星期一發生的事是我們以前看過的科幻故事中一個熟悉的噱頭

在BBC美國系列節目《黑色孤兒》中，觀眾被寵壞了。一週又一週，塔蒂安娜·馬斯蘭尼將扮演主角莎拉·曼寧和各種各樣的克隆人。它在技術層面上令人印象深刻，只是因為多個版本的Maslany可以混合在一起，創造出幾個人在一個鏡頭中相互作用的假象。但更令人印象深刻的是，作為純粹的表演，這位演員能夠用自己的態度、舉止、面部抽搐和肢體語言創造出與眾不同的人物——這一壯舉最終為她贏得了艾美獎。...

這是對Netflix最新電影《星期一》的期待。這是一部反烏託邦的驚悚片，背景設定在不遠的將來，片中努米·拉帕斯（有龍紋身的女孩普羅米修斯）飾演七個相同的姐妹，每個姐妹都有不同的性格特徵和屬性。就像之前的《黑孤兒》一樣，這部電影的視覺效果天衣無縫，觀眾可能永遠都不會註意到，這是值得稱贊的。但要做出這樣一部平衡的作品，需要的不僅僅是強大的表演和高超的技術技巧，儘管它一開始就很強大，但週一發生的事情最終成為最常見的電影弱點之一的犧牲品。

今年是2073年，世界正處於危機之中。為瞭解決人口過剩問題，科學家們創造了轉基因作物來提供更多的食物，但這種修補反過來又導致了多胞胎數量的急劇增加。作為回應，一位名叫尼古萊特·凱曼（格倫·克洛斯飾）的政治家制定了“兒童分配法案”。該法案限制每個家庭最多隻能有一個孩子，如果有兄弟姐妹或意外懷孕，這些孩子就會被放入冷凍室——一種長期的、暫停的冷凍室，在世界問題解決之前，他們將一直獃在冰上。

這就是塞特曼七姐妹（拉帕斯）生活的環境。為了保護他們的安全，他們的祖父特倫斯（威廉·達福飾）以一週中的一天為他們命名，並禁止他們在與自己同名的一天以外的任何時間外出。在戶外，他們都採用了凱倫·塞特曼（Karen Settman）的共同性格，儘管有明顯的侷限性，但這種詭計一直在發揮作用。但是有一天，星期一沒有回家參加晚上的家庭會議，很快姐妹倆就意識到開曼群島和兒童分配局正在調查她們。

這是一個冗長的設定，謝天謝地，發生在週一的事情設法讓大部分的博覽會的方式與早期爆發的畫外音(有人可能會說，這仍然是不必要的複雜-一個危機，導致一個修複，從而導致另一個危機，這基本上仍然是原來的危機-但電影把所有的方式塞得足夠有效。）電影開始有樂趣的地方是當談到拉帕斯的表演，在早期，她在創造不同的姐妹方面做得很好。這也不是一件容易的事。除了服裝和髮型的改變，馬克斯·博特金和克裡·威廉姆森的劇本給了拉佩斯很少的實際工作。一個是“緊張的妹妹”；另一個“**姐姐”；還有一個是“憤怒的叛軍妹妹”，她們很瘦，甚至不是原型——她們更像是以真人秀為背景的卡通漫畫。但是拉帕斯能夠透過舉止、小長相和小退縮挑出他們之間的差異。這在馬斯蘭尼的作品《孤兒布萊克》中算不上什麼，但它是一個演員提升她所得到的素材的最高典範。

這部電影本身就是一部標準的、偽未來主義的陰謀驚悚片，導演湯米·維爾科拉的電影試金石顯而易見。影片早期的一則冷凍廣告讓人想起了保羅·韋霍溫（Paul Verhoeven）對機器人戰警（RoboCop）等社會諷刺作品的點頭和眨眼，而外界廣告的喋喋不休不可避免地讓人想起了《銀翼**》（Blade Runner）。謝天謝地，電影**人並沒有試圖再現這兩部電影的美學。相反，他選擇了一個安靜，自然主義的外觀。它最終感到嚴峻，不是因為技術已經超越了我們的基本人性，而是因為世界所面臨的危機及時凍結了大部分人口，沒有任何成功或前進的途徑。

甚至連螢幕技術的使用都是靜音的。對於一部以未來50多年為背景的電影來說，人們會期待飛車、無人機和大規模的計算機增強。取而代之的是透明螢幕的概念，這顯然是少數族裔報告出臺後所需要的，還有笨重的金屬腕帶，用來追蹤地點，確保沒有人違反《兒童分配法》。它與時間線不太吻合，人們不禁要問，這些決定中是否有一些是出於預算考慮的——但最終都是在推銷一個停留在過去的星球的概念。

如果週一發生的事情能夠在這些裝飾的基礎上講述一個具有更大主題共鳴或意圖的故事就好了。一旦Cayman和姐妹之間的貓捉老鼠遊戲開始，電影很快就進入了死記硬背的動作模式。如果是個金髮碧眼的女人或者約翰·威克，那是一回事；這類沉迷於簡單化型別的電影準確地比喻了這一點，因此它可以提供一劑純粹的腎上腺素。但最接近這一點的是，讓一個角色在關鍵的叫喊比賽中尷尬地喝牛奶盒裡的水，這樣觀眾就可以看到角色被槍殺時紅白相間的衝突。

缺少的是靈魂的感覺和情感的投入。當這部電影結束時，很明顯創作者們正試圖觸及家庭和犧牲的主題——達福和塞特恩姐妹的年輕版本之間的一些閃回確實為這種回報奠定了基礎。也有巨大的機會去探索關於身份、代理的想法，以及在一個要求一致性的世界中塑造自己獨特道路的困難。但是，**版的週一、週二以及其他所有版本都寫得很薄，從來沒有提供過這樣的機會。它錯過了標記到如此大的程度，一個最終揭示-毫無疑問，作為最終的意圖啊哈！這將使整個故事走到一起-降落如此糟糕，我不得不重新觀看現場，以瞭解電影製片人的真正目的(我想，這是Netflix戰勝傳統戲劇經驗的一次勝利。）

最後，週一發生的事情讓人感覺像是一部由內而外創作的電影，就像有人有想法在一個場景中放上同一個演員的七個版本，並從中構建。當然，這並不是說一部偉大的電影不可能以這種方式拍攝。創作過程中的怪癖是無止境的，最隨意的靈感也能引出我們一些最珍貴的作品。但一部好電影需要的不僅僅是強烈的視覺效果和出色的表演。或者七個。