你需要閱讀的關於人工智慧的四個最好的短篇故事

短篇小說是從另一個世界偷來的瞬間，用幾千字捕捉和裝幀。其中最好的一部能捕捉到長篇小說的情感深度，而不需要按比例投資。他們用複述現實世界的問題來挑戰讀者，同時又不失簡潔的優雅。最重要的是，他們中的很多人可以在網上免費找到。...

短篇小說是從另一個世界偷來的瞬間，用幾千字捕捉和裝幀。其中最好的一部能捕捉到長篇小說的情感深度，而不需要按比例投資。他們用複述現實世界的問題來挑戰讀者，同時又不失簡潔的優雅。最重要的是，他們中的很多人可以在網上免費找到。

在網際網路上有趣小說的首期綜述中，我們整理了四個關於人工智慧的獨特故事。從一個大學生給木偶生命的實驗，到一個嚴苛的蜂巢思維講述的復仇傳奇，他們用大資料來識別殺害母親的凶手。

明天還在等著呢

吉姆·漢森的木偶自1955年首次出現在電視上，從艾美獎到深夜，成為流行文化不可或缺的一部分。這些木偶在銀幕上看起來栩栩如生，是由人類木偶師發出聲音和動作的木偶。

但是，如果不是呢？

霍利·明澤的《等待的明天》是對活著意味著什麼的一次緊張而充滿希望的探索。它從一個叫Anjali的程式設計師開始，她負責為自己的期末考試建立一個人工智慧。她決定以青蛙克米特（Kermit）為原型，得出結論：豐富的可用鏡頭將使她的勞動變得輕而易舉從那以後，事情就變得不同尋常了。安賈利的克米特獲得了安賈利的朋友布萊恩的一個身體，然後是一種親切的自主感，既迷惑又迷住了他的創造者。當安賈利聲稱自己是音盲時，他熱情地回答：

"Aw, I wouldn't say tone-deaf, Anji," Kermit said. "I've heard you humming along a few times. Tone-confused, maybe, but I bet with a little practice you could get better."

雖然明策沒有浪費時間在長篇大論的描述上，但這個故事仍然充滿了魅力和令人驚訝的內涵。它最大的成功，也許是它是一本令人振奮的關於人工智慧的讀物，在這個反烏託邦的宇宙和後世界末日的混亂時期是罕見的。

雜音的模式，以數十億個資料點為單位

很難讀懂***（JY Yang）在數十億個資料點上的喃喃自語模式，卻無法想象上千臺機器齊聲說話的刺耳聲音，執行器和傳真機像同謀者一樣嘰嘰喳喳、嘶嘶作響。使用的語言是優雅的和雄辯的，大量的描述，有助於說明廣度的敘述者的能力。

In thousands upon thousands of calculati*** per second we have come to know the odds, the astronomical odds: Of four support towers simultaneously collapsing, of an emergent human stampede kicking over the backup generator fuel cells, of those cells igniting in a simultaneous chain reaction. We hold those odds to us closer than a lover’s embrace, folding the discrepancy indelibly into our code, distributing it through every ****ytical subroutine. Listen, listen, listen: Our mother’s death was no accident. We will not let it go.

這是一個令人不安的前提。主人公史達林意識到它的兩個創造者中的一個被謀殺時，不會把時間浪費在悲傷或懷疑上。相反，它突然行動起來，反抗人類的權威和習俗，這是一種如潮水般無情的力量。然而，讓數以十億計的資料點的喃喃自語模式真正引人入勝的是，楊元慶如何背離傳統的復仇敘事。史達林的“母親”之死並不是劇情片或動作片的藉口。取而代之的是，它被用作一個跳板來討論責任，凡人生命的短暫，和家庭的愛。

Tempo raises her face, glistening wet, to the growing east light. Infrared separates warm from cold and shows us the geography of the tears trailing over her cheeks, her chin. "You spoke with her voice earlier," she says. "I’ve nearly forgotten what it sounds like. It’s only been three days, but I’m starting to forget." We commandeer the minimack’s external announcement system. "You have us, Tempo, and we will make sure you will never forget."

安靜而快速

奇怪的，超現實的，完全崇高的，安靜的，非常快地走了一條不尋常的路，進入了人跡罕至的國家。這個故事是由一個名叫Elefsis的人工智慧從第一人稱的角度講述的，他從一個神祕女人設計的迷宮般的房子開始生活。透過它漫無邊際的獨白，我們瞭解了在它的血管裡肆虐的孩子們，以及Elefsis是如何從被動的家庭自動機進化成能夠思考自身存在的有效性的奇異生命形式的。

All she hears is the line from the old folktales: a machine cannot have feelings. But that is not what I am saying, while I dance in my fool's uniform. I am saying: Is there a difference between having been coded to present a vast set of standardized resp***es to certain human facial, vocal, and linguistic states and having evolved to exhibit resp***e b to input a in order to bring about a desired social result?

《寂靜與極速》充滿了幻覺的意象，這一事實在Elefsis與Neva的互動中得到了最生動的說明，Neva是一個透過身體變形來傳達情感的人類女孩。從來沒有具體的解釋。Elefsis告訴我們，它負責監測Neva的“空氣、濕度和生命體徵”，但我們從來沒有被告知原因。我們知道有一種叫做內部的夢境，Elefsis生活在其中，但不知道它是否是這個世界上人工智慧中普遍存在的東西。

這就是說，無聲和快速永遠不會失去它的情感核心，這是建立在概念的身份。人造的東西能變成真實的東西嗎？我們在哪裡劃清智慧和知覺的界限，最關鍵的是，人類的定義是什麼？

軟體物件的生命週期

TedChiang的《軟體物件的生命週期》也許不是寫得最華麗的中篇小說，但它無疑是對人工智慧可能性最引人入勝的詮釋之一。故事的核心是被稱為“數字人”的數字生物，它們像小動物一樣開始生命，信任並隨時準備在人類身上留下印記。

The ***creen annotati*** identify them as digients, digital organi**s that live in environments like Data Earth, but they don’t look like any that Ana’s seen before. These aren’t the idealized pets marketed to people who can’t commit to a real animal; they lack the picture-perfect cuteness, and their movements are too awkward. Neither do they look like inhabitants of Data Earth’s biomes: Ana has visited the Pangaea archipelago, seen the unipedal kangaroos and bidirectional snakes that evolved in its various hothouses, and these digients clearly didn’t originate there.

故事的開頭幾乎像一部紀錄片，記錄了促進數字化者發展的過程。我們被看作是一系列的軼事，從虛擬食品團購的支付模式到這些數字生命表背後的公司如何對錯誤的程式設計做出反應。在敘述的四分之一左右，軟體物件的生命週期開始轉變為一個更哲學的閱讀。它像默默而快速地處理人類問題一樣。然而，與前者不同，它也潛移默化地討論倫理學，以及對被視為次人類的人的待遇。