《人猿星球》的編舞兼演員特裡·諾瑟爾說，扮演人猿需要強壯的雙腿和達到一種不費吹灰之力的冥想狀態的能力。公證人說，如果表演者有意識地試圖表現出類人猿的特質，這“會讓表演看起來很糟糕”

拙劣的猿類表演會扼殺《猿之星球》的戰爭，《猿之星球》是《猿類》系列的最新一部。人類角色在銀幕上花費的時間比超級聰明的黑猩猩凱撒（安迪·塞爾基斯飾）和他的一群聰明的猿猴少得多。在這部系列電影中，到目前為止，大多數人類都已死於猿猴流感，這種病毒幾乎消滅了人類，同時提高了非人靈長類動物的腦力。最後倖存下來的人下定決心要毀滅剩下的類人猿，他們只想在後世界末日的世界裡找到一個和平的家。

這部電影透過演員表演、動作捕捉技術和視覺效果的結合來表現猿類之間的關係和鬥爭。多虧了公證人，這些猿猴比坎皮更有說服力。公證人扮演凱撒信任的南方火箭，並指導其他演員表演。在一次影片採訪中，Andy Serkis稱公證人為“整個系列中最偉大的無名英雄”。我最近和公證人談過如何改掉人類習慣，在銀幕上變成一隻猿猴，以及他的劇組在溫哥華森林中奇怪、沉默、四足徒步旅行的故事。

扮演猿猴需要什麼？

當演員進來時，他們會說，“好吧，我該怎麼辦？我怎麼能成為一隻猿猴？“這不是做任何事。它是關於找出你作為一個人是誰。我們必須成為某種東西，才能適應和生存在這個社會，我們已經發展，對嗎？所以成為猿類或任何角色的最好的事情之一就是你必須去適應。

Planet of the Apes movement coordinator Terry Notary coached the actors on ape movement, and played Rocket the chimp. Photo Credit: Dave Allocca/StarPix©2017

我們做一個練習，坐在椅子上，站在椅子上。我們會開始意識到一些人用臀部或膝蓋自然產生的緊張感。所以我們要消除所有的緊張，創造一個中立的身體。然後你不能帶任何行李，任何能讓這個角色和你扮演的最後一個角色一樣的東西。實際上，你可以在這個乾凈的地方加入一些對角色有用的小東西。它沒有汙染。

人類和猿類的區別在於我們身上有更多的屎。我們一心多用，心不在焉。所以當演員們意識到如何軟化身心之間的聯絡時，他們會說：“哦，我的上帝！我什麼都不用做。”

然後我們將開始尋找猿猴的第一個位置基礎。所以你開始進入解剖學。如果你是黑猩猩的話，膝蓋會彎曲，臀部會稍微收起來。如果你是大猩猩的話，背部會更平坦。但它總是回到允許人類的條件作用消失。當你看到有人假扮猿猴的時候，那看起來真是糟透了。我是認真的，這幾乎讓人噁心。所以說這是一個很大的條件反射。

對我來說，這是為了拍一部好電影，塑造一個偉大的人物——但首先，也是最重要的是，這是為了讓演員更加有意識，這樣他們才能成為一個更好的演員。大多數扮演猿猴的演員都告訴我，這是他們做過的最深刻的事情之一，因為你必須對自己誠實。這件事在我的角色火箭裡發生過。他是我一直渴望成為的那種開放的、脆弱的、腳踏實地的、有聯絡的、有感情的生物。有一種誠實很有趣。這是一次深刻的經歷，真的。我要開一家名為Quadrufit的健身公司，我們要帶大家度過難關。它會附帶一套手臂伸展裝置，所以你不必在猿類電影裡才能體驗到這一點。

還有什麼特殊的點可以幫助演員變成黑猩猩，而不是大猩猩或猩猩？

當你從黑猩猩的角度看問題時，就好像他們的註意力跨度短了一點。所以他們更多的是點對點，加上感覺-這有點像我。他們更強壯，更受感情驅使。砰，砰，砰，這些情緒會驅使他們採取行動，然後他們會在行動被煽動後，有點抓狂。

對於大猩猩，我覺得有更多的深度，平靜和重力。有一種程度是黑猩猩所沒有的。比如，如果你向大猩猩扔網球，它們不會退縮。它們穿過厚厚的空間，一個大的尾跡在它們後面移動。有一種威嚴，一種驕傲，一種姿態。黑猩猩的前半身長得更多。大猩猩似乎更多的是在他們的後身，從裡面向外看。

然後是猩猩。他們所做的每一件事背後都有一種溫柔、善良和幽默的光芒。有一種古老的智慧。隨之而來的是這種冷靜、從容、果斷、線性的空間移動方式。他們只是選擇了一條路就走了。這是深思熟慮的。

你研究過活猿嗎？

在動物園裡日復一日。我和一些黑猩猩一起玩。他們是雙胞胎，雅各和約拿。他們第一次擁抱我的時候，我就說，“哦，好吧。回到繪圖板上。現在我知道這是什麼了。不是假裝成猿猴。當他們擁抱你的時候，就像“哦，那是一個擁抱。”就像，他們擁抱你。

那是一次讓人大開眼界的經歷，只是和他們一起玩，進入他們的頭腦，看看他們有多分心，有多點對點。他們所做的每件事都是多麼令人驚訝、難以置信的高效和經濟。他們有多強壯。這是一種放鬆的力量。不是肌肉發達。這根本不是體操的力量。這是一種強烈的，核心的，深層的，密集的力量。然後我去了新加坡和一些猩猩玩，媽媽讓我抱著孩子。他們只是用那雙大眼睛看著你，那麼甜蜜，那麼開放。就像靈魂就在那裡-它幾乎嚇到你了，你知道嗎？

你穿著運動捕捉服玩火箭的照片顯示你經常用你的臉表演。運動捕捉也包括你的臉嗎？

是的，我們有一個頭部攝像頭。我們臉上有點，我們用臉做的所有表演都被翻譯成猿的臉。WETA（總部位於紐西蘭的視覺特效工作室，Digital）走在最前沿，導演馬特·裡夫斯（Matt Reeves）就是一個不可思議的故事講述者。所以他對每一個表達的細微差別以及它是如何轉化成故事的都非常感興趣。

看了三部電影之後，事情變得容易了嗎？你需要為每部電影對自己和其他演員進行再培訓嗎？

我們有大約10或12個新的角色，我們必須為這部電影訓練，以及經驗豐富的演員組合，已經在過去三部電影。我不認為這會變得容易。它變得更難，幾乎，因為你想給你的表現，你知道韋塔將能夠透過字元翻譯。

以前，我有點想，“好吧，你知道，如果我搞砸了一點，[維塔]最終可能會修好它。”但事實並非如此。我們表演的就是電影裡的表演。我們有六個星期的訓練，我們有很多時間排練，然後說，“好吧，時間是真實的。好了，讓我們展示我們的靈魂，讓我們把我們的靈魂放在桌子上，讓人們看到它。我們什麼都不玩。我們只是展示自己的一部分。

這個角色給你的身體帶來了什麼樣的壓力？

你的腿會痛的。你知道，你總是有點痠痛，這很好。我喜歡這樣。每個人都非常適合看這些電影。我不會說任何一種猿都會讓你更難受。但是黑猩猩確實經常跑。所以第二天你真的感覺到了。

你有沒有讓演員做過具體的交叉訓練？

我們只玩猿類遊戲，兩個小時不說話。我們用肢體語言、咕噥聲、聲音和表情來交流。那是我們訓練計劃的一大部分。我會帶他們去溫哥華的這些小徑，我們會在這條路上走上幾個小時，在岩石間跳躍，穿過小溪，然後沿著這條路走下去。偶爾你會遇到一個騎車人，他停下來試著和我們說話，但沒有人回答，他只是被嚇跑了。

我們只是練習跳到岩石上然後再下來。我們走到這裡，靠在樹上，每個人都會做同樣的練習-呼喊，叫喊，砰，沖，都沒有任何對話。我一句話也不用說，我只要做，他們就會模仿。就像一群猿猴。