《人猿星球》的编舞兼演员特里·诺瑟尔说，扮演人猿需要强壮的双腿和达到一种不费吹灰之力的冥想状态的能力。公证人说，如果表演者有意识地试图表现出类人猿的特质，这“会让表演看起来很糟糕”

拙劣的猿类表演会扼杀《猿之星球》的战争，《猿之星球》是《猿类》系列的最新一部。人类角色在银幕上花费的时间比超级聪明的黑猩猩凯撒（安迪·塞尔基斯饰）和他的一群聪明的猿猴少得多。在这部系列电影中，到目前为止，大多数人类都已死于猿猴流感，这种病毒几乎消灭了人类，同时提高了非人灵长类动物的脑力。最后幸存下来的人下定决心要毁灭剩下的类人猿，他们只想在后世界末日的世界里找到一个和平的家。

这部电影通过演员表演、动作捕捉技术和视觉效果的结合来表现猿类之间的关系和斗争。多亏了公证人，这些猿猴比坎皮更有说服力。公证人扮演凯撒信任的南方火箭，并指导其他演员表演。在一次视频采访中，Andy Serkis称公证人为“整个系列中最伟大的无名英雄”。我最近和公证人谈过如何改掉人类习惯，在银幕上变成一只猿猴，以及他的剧组在温哥华森林中奇怪、沉默、四足徒步旅行的故事。

扮演猿猴需要什么？

当演员进来时，他们会说，“好吧，我该怎么办？我怎么能成为一只猿猴？“这不是做任何事。它是关于找出你作为一个人是谁。我们必须成为某种东西，才能适应和生存在这个社会，我们已经发展，对吗？所以成为猿类或任何角色的最好的事情之一就是你必须去适应。

Planet of the Apes movement coordinator Terry Notary coached the actors on ape movement, and played Rocket the chimp. Photo Credit: Dave Allocca/StarPix©2017

我们做一个练习，坐在椅子上，站在椅子上。我们会开始意识到一些人用臀部或膝盖自然产生的紧张感。所以我们要消除所有的紧张，创造一个中立的身体。然后你不能带任何行李，任何能让这个角色和你扮演的最后一个角色一样的东西。实际上，你可以在这个干净的地方加入一些对角色有用的小东西。它没有污染。

人类和猿类的区别在于我们身上有更多的屎。我们一心多用，心不在焉。所以当演员们意识到如何软化身心之间的联系时，他们会说：“哦，我的上帝！我什么都不用做。”

然后我们将开始寻找猿猴的第一个位置基础。所以你开始进入解剖学。如果你是黑猩猩的话，膝盖会弯曲，臀部会稍微收起来。如果你是大猩猩的话，背部会更平坦。但它总是回到允许人类的条件作用消失。当你看到有人假扮猿猴的时候，那看起来真是糟透了。我是认真的，这几乎让人恶心。所以说这是一个很大的条件反射。

对我来说，这是为了拍一部好电影，塑造一个伟大的人物——但首先，也是最重要的是，这是为了让演员更加有意识，这样他们才能成为一个更好的演员。大多数扮演猿猴的演员都告诉我，这是他们做过的最深刻的事情之一，因为你必须对自己诚实。这件事在我的角色火箭里发生过。他是我一直渴望成为的那种开放的、脆弱的、脚踏实地的、有联系的、有感情的生物。有一种诚实很有趣。这是一次深刻的经历，真的。我要开一家名为Quadrufit的健身公司，我们要带大家度过难关。它会附带一套手臂伸展装置，所以你不必在猿类电影里才能体验到这一点。

还有什么特殊的点可以帮助演员变成黑猩猩，而不是大猩猩或猩猩？

当你从黑猩猩的角度看问题时，就好像他们的注意力跨度短了一点。所以他们更多的是点对点，加上感觉-这有点像我。他们更强壮，更受感情驱使。砰，砰，砰，这些情绪会驱使他们采取行动，然后他们会在行动被煽动后，有点抓狂。

对于大猩猩，我觉得有更多的深度，平静和重力。有一种程度是黑猩猩所没有的。比如，如果你向大猩猩扔网球，它们不会退缩。它们穿过厚厚的空间，一个大的尾迹在它们后面移动。有一种威严，一种骄傲，一种姿态。黑猩猩的前半身长得更多。大猩猩似乎更多的是在他们的后身，从里面向外看。

然后是猩猩。他们所做的每一件事背后都有一种温柔、善良和幽默的光芒。有一种古老的智慧。随之而来的是这种冷静、从容、果断、线性的空间移动方式。他们只是选择了一条路就走了。这是深思熟虑的。

你研究过活猿吗？

在动物园里日复一日。我和一些黑猩猩一起玩。他们是双胞胎，雅各和约拿。他们第一次拥抱我的时候，我就说，“哦，好吧。回到绘图板上。现在我知道这是什么了。不是假装成猿猴。当他们拥抱你的时候，就像“哦，那是一个拥抱。”就像，他们拥抱你。

那是一次让人大开眼界的经历，只是和他们一起玩，进入他们的头脑，看看他们有多分心，有多点对点。他们所做的每件事都是多么令人惊讶、难以置信的高效和经济。他们有多强壮。这是一种放松的力量。不是肌肉发达。这根本不是体操的力量。这是一种强烈的，核心的，深层的，密集的力量。然后我去了新加坡和一些猩猩玩，妈妈让我抱着孩子。他们只是用那双大眼睛看着你，那么甜蜜，那么开放。就像灵魂就在那里-它几乎吓到你了，你知道吗？

你穿着运动捕捉服玩火箭的照片显示你经常用你的脸表演。运动捕捉也包括你的脸吗？

是的，我们有一个头部摄像头。我们脸上有点，我们用脸做的所有表演都被翻译成猿的脸。WETA（总部位于新西兰的视觉特效工作室，Digital）走在最前沿，导演马特·里夫斯（Matt Reeves）就是一个不可思议的故事讲述者。所以他对每一个表达的细微差别以及它是如何转化成故事的都非常感兴趣。

看了三部电影之后，事情变得容易了吗？你需要为每部电影对自己和其他演员进行再培训吗？

我们有大约10或12个新的角色，我们必须为这部电影训练，以及经验丰富的演员组合，已经在过去三部电影。我不认为这会变得容易。它变得更难，几乎，因为你想给你的表现，你知道韦塔将能够通过字符翻译。

以前，我有点想，“好吧，你知道，如果我搞砸了一点，[维塔]最终可能会修好它。”但事实并非如此。我们表演的就是电影里的表演。我们有六个星期的训练，我们有很多时间排练，然后说，“好吧，时间是真实的。好了，让我们展示我们的灵魂，让我们把我们的灵魂放在桌子上，让人们看到它。我们什么都不玩。我们只是展示自己的一部分。

这个角色给你的身体带来了什么样的压力？

你的腿会痛的。你知道，你总是有点酸痛，这很好。我喜欢这样。每个人都非常适合看这些电影。我不会说任何一种猿都会让你更难受。但是黑猩猩确实经常跑。所以第二天你真的感觉到了。

你有没有让演员做过具体的交叉训练？

我们只玩猿类游戏，两个小时不说话。我们用肢体语言、咕哝声、声音和表情来交流。那是我们训练计划的一大部分。我会带他们去温哥华的这些小径，我们会在这条路上走上几个小时，在岩石间跳跃，穿过小溪，然后沿着这条路走下去。偶尔你会遇到一个骑车人，他停下来试着和我们说话，但没有人回答，他只是被吓跑了。

我们只是练习跳到岩石上然后再下来。我们走到这里，靠在树上，每个人都会做同样的练习-呼喊，叫喊，砰，冲，都没有任何对话。我一句话也不用说，我只要做，他们就会模仿。就像一群猿猴。