍摄的。但我们必须考虑所有这些，就像你在电影摄影中所做的那样，匹配所有的镜头移动，然后我们开始这一轮激烈的计算，通过计算机运行一切，确保一切都做正确的事情。毛发模拟正确的方式。在虚拟世界中四处反弹的光与真实世界中四处反弹的光相匹配，因此我们可以将所有元素合成在一起。一旦你做到了这一切，你就应该在最后出手。

马特在片场和什么一起工作？他是在看合成的类人猿会是什么样子的预先视觉化，还是他只是在和演员合作？

只是担心演员。这些猿类电影真正的优点是黑猩猩和人类的大小差不多，所以我们可以根据它们的需要来拍摄它们。你不需要做一个可视化的想象，“好吧，这看起来像什么？”因为它不是一个25英尺高的角色。另外，摄像机操作员可以集中精力观察演员的动作，因为他们拍摄的正是影片中的取景内容。这对编辑来说也很好，因为他们完全掌握了演员们为自己的剪辑所做的工作。

在你拍摄这些电影的过程中，表演捕捉过程是如何演变的？

这一重大突破来自于类人猿星球的兴起，当时我们发现了如何在现场拍摄，并让它与其他电影摄影共存。在此之前，绩效捕获往往是事后的过程。安迪会在片场拍他的戏——比如说，我们拍《咕噜咕噜》的时候——不管我们想选什么，他都会回去，在一个单独的卷里拍（动作捕捉阶段）。因此，能够与所有其他演员同时捕捉这些表演是我们真正推动的。

一旦你有了自由，你就想把它越走越远。这就是马特真正推动这一点的原因。黎明时分，到了荒野，到了雨中，离文明稍远一点。然后是战争：远离文明。恶劣、潮湿、寒冷的环境。但你要捕捉微妙的，微妙的表现，所以装备必须表现。那里有一整组人支持收集所有的信息。

所以有技术突破，但都是幕后的。他们必须找到更好的连接系统和校准系统的方法，并将无线连接在一起，以确保所有数据都能通过而不会丢失。但它的工作原理基本上还是一样的。你只是试着记录演员们正在做的每一个可能的角度，这样你以后就可以重建它。

前方天气恶劣

这些人物身上的毛发并不是每一帧都用手拼在一起的。你在使用计算机模拟来决定它的运动方式。但你也把凯撒置于极端条件下，如雨雪。这怎么会使过程复杂化呢？

皮毛很复杂。你有成千上万的小纤维，它们都必须对重力、自身和所有的光线做出反应。有很多模拟正在进行。所以它们变湿了，水从皮毛上流失，这又增加了一层复杂性。当它们在雪地里打滚，或者积雪堆积的时候，情况会变得更复杂，因为雪会堆积在皮毛上。你以为你了解物理-现在它变得复杂，这些冰包不断演变，剥落和脱落。

我们必须运行一个完整的额外的模拟水平，使所有的工作。另外，雪也会影响毛发上的光照，所有这些都需要进行计算。所以是的，我们做了很多物理模拟，还有光传输，来得到正确的运动和正确的摄影。

这需要新一轮的软件开发吗？

几年前，我们开始编写自己的渲染器，我们称之为Manuka。它是一个软件，可以计算场景中所有的光线，所有的表面特征，反射周围所有的光线，计算到达传感器的东西，以及图片应该是什么样子。所以这是拍摄你的场景的数字版本。

我们在黎明的时候第一次把它拍出来，但是因为它太新了，我们没有用特写镜头。我们只对背景人物这样做，因为它擅长处理有大量皮毛的大场景。但在这部影片中，我们终于把它推得足够远，足够有力，可以用它拍所有的特写镜头。所以我想当你看这部电影的特写镜头时，你会发现与你在黎明前看到的不同。

有一个镜头，莫里斯看着一个年轻的女孩（阿米亚米勒），这是如此现实，它实际上撞了我出了电影的一刻，只是为了检查自己。但凯撒也有很多细微的表演作品。其中有多少是安迪，又有多少变成了动画师？

从一开始，回到瑞斯，我们就知道猿类将完全数字化。我们没有考虑用假肢做任何事情，因为故事的重点是，假肢必须看起来很现实，所以当它们开始进化时你会相信。所以组合一直是，你有演员的表演，但你在屏幕上看到的是完全数字化的。情感剧就在那里。是安迪给的；是其他演员给的。

我们要介入的是，无法捕捉的东西，或者因为猿类的差异而需要调整的东西。尽管演员们在训练猿类正确的动作和行为时，仍然存在差异。人的腿比猿的腿长，胳膊也短。所以总是有轻微的调整。你把臀部放低一点，这样对长腿有效，这意味着肩膀处于不同的位置，但你必须让头部回到原来的位置，这样眼线和姿势就起作用了。所以作为动画师，这些都是我们要做的事情，所以你不要考虑人类和黑猩猩之间的差异。

使用65mm

马特里夫斯说，他希望这部电影感觉像一部古老的史诗，或大卫莱恩电影。他获得这种感觉的方法之一就是在65毫米胶片上拍摄。这对你的视觉效果有什么影响？

这就像任何值得做的事情：总是有额外的工作要做。这是一个很好的格式。它是宽屏的，但景深很浅。这对摄影来说很美。这是伟大的，真正得到的字符之间的分离，前景和背景之间。它有一个巨大的电影质量，但当你不得不画出来的演员，并取代他们的数字字符，你必须与越多，越好。科技总是希望你拥有更简单的东西，因为那会让生活更轻松。但是创造力想要你拥有更复杂的东西。创造力总是胜出的。就像，如果马特想让这部电影看起来像什么，我们会弄清楚技术，那肯定是他想的。

所以你是说浅景深会让你很难把演员画出来，因为他们可能会失去焦点？

是的。你以前说过：演员骑马。假设你有一大群演员骑在马上，你必须画出演员的腿，把黑猩猩的腿放到马上。现在演员的腿变长了，所以总有一些马匹你得画回去追踪。所以，如果这是在背景中，这一点是不集中的-好吧，你怎么确切地知道，你已经有轨道工作的数字马身体，你把？因为他们必须把头发和头发搭配起来。所以你看不到它的框架；你必须用你的判断力把它回放。

你可能会认为它稍微柔软意味着它更宽容，但事实并非如此。因为你仍然可以感觉到是否有东西在滑动，你只是没有什么东西可以锁定。

模拟大自然

环境呢？有什么特别的挑战吗？

是的，我们在这部电影中做的一件事是，我们在堡垒后面（电影**发生的地方）种植了松林。过去，我们建了很多丛林，树木种类繁多。建模人员必须手工**每棵树，这是一个非常耗时的过程。然后你用艺术的方法引导他们，使整个布局看起来自然。

树木不会孤立生长。它们成群结队地生长，同样的树种会给你带来无限的差异，这取决于它们的生长方式。所以我们写了一个叫做Totara的系统。现在，我们不是一棵一棵地种树，而是成群地种树，这样它们就可以争夺资源了。老的超过了小的。阳光和阴影决定了哪一边可以得到更多的树枝，哪一边没有。最终的结果是，我们建立地形，然后撒上一堆种子，然后我们运行一个模拟，让树木生长几百年。当你看这个的时候，你会得到一些看起来很自然的东西，而不是那些看起来像是你用很多单独的树建造了一片森林的东西。希望人们不会注意到这一点，因为它应该让人感觉完全自然，但这是一种全新的接近环境的方式。