好莱坞已经变得善于让日常生活变得壮观和有趣。2014年的《类人猿星球的黎明》是我观看人类和类人猿修复水坝时最有趣的一次，而《星际争霸》却不知何故让我们在历史上最长的长途飞行中如痴如醉。但是，我们人类每天都在做一件事，即使是最优秀的导演也很难在不让观众进入恍惚状态的情况下拍摄：计算。

上个月我有机会看到一部早期的黑帽子放映，即将上映的迈克尔·曼惊悚片讲述了一个黑客在一个大胆的承诺下获释的故事：找到煽动全球混乱的网络罪犯，并赢得自由。克里斯·海斯华斯扮演的好人黑客，也就是托尔，使电影中的每一台笔记本电脑都相形见绌；当写代码时，他的手指不轻敲，它们会堆积驱动器。

海姆斯沃斯的演员，看起来傻乎乎的，很有魅力地对抗电脑呆子的刻板印象。他那肉感的身躯很难说是观看他或电影中其他人从事光荣的办公室工作的单调乏味的罪魁祸首。

根据2013年的一份报告，美国人平均每天花5个小时看电脑、平板电脑或**，而且这个数字呈上升趋势。这也许可以在一小部分上解释为什么再花一分钟看别人做同样的事情是如此乏味。但我怀疑还有其他一些原因会激发我们对在平凡硬件上打字的漂亮得不可思议的人的兴趣。

海姆斯沃斯的演员阵容对抗电脑呆子的刻板印象

硬件设计为一人一组操作和享用。我们在互联网上的日常体验需要一点想象力，就像看书一样，屏幕上的二维世界呈现成为现实世界的有用替代品。也就是说，当我今天不在办公室工作的时候，像Gmail、Slack、Twitter和YouTube这样的程序让人觉得我有点，有点。魔术大多发生在我的脑海里-不是一个你可以拍摄的地方。

所以这部电影很难捕捉到这种连接性的感觉。不是因为缺乏尝试。有些电影大胆地把电脑里的虚拟世界变成了现实，为角色创造了一个有形的闲逛空间。这种风格最自然地出现在有关虚拟现实的电影中，比如《割草机侠》。《黑客帝国》也有自己难忘的经历。

Blackhat使用更传统的方法来表示计算的重要性：疯狂的编辑、超特写镜头和充满计算机动画的硬盘。在影片的前几分钟，一个不明身份的黑客对中国一座核电站发动了攻击。一次击键就把摄像头穿过键盘外壳，穿过一堆杂乱的电线，穿过主板，进入CPU，越过硅微型山——至少，我想这就是我看到的。这是一个动作序列，在熟悉的硬件上以纳米级播放，近距离看就像外星人。这种效果一开始是诱人的，但第二次就不那么诱人了。

第三次黑客坐在电脑前，影片放弃了猜谜游戏，取而代之的是男人和女人在办公桌前沉思的事实镜头，以及像素化显示器的特写镜头。到了第二幕，大部分电脑都被换成了枪，所以克里斯·海姆斯沃斯和他的工作人员可以开始在现实世界中穿着合身的衣服，头发在风中飘动。曼恩的数码摄影技术娴熟地捕捉到了普通国际性办公大楼和市中心俱乐部的美景，因此拍一部关于电脑的电影总是让人好奇。电影中最好的“黑客”场景是创造性地使用被盗车辆和伪装——不需要键盘。

每个电影节目的第一天都会教两条规则：“表演，不讲”和“人们喜欢看人”。黑帽从不同时拍脑袋和揉肚子。我们要么在电脑内部爆炸，要么在看托尔的表演、鬼脸和射击。但这不是第一部有这个问题的电影。根本没有既定的方式来显示现实世界中发生了什么，在显示器上，以及他们之间的无形空间。

我提到了猿星球的黎明，这是一部电影，它是一部在一个渴望电力的世界里拍摄的。恢复大坝是一项具有明显成果的内在和实用的任务。一旦权力恢复到幸存者的**，一个灰白的加里·奥尔德曼打开他的平板电脑，看他丢失的家庭的照片。这是一个情绪化的时刻，花在看屏幕上；我等不及要结束了。